【原创】论明式家具之“圈椅”

仁品堂

       家具使得家的概念具体化，也是家里必不可少的具体表现形式，家具的由来也就延续着这种具体的表现，传承了下来。
      长期以来，明式圈椅代表着中国文化的传承，刊登于世界各地的媒体中，这种天圆地方的天人合一思想，彰显中国博大的文化精髓。明式圈椅代表着中国文化被广为传扬着。同样，这种传媒的影响也造就了明式圈椅的存世量和坊间产量的倍增，这也是不争的事实。
      慎之为此文帖，避免从业者间相互的摩擦，还望木僚们洞察。 我辈后生受祖物的影响，背起了这份营生的职业，自当共勉共好，还望同仁相互体谅，闲言少叙，以个人观点，细品明式圈椅之风韵。
      从艾克，安思远，尼古拉斯-格林利，马科斯，柯锡丝，到王世襄，田家青，叶承耀，洪建生，伍嘉恩，黄定中等等国际明清家具大家的图录，得到诸多对于圈椅的认知，也纠正了许多以往盲从就业的错误。读万卷书，行万里路，在实践中得到一份心境的追求。

下面先来展示一下这些明式圈椅佳器图录，对于众位木僚们有个简单的认识：





























        看了这些著作佳器美图，经历了80年代祖物流通的时期，回忆起来，值得留恋的也谓屈指可数。历历在目中，不是所有的祖物都能为我们带来惬意的审美，能静下心思去认真对待的创作才是大美之器，文化的传承并不是浮躁的延续，而是多了许多认真的态度和不厌其烦的追求。据家父回忆，老年间，曾经历了上上品的黄花梨圈椅，椅圈的圆度十分规则，而今日依料而行，造成了大量的尖头圈椅出现，经营者也会为此给自身开脱这份责任。
       明式圈椅：顾名思义-明朝时期的样式，圆圈式样的椅具，具体到了圆圈的圆度，也就联想起中国的太极八卦，生生相息，生生相克。再者，古人的意识里认为宇宙是博大的圆，而人类只存在于一方寸土之间，圆和方也就相应的衬托起来。





而将诸上图例放大后，得到的确实是规规矩矩圆度把捏的形式：







这份佐证同样标注在第一个著作明式家具的德国人--艾克先生图示中：



        试想，这份圆润的度，势必会带来一种身体上的舒缓，而静得一种疲劳的释放。所以，重新规定了圆的度，来得到一种认知，这份度的把捏也需要经验的积累：





        因为有了这份圆的度，从而使得居家之人的闲坐得到了清闲的疲劳释放，具有着一种架势上的缓解，也更符合人体的需要：

明日上图，
      
        下面和木僚们交流一下明式圈椅椅圈的工艺，圈椅接圈工艺分为三种具体形式，这三种形式的工艺统称为合掌式楔钉榫，这种榫结构，通用于圆凳，圆桌的边框连接，也是古家具修复短料接长料的常规工艺，合掌式楔钉榫三种工艺形式如下：

1.常规标准工艺-全明式：



2.非常规全暗式：



3.非常规一明一暗式：



制作工艺观点一：

       综上所述三种形式，各有利弊：第一种全明式没有第二种全暗式牢固，第二种全暗式在修理维护又没有第一种轻松，第三种一明一暗式又属于一种工艺上的讨巧，实际使用中的维护和耐用度又不具备力的优势，做手艺的通常要给未来一些无法预知的情况，留下一些维护的空间，所以在这些工艺选择上，并没有对与错的问题，只要自身认可一种工艺就好了。
        明式圈椅看似简单的大体形制，但内中精髓只有行业者洞悉，这种椅具在开料时都需要胎具来完成，自古都是这样，而每家的胎具和另外的厂家多有些区别，也就是这些区别影响到了成器后的使用体验。

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      明式圈椅的椅具靠背呈S型和C型两种表现形式，这两种方案都有其具体的人体工程学价值，S型靠背比较适合挺拔身材的人体，而C形制的靠背更适合胖身材和老年人。
S型靠背形式：





人体曲线图：



C型靠背形式：



人体曲线图：



        作为椅具来说，舒爽的靠背必然是符合人体工程学的方式，不管是S型还是C型靠背，都要有一种贴合的感觉。也就是说，当用者贴在上面，是一种释放舒缓的感觉。提到靠背板就在这里提出一些行业良心的问题。因为这些年来，原料的稀缺，也造成了成品的价格上涨现象，很多厂家开出平面的靠背板，采用热处理方式来达到这种曲线上的视觉。作为从业者而言，这样急功近利的图小利态度，着实让人蔑视，今天做的事都会被后人评价。

       明式的椅具靠背板在制作中也要掌握好其扎实的视觉差，靠背板的底部越宽大，则成器后针对腰部的坐式也越舒爽，而靠背板底部宽大于靠背板顶部的距离差，也会带来一种视觉上的平衡。

        明式圈椅大边的工艺——格角隼攒边，格角隼攒边同样也具有明暗两种和一种不加三角榫形式：

形式1——三角小榫为明榫：



成器侧面视觉：



形式2——三角小榫为暗榫：









成器侧面视觉：



        翻阅了诸多著作，鲜少在圈椅上找到形式1——三角小榫为明榫的范例，而形式2——三角小榫为暗榫的范例发表于各大刊物中，形式2——三角小榫为暗榫的范例在不影响榫部结构的同时，更能呈现一种干净利落的视觉享受。



形式3——无三角小隼： （外观成器效果同形式2——三角小榫为暗榫）



制作工艺观点二：
       以上三种形式的大边榫卯结合方案，形式1——三角小榫为明榫的前提下，视觉面显得不干净利落，形式2——三角小榫为暗榫的成器视觉面在不影响结构的情况下，显得更加纯粹利落，形式3——无三角小榫的做工发生在椅具大边上，是最不应该的事情，因为木材的平均含水量不可能一致，一旦抽涨变形发生，就会影响到椅盘角部接口的平面，因为没有三角小榫的管控，椅具椅盘的外角部也容易出现相互抵角的现象。


        大边作为椅具的承力面，是椅具利用榫卯结合最多的部位，所以，四个大边用料的厚重也是不可忽视的地方，良心商家也多用于3cm厚以上的原料制作大边，来传承用具使用的期限。大边攒边打槽装板工艺又分为两种形式：

形式1——平装式：



       这种方式的攒边打槽装板多用于桌案几这类要求平面的家具，手艺人会将板材的凸槽制作于板材的下方，也就是下面这个几面的视觉效果，槽口在板面的背下，背面槽口装入到大边的槽口内，这种方式的缺陷就是木材的湿度越大时，成器后抽涨的缝隙就会越明显，严重者可从嵌入板材的边缘透视到地面：



形式2——陷装式：



        这种方式的攒边打槽装板多用于圆角柜，顶箱柜的门板，这也是艺人在不影响牢固度情况下的完美视觉方案。手艺人会将板材的凸槽制作于板材的上方，板面做成了槽口，而装入到大边的槽口内，这样成器后抽涨的缝隙就会发生在背面，而不会停留在视觉面：




制作工艺观点三：
        作为硬屉板结合工艺，明显第二种陷装式要比第一种平装式更适合作为椅具座面，而第一种平装式更适合制作桌案几等家具，也为此提一些行业内的问题，因为板材的抽涨多容易发生在板材的横向面，所以一些坊间为了偷工，只做了板材的两面入槽口，这样的东西在使用者手中，是害人害己的行为，应该要尽量的避免。
           

         椅具大边与腿足的结合，由两种工艺来加以说明：

方式1-椅子腿足穿过椅盘：




        这种工艺是椅子的前后腿从大边角部的四个开孔穿过去，乍看之下，以为椅盘的下部是腿足，上部是鹅脖的视觉差。其实，椅具的前后足均是一木贯通，上部做成了鹅脖和后支撑圈柱，下部腿足部位做成了外圆内方的形式，利用里怀的方角托住椅面。如果在未来使用中，椅具发生了一些修复问题，采用这种结构是最为合理的。这种方案是先将椅面结合起来，从椅具四足将椅盘套下去，未来维护中可以将椅圈取下，直接拽出椅盘。同时，因为原料在制作中没有破坏其立柱的组织，而使得力点的结合更为坚实。（四个角度，八个叉度的立点结合）

方式2-椅子腿足卡住椅盘： （这种工艺可称为绝户活）




       这种工艺是椅子的前后腿足与椅盘结合的部位做出方材的形式，椅面大边的四角也开出方孔，相互结合时，利用方孔卡住腿足，这个案例极少的发生在明式椅具中。腿足在中间部位开方，势必会影响腿足立柱的纤维质，而使得此部位脆弱些，同时这种方案在未来维护中也多有不便，维护者要先把左右两侧大边打开。如果两侧的劵口牙板四面入槽的情况下，想要打开这个部位，简直异想天开。所以利用这个结构的椅具只能做到劵口牙板顶部不入槽口，就是矮老加罗锅的方案结合到这种工艺，都是未来维护繁杂头痛的事情。

方式3-椅子腿足上下分离：



       这种工艺如果是刻意为之，在不伤害榫部结构的情况下，合理的分配这种方案，倒是值得推崇的事情。但是，很多粗制滥造的家具坊间，利用消费者无知的心理，将一些不够取材的原料，在椅具椅盘角部开孔中，上下连接起来，这样的家具也发生在清中期和民国期间，这种有损结构的方案是最让良心艺人唾弃的事情。
      谈到这里，也想起一些朋友经常提到，某某家的椅子坐上去实在不舒服，一屁股上去，自己就往下滑，就好像椅具不想被人坐的感觉，这里就有相关的角度问题。合理的椅具坐上去是不会有被推出的感觉，而更多的是让用者的身体往后送的体验，这种角度的把捏完全掌控在各家的工艺上。

仁品堂

      顺着明式圈椅由上至下的走向，话题延伸到劵口牙子，劵口牙子的工艺统称为“揣揣榫”，所谓揣揣榫，意如两手揣入对手衣袖的意思，揣揣榫结合方案分为以下四种工艺：

方式1——正背面格肩揣揣榫：


       这种正背面都格肩的方式成器后，榫头均不外露，好似劵口视觉八字，侧部不露榫头，因为这种工艺的劵口牙子要求厚度，所以对椅具腿足的直径有必须的要求，多使用在形制比较大形制的椅具中。

方式2——正面格肩，背面不格肩揣揣榫：



       这种正面格肩而背面不格肩的结构是在立条上做出嵌入的榫头，插入横条的榫孔里，这种工艺在明式家具的做法上，多为常见方式。

方式3——嵌夹式：



        嵌夹式在现代工艺中是最常用的方式，直接将两片需要结合的牙子都格肩开出榫孔，利用一片单独的木片插入，使两片牙条结合起来。

方式4——格肩胶粘式：



       这种方式存在于自清代以来的各种椅具中，两片劵口的交接，在不具备榫卯的结构下靠胶来相互组合，也是这四种方式中最粗糙的工艺，最不值得提倡的方式。

仁品堂

       和众位木僚们絮絮叨叨了这么多，对于一些处于新水平阶段的木僚，也不知道能不能读懂这些，自身要求写这篇帖子本着通俗易懂的方式，来说明诸上这些工艺，也希望众位木僚能够体谅作者这份心境。最后，和大家探讨一下腿足规格对于视觉的要求，步步高赶枨与腿足的连接是椅具最基本的木工工艺，在此就不提到这个问题了，同时这篇文贴也算基本有了结果。
        腿足的制作：对于原料格方的要求，非一般常人可认知，翻查这些经典图录，得到一个共识，凡是最经典的形式椅具，其下脚的格方成器净料都会在比腿足上部大3mm以上：



而作为腿足的上部成器后，因为这种底足直径大于接圈部的原因，而屏蔽了线条上的视觉差：



        很多木僚并不了解内中的感受，这种底足部粗壮，上部纤细的方式，在视觉上会造成一种扎实的感受，明式家具主要以体现人体力学和线条审美的前提下构成。如果底足的直径和上部直径一致的话，那么，成器后会有一种轻浮的视觉感受，底足就会显得比接圈部细小，也就是大家所认为的头重脚轻，这是艺人改变这种视觉差的合理方案。这种视觉差强的规格要求跨度越大，作品成型后的扎实感越强。同时，这种感受对于原材料的要求也就越严格。仁品堂所尝试的结果差强在6mm以上，来把握这种度的扎实感，也希望各坊间都能掌控好各自的这种差强。
        追寻祖物的过程中，并没有收到椅具套系中存有“几”的案例，所以本贴文并不涉及套系“几”的文字描写，套系“几”本身就是当今工艺要求制作的衍生品，明式椅具最适合配搭的方案多是小平头案或者香几，明式家具十分具有相互组合的灵便型，在稍清闲的时候，会抽出时间与众位好友们探讨。{:soso_e181:}

cooming

{:soso_e179:}

TheEast

静等大篇幅{:soso_e160:}

老武

{:soso_e179:}

smxr

{:soso_e163:}支持兄

月色朦胧

:hello

薛长明

{:soso_e189:}

入木

{:soso_e179:}静候详尽

猪仔爸爸

{:soso_e179:}{:soso_e163:}

高照

好贴。

天津徐文遜

{:soso_e179:}等待

拖泥哎哟001

支持兄发这样的帖子！{:soso_e179:}
PS：俺的圈椅是跟二张图最接近{:soso_e113:}