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        小叶紫檀
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[观点理论] 【原创】论明式家具之“圈椅”

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发表于 2013-10-23 20:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 仁品堂 于 2014-4-9 08:54 编辑

       家具使得家的概念具体化,也是家里必不可少的具体表现形式,家具的由来也就延续着这种具体的表现,传承了下来。
      长期以来,明式圈椅代表着中国文化的传承,刊登于世界各地的媒体中,这种天圆地方的天人合一思想,彰显中国博大的文化精髓。明式圈椅代表着中国文化被广为传扬着。同样,这种传媒的影响也造就了明式圈椅的存世量和坊间产量的倍增,这也是不争的事实。
      
慎之为此文帖,避免从业者间相互的摩擦,还望木僚们洞察。 我辈后生受祖物的影响,背起了这份营生的职业,自当共勉共好,还望同仁相互体谅,闲言少叙,以个人观点,细品明式圈椅之风韵。
      从艾克,安思远,尼古拉斯-格林利,马科斯,柯锡丝,到王世襄,田家青,叶承耀,洪建生,伍嘉恩,黄定中等等国际明清家具大家的图录,得到诸多对于圈椅的认知,也纠正了许多以往盲从就业的错误。读万卷书,行万里路,在实践中得到一份心境的追求。

下面先来展示一下这些明式圈椅佳器图录,对于众位木僚们有个简单的认识:

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        看了这些著作佳器美图,经历了80年代祖物流通的时期,回忆起来,值得留恋的也谓屈指可数。历历在目中,不是所有的祖物都能为我们带来惬意的审美,能静下心思去认真对待的创作才是大美之器,文化的传承并不是浮躁的延续,而是多了许多认真的态度和不厌其烦的追求。据家父回忆,老年间,曾经历了上上品的黄花梨圈椅,椅圈的圆度十分规则,而今日依料而行,造成了大量的尖头圈椅出现,经营者也会为此给自身开脱这份责任。
       明式圈椅:顾名思义-明朝时期的样式,圆圈式样的椅具,具体到了圆圈的圆度,也就联想起中国的太极八卦,生生相息,生生相克。再者,古人的意识里认为宇宙是博大的圆,而人类只存在于一方寸土之间,圆和方也就相应的衬托起来。



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而将诸上图例放大后,得到的确实是规规矩矩圆度把捏的形式:

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这份佐证同样标注在第一个著作明式家具的德国人--艾克先生图示中:

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        试想,这份圆润的度,势必会带来一种身体上的舒缓,而静得一种疲劳的释放。所以,重新规定了圆的度,来得到一种认知,这份度的把捏也需要经验的积累:

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        因为有了这份圆的度,从而使得居家之人的闲坐得到了清闲的疲劳释放,具有着一种架势上的缓解,也更符合人体的需要:

明日上图,
      
        下面和木僚们交流一下明式圈椅椅圈的工艺,圈椅接圈工艺分为三种具体形式,这三种形式的工艺统称为合掌式楔钉榫,这种榫结构,通用于圆凳,圆桌的边框连接,也是古家具修复短料接长料的常规工艺,合掌式楔钉榫三种工艺形式如下:

1.常规标准工艺-全明式:

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2.非常规全暗式:

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3.非常规一明一暗式:

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制作工艺观点一:

       综上所述三种形式,各有利弊:第一种全明式没有第二种全暗式牢固,第二种全暗式在修理维护又没有第一种轻松,第三种一明一暗式又属于一种工艺上的讨巧,实际使用中的维护和耐用度又不具备力的优势,做手艺的通常要给未来一些无法预知的情况,留下一些维护的空间,所以在这些工艺选择上,并没有对与错的问题,只要自身认可一种工艺就好了。
        明式圈椅看似简单的大体形制,但内中精髓只有行业者洞悉,这种椅具在开料时都需要胎具来完成,自古都是这样,而每家的胎具和另外的厂家多有些区别,也就是这些区别影响到了成器后的使用体验。



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 楼主| 发表于 2013-10-23 20:49 | 显示全部楼层
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本帖最后由 仁品堂 于 2013-10-25 22:15 编辑

      明式圈椅的椅具靠背呈S型和C型两种表现形式,这两种方案都有其具体的人体工程学价值,S型靠背比较适合挺拔身材的人体,而C形制的靠背更适合胖身材和老年人。
S靠背形式

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人体曲线图:

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C型靠背形式

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人体曲线图:

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        作为椅具来说,舒爽的靠背必然是符合人体工程学的方式,不管是S型还是C型靠背,都要有一种贴合的感觉。也就是说,当用者贴在上面,是一种释放舒缓的感觉。提到靠背板就在这里提出一些行业良心的问题。因为这些年来,原料的稀缺,也造成了成品的价格上涨现象,很多厂家开出平面的靠背板,采用热处理方式来达到这种曲线上的视觉。作为从业者而言,这样急功近利的图小利态度,着实让人蔑视,今天做的事都会被后人评价。

       明式的椅具靠背板在制作中也要掌握好其扎实的视觉差,靠背板的底部越宽大,则成器后针对腰部的坐式也越舒爽,而靠背板底部宽大于靠背板顶部的距离差,也会带来一种视觉上的平衡。

        明式圈椅大边的工艺——格角隼攒边,格角隼攒边同样也具有明暗两种和一种不加三角榫形式:

形式1——三角小榫为明榫:


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成器侧面视觉:

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形式2——三角小榫为暗榫:

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成器侧面视觉:

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        翻阅了诸多著作,鲜少在圈椅上找到形式1——三角小榫为明榫的范例,而形式2——三角小榫为暗榫的范例发表于各大刊物中,形式2——三角小榫为暗榫的范例在不影响榫部结构的同时,更能呈现一种干净利落的视觉享受。

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形式3——无三角小隼: (外观成器效果同形式2——三角小榫为暗榫)

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制作工艺观点二:
       以上三种形式的大边榫卯结合方案,形式1——三角小榫为明榫的前提下,视觉面显得不干净利落,形式2——三角小榫为暗榫的成器视觉面在不影响结构的情况下,显得更加纯粹利落,形式3——无三角小榫的做工发生在椅具大边上,是最不应该的事情,因为木材的平均含水量不可能一致,一旦抽涨变形发生,就会影响到椅盘角部接口的平面,因为没有三角小榫的管控,椅具椅盘的外角部也容易出现相互抵角的现象。


        大边作为椅具的承力面,是椅具利用榫卯结合最多的部位,所以,四个大边用料的厚重也是不可忽视的地方,良心商家也多用于3cm厚以上的原料制作大边,来传承用具使用的期限。大边攒边打槽装板工艺又分为两种形式:

形式1——平装式:

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       这种方式的攒边打槽装板多用于桌案几这类要求平面的家具,手艺人会将板材的凸槽制作于板材的方,也就是下面这个几面的视觉效果,槽口在板面的背下,背面槽口装入到大边的槽口内,这种方式的缺陷就是木材的湿度越大时,成器后抽涨的缝隙就会越明显,严重者可从嵌入板材的边缘透视到地面:

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形式2——陷装式:

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        这种方式的攒边打槽装板多用于圆角柜,顶箱柜的门板,这也是艺人在不影响牢固度情况下的完美视觉方案。手艺人会将板材的凸槽制作于板材的方,板面做成了槽口,而装入到大边的槽口内,这样成器后抽涨的缝隙就会发生在背面,而不会停留在视觉面:

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制作工艺观点三:
        作为硬屉板结合工艺,明显第二种陷装式要比第一种平装式更适合作为椅具座面,而第一种平装式更适合制作桌案几等家具,也为此提一些行业内的问题,因为板材的抽涨多容易发生在板材的横向面,所以一些坊间为了偷工,只做了板材的两面入槽口,这样的东西在使用者手中,是害人害己的行为,应该要尽量的避免。
           

         椅具大边与腿足的结合,由两种工艺来加以说明:

方式1-椅子腿足穿过椅盘:

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        这种工艺是椅子的前后腿从大边角部的四个开孔穿过去,乍看之下,以为椅盘的下部是腿足,上部是鹅脖的视觉差。其实,椅具的前后足均是一木贯通,上部做成了鹅脖和后支撑圈柱,下部腿足部位做成了外圆内方的形式,利用里怀的方角托住椅面。如果在未来使用中,椅具发生了一些修复问题,采用这种结构是最为合理的。这种方案是先将椅面结合起来,从椅具四足将椅盘套下去,未来维护中可以将椅圈取下,直接拽出椅盘。同时,因为原料在制作中没有破坏其立柱的组织,而使得力点的结合更为坚实。(四个角度,八个叉度的立点结合)

方式2-椅子腿足卡住椅盘: (这种工艺可称为绝户活)


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       这种工艺是椅子的前后腿足与椅盘结合的部位做出方材的形式,椅面大边的四角也开出方孔,相互结合时,利用方孔卡住腿足,这个案例极少的发生在明式椅具中。腿足在中间部位开方,势必会影响腿足立柱的纤维质,而使得此部位脆弱些,同时这种方案在未来维护中也多有不便,维护者要先把左右两侧大边打开。如果两侧的劵口牙板四面入槽的情况下,想要打开这个部位,简直异想天开。所以利用这个结构的椅具只能做到劵口牙板顶部不入槽口,就是矮老加罗锅的方案结合到这种工艺,都是未来维护繁杂头痛的事情。

方式3-椅子腿足上下分离:

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       这种工艺如果是刻意为之,在不伤害榫部结构的情况下,合理的分配这种方案,倒是值得推崇的事情。但是,很多粗制滥造的家具坊间,利用消费者无知的心理,将一些不够取材的原料,在椅具椅盘角部开孔中,上下连接起来,这样的家具也发生在清中期和民国期间,这种有损结构的方案是最让良心艺人唾弃的事情。
      谈到这里,也想起一些朋友经常提到,某某家的椅子坐上去实在不舒服,一屁股上去,自己就往下滑,就好像椅具不想被人坐的感觉,这里就有相关的角度问题。合理的椅具坐上去是不会有被推出的感觉,而更多的是让用者的身体往后送的体验,这种角度的把捏完全掌控在各家的工艺上。


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 楼主| 发表于 2013-10-23 20:49 | 显示全部楼层
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本帖最后由 仁品堂 于 2013-10-24 13:30 编辑

      顺着明式圈椅由上至下的走向,话题延伸到劵口牙子,劵口牙子的工艺统称为“揣揣榫”,所谓揣揣榫,意如两手揣入对手衣袖的意思,揣揣榫结合方案分为以下四种工艺:

方式1——正背面格肩揣揣榫:
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       这种正背面都格肩的方式成器后,榫头均不外露,好似劵口视觉八字,侧部不露榫头,因为这种工艺的劵口牙子要求厚度,所以对椅具腿足的直径有必须的要求,多使用在形制比较大形制的椅具中。

方式2——正面格肩,背面不格肩揣揣榫:

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       这种正面格肩而背面不格肩的结构是在立条上做出嵌入的榫头,插入横条的榫孔里,这种工艺在明式家具的做法上,多为常见方式。

方式3——嵌夹式:

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        嵌夹式在现代工艺中是最常用的方式,直接将两片需要结合的牙子都格肩开出榫孔,利用一片单独的木片插入,使两片牙条结合起来。

方式4——格肩胶粘式:

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       这种方式存在于自清代以来的各种椅具中,两片劵口的交接,在不具备榫卯的结构下靠胶来相互组合,也是这四种方式中最粗糙的工艺,最不值得提倡的方式。


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 楼主| 发表于 2013-10-23 20:50 | 显示全部楼层
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本帖最后由 仁品堂 于 2013-10-25 14:30 编辑

       和众位木僚们絮絮叨叨了这么多,对于一些处于新水平阶段的木僚,也不知道能不能读懂这些,自身要求写这篇帖子本着通俗易懂的方式,来说明诸上这些工艺,也希望众位木僚能够体谅作者这份心境。最后,和大家探讨一下腿足规格对于视觉的要求,步步高赶枨与腿足的连接是椅具最基本的木工工艺,在此就不提到这个问题了,同时这篇文贴也算基本有了结果。
        腿足的制作:对于原料格方的要求,非一般常人可认知,翻查这些经典图录,得到一个共识,凡是最经典的形式椅具,其下脚的格方成器净料都会在比腿足上部大3mm以上:

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而作为腿足的上部成器后,因为这种底足直径大于接圈部的原因,而屏蔽了线条上的视觉差:

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        很多木僚并不了解内中的感受,这种底足部粗壮,上部纤细的方式,在视觉上会造成一种扎实的感受,明式家具主要以体现人体力学和线条审美的前提下构成。如果底足的直径和上部直径一致的话,那么,成器后会有一种轻浮的视觉感受,底足就会显得比接圈部细小,也就是大家所认为的头重脚轻,这是艺人改变这种视觉差的合理方案。这种视觉差强的规格要求跨度越大,作品成型后的扎实感越强。同时,这种感受对于原材料的要求也就越严格。仁品堂所尝试的结果差强在6mm以上,来把握这种度的扎实感,也希望各坊间都能掌控好各自的这种差强。
        追寻祖物的过程中,并没有收到椅具套系中存有“几”的案例,所以本贴文并不涉及套系“几”的文字描写,套系“几”本身就是当今工艺要求制作的衍生品,明式椅具最适合配搭的方案多是小平头案或者香几,明式家具十分具有相互组合的灵便型,在稍清闲的时候,会抽出时间与众位好友们探讨。{:soso_e181:}







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发表于 2013-10-23 20:57 | 显示全部楼层
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静等大篇幅{:soso_e160:}
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{:soso_e163:}支持兄
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{:soso_e179:}静候详尽
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发表于 2013-10-23 21:15 | 显示全部楼层
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好贴。
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发表于 2013-10-23 21:17 | 显示全部楼层
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{:soso_e179:}等待
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发表于 2013-10-23 21:32 | 显示全部楼层
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支持兄发这样的帖子!{:soso_e179:}
PS:俺的圈椅是跟二张图最接近{:soso_e113:}
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