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标题: 黄花梨的辨考（原创） [打印本页]

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 12:36
标题: 黄花梨的辨考（原创）
最近网上讨论黄花梨的话题比较火，我也写一篇拙作，凑凑热闹！

   作为木材的一种，“黄花梨”这个名称已经被人们使用了几百年，这是一个约定俗成的叫法。但随着历史的发展、科学的进步和人们对新事物认识的不断深化，以及市场行为的规范等，“黄花梨”这个名称的含义也在相应地发生着变化，简简单单的一个名称，其实隐蔽着相对复杂的背景。
   黄花梨在中国的海南岛以及东南亚的中南半岛北部越南、缅甸、老挝和泰国均有生长，但唯我国海南岛出产的黄花梨木最好。现在我们所说的黄花梨就特指我国海南岛出产的黄花梨木而非其它地方所产的该种木材。
   笔者用了8年的时间在海南省林业厅工作人员陪同的条件下先后16次在海南岛实地考察黄花梨具体情况。根据调查了解到黄花梨在海南岛的东北、西南和中部均有生长。黄花梨在海南岛东部主产区为：文昌、琼海、万宁3市县（目前只见幼树，成材的老树已经绝迹）；西部主产区：昌江（王下村）、东方、乐东、白沙4市县（目前尚有成年树木，胸径最大不超过20公分）；中部主产区：屯昌、琼中2市县。
   海南岛独特的热带季风岛屿气候为黄花梨提供了适宜的生长环境。从黄花梨的横截面看，年轮宽窄不同细密清晰，材色深浅不一，两者或两种以上颜色相间，这是与其独有的气候影响黄花梨生长所造成的必然结果。炎热多雨的生长季节，其材质部分较宽，颜色稍浅，旱凉少雨的时期黄花黎停止生长，其木质部分材色稍深或很深。从纵切面上看，黄花梨的纹理似跳跃的溪流，移动的沙丘，和缓的山坡，弦切面更是尽现狸斑、鬼脸、伞形纹等多姿多彩的花纹。海南黄花梨木按颜色深浅可以分为浅黄、金黄、橘黄、红褐、赤紫、深褐等若干种，通过颜色的不同也反映出木材的比重、油性、气味的不同。颜色深则比重大油性大降香气味浓，反之颜色浅则比重小油性小降香气味稍淡。同一树木的材质越接近根部颜色越深，比重和油性越大，棕眼越小木质也越致密。海南黄花梨由于本身生长，特别是可用于制作家具的心材转换速度极为缓慢，也是造成其稀缺的要素之一。据林学专家周铁烽教授在海南尖峰岭的调查，天然更新林32年生树高16.50m，胸径22cm。胸径年均仅为0.6875cm，热带树木园栽培的20年人工林平均树高15.60m，胸径16.8cm，胸径年均为0.84cm，生长速度虽然比天然更新林快，但比起其它阔叶林树种也是极为缓慢的。某人说：“1958年到海南的老工人种的海南花梨现在心材有12公分大了，并不需要300年（47年时间）。”这个正确吗？我们可用的木材是由边材不断转换为心材的部分。黄花梨的心材形成一般较晚，且转换速度很慢，新伐的人工林黄花梨直径12.70cm，心材部分仅2.60cm。按照这个比例来计算即1.6/12.7大约等于0.2，这就是说黄花梨的心材部分仅占原木胸径的五分之一，那么此人所说的心材有12公分大那么原木至少要60公分粗。按照黄花梨人工林树木胸径年均增长0.84cm计算，60/0.84=71.43。由此可以看出至少也需要71年，况且树木的树干生长是越来越慢。因此上述说法显然是不符合常理的。
   海南黄花梨木质地坚硬，棕眼呈八字型，纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变。其本身有很强的韧性，不像酸枝木那样脆。在刨刃口很薄的情况下，黄花梨木可以出现类似弹簧外形一样长长的刨花，而酸枝木只出碎如片状的刨屑。海南黄花梨的稳定性非常高，在所有硬木材料中只有紫檀木可以与之相比。据检测，在北方干燥的冬季，伸缩率还不到１％，这也是黄花梨家具在历经百年之后，仍能完整地保留下来的原因之一。海南黄花梨木锯解时降香气味芬芳四溢，回味绵长，沁人心脾，时间久则转为微香一般是闻不出来的，只有在阴天下雨时才可以闻到淡淡的香味。木材本身可以入药。用火烧海南黄花梨的木屑其烟发黑直行上天，而灰烬则为白色，燃烧时香味也比较浓。
   接下来再谈谈越南黄花梨，“越南黄花梨”是近些年才有的一个称呼,它是相对于“海南黄花梨”而言的。在没有出现“越南黄花梨”之前，人们一般认为，“黄花梨”就是指海南黄花梨。而今出现了“越南黄花梨”，那么“黄花梨”的概念就变得不那么单纯了，往往要加上“海南”或“越南”这一产地附加词。具体时间是在1996年以后，从越南荣市港转口至中国的一种浅黄色（也有红褐色）其纹理十分接近海南产的降香黄檀而被称为越南黄花梨的木材。其实际上产于泰国、老挝西北部，缅甸和越南北部也有出产，只不过从越南转口入境而已，因此名称叫“越南黄花梨”。气味香中略微带酸，木材普遍发干，比重大小不一，颜色鲜艳纹理层次较乱，与木材本色较为接近，植株粗大，普遍被大量用于冒充海南黄花梨而仿制成明式家具，做旧后更难以辨别。事实上，这种树木至今还没有名称，因为在国际最权威的木材志中查询不到这种树木。由于中南半岛北部地区与我国的海南岛地理位置相近，又基本是在同一个纬度上，所以越南黄花梨与海南黄花梨非常接近，尤其是产自越南东北部，与海南隔海相望地方的木材。因此，才造成有些商家把越南黄花梨充做海南黄花梨。由于木材鉴定机构只能做树种鉴定，而不能对木材确切的产地提供鉴定证明，那么，对商家的说法就没有人能够做出法律上的说明，消费者在购买产品时，只有根据经验进行判断，而其实这是很难的。笔者根据自身的经验分析，直观区别海南黄花梨和越南黄花梨绝非易事，有时候从气味上也不能准确判断。根据多年的研究笔者总结出几点区分方法，但也并不是100%有效，因为实事求是的说现在还没有100%的方法。在今后的聚会和论坛上笔者将就每一条方法与大家进行交流。
   总之，越南黄花梨不如海南黄花梨木性稳定，即有的材质很好，有的材质较差。还应当说一点，越南黄花梨植株粗大的要比海南黄花梨的数量多，这不假。熟不知前几年进口到中国的越南黄花梨全部是大的方料和板材，没有一根圆木。这是为什么呢？原因是前几年越南有大径级的黄花梨，为了便于运输（装车、装集装箱、装船）不亏舱，所以都把他们锯成方料和板材。近一年以来，越南黄花梨的大料越来越少了，如过再锯就剩不下什么了。再有，越南的木材商也知道海南料比越南料贵得多，于是把小径级的颜色深的纹理好的越南黄花梨先运到海南岛再转口卖到各地有的充海南黄花梨有的不充，这才有越南黄花梨圆木的出现和为什么现在世面上有这么多的所谓“海南黄花梨”新料的原因所在。
   关于越南黄花梨木的归属问题国家权威林业部门专家们的观点也不统一。有的木材学家认为应归于豆科黄檀属酸枝木类，也有的认为应归入黄檀属香枝木类，但不能等同于海南产的降香黄檀。其实问题并不像想象的那么复杂，笔者认为海南黄花梨和越南黄花梨实为同一个树种，只不过是产地不同，所以环境不同、气候不同、土壤的条件不同，因此造成了木材本身的颜色、纹理和气味的差异。就好比桔子长在南方就叫柑橘，同样的种子拿到北方来种长出的就叫“枳”，两者天壤之别。再有，和田玉中的山料和籽料，这两种玉石的产地都是昆仑山脉，但是一种产自山上，另一种产自河边，这两种玉的质地和价格相差很多。海黄海黄，顾名思义就是一定要产自中国的海南岛。不管是海南岛的东西南北中，只要是在海南岛土地上长出的黄花梨就是海黄。哪怕是越黄的种子种到海南岛的土地上长出来的也叫海黄。笔者了解到现在有人把海黄的种子拿到北京的暖棚来种，笔者认为那长成的不能叫海黄。而现在市场状况是海南黄花梨就是海南黄花梨，越南黄花梨就是越南黄花梨，越南黄花梨的价格涨的再高也不会影响到海南黄花梨的收藏价值，这也是物以稀为贵的缘故吧。好的越南黄花梨木料的质地要超过次的海南黄花梨木料，因此我们要对越南黄花梨木要提高认识加强重视，不要人为打压越南黄花梨木的市场价值。在海南黄花梨日益稀缺的今天，上好的越黄家具还是非常有鉴赏价值和收藏价值的。
   总之，笔者认为黄花梨木材只有从其本身质量角度有好次之分，不应当有产地之分。过分追求区别其产地而不看重其本身的材质的做法是非常片面的，也是没有什么实际意义的。可是当今的市场情况就是这样，这也许就是社会的不公平与无奈吧。

下面为图片说明。

[ Last edited by 白发学童 on 2006-4-24 at 17:31 ]

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 12:38
图1、图1、上，料选自海南昌江；下，越黄好料（靠近根部）

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 12:38
图2、上，料选自海南文昌；下，同色越黄料

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 12:39
图3、上，料选自海南热水；下，同色越黄料

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 12:41
图4、明清黄花梨家具残片

作者: mqs1950 时间: 2006-4-21 13:11
为白老师的科学探索精神和求证方法所折服!

作者: dskp 时间: 2006-4-21 13:48
请问白老师，明清黄花梨的颜色和纹路是不是不如现在的黄花梨？

作者: 渔民 时间: 2006-4-21 18:29
白兄的文章好，有学究气有凭有据，比我强多了学习学习，有什么好东西让大家看看呀。

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 18:36

Originally posted by 渔民 at 2006-4-21 18:29:
白兄的文章好，有学究气有凭有据，比我强多了学习学习，有什么好东西让大家看看呀。

渔民老兄您客气了，您可上海收藏海南黄花梨仿古家具的大家，今后希望与您多多交流学习。呵呵。。。

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 18:44

Originally posted by dskp at 2006-4-21 13:48:
请问白老师，明清黄花梨的颜色和纹路是不是不如现在的黄花梨？

我可以肯定的说，明清黄花梨家具所使用的木材有95%以上都是今天所说的越南黄花梨，尤其是重器。有的甚至是质地非常次的越黄料。绝非今天的海黄油梨料。

作者: 渔民 时间: 2006-4-21 19:17

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 06:44 PM:

我可以肯定的说，明清黄花梨家具所使用的木材有95%以上都是今天所说的越南黄花梨，尤其是重器。有的甚至是质地非常次的越黄料。绝非今天的海黄油梨料。

白兄过了，明清家具所用的黄海黎是对的，由于明清时期交通运输问题，黄花黎是海南平原地带的气候好颜色就差〔浅〕，那时是几百年的大树基本上没有花纹了，所以象越南的。现在是高山上的黄海黎气候差颜色好〔深〕，现在的树木小花纹就多，所以今天我们玩黄花黎是暴敛天珍，兔子尾巴－－长不了。

作者: wsyyy 时间: 2006-4-21 21:05
学习一遍～～～

作者: ＄喜欢红木＄ 时间: 2006-4-21 21:06
标题: 好帖!受益非浅!

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 21:26

Originally posted by 渔民 at 2006-4-21 19:17:

白兄过了，明清家具所用的黄海黎是对的，由于明清时期交通运输问题，黄花黎是海南平原地带的气候好颜色就差〔浅〕，那时是几百年的大树基本上没有花纹了，所以象越南的。现在是高山上的黄海黎气候差颜色好〔深 ...

呵呵。。。难得诤友！大家在争论中共同提高嘛！我再发一篇我以前写的文章（曾经发表于某杂志），就这个问题与渔民老兄及各位友友交流。

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 21:29
既然越南黄花梨确实存在，那么是什么时候被人们发现和作为家具用材开始使用的呢？目前说法尚不尽统一。一种说法认为它是新被发现的树种，近年才被使用。但也有人认为它早已被使用在传统家具上了，而且北京故宫珍藏的黄花梨家具，有些就是用越南黄花梨制做而成的。理由是那些家具的板材很大，可见原材的直径很大，而海南黄花梨中极难找到如此大直径的原材，只有越南黄花梨才有可能。而且其颜色和纹理也极似。有关书藉也有黄花梨产自海南、广西、北越（也称安南）的说法，因此推论，越南黄花梨早就用于家具制作了。经过多年的分析研究笔者的观点是支持后一种说法，论述如下。笔者的一位爱好古家具的朋友所言“许多明清家具图片上黄花梨的花纹确实与现在越南黄花梨的花纹很类似,有的还象草花梨。还有就是鬼脸一般较少,其实物在博物馆内可见。”事实的确如此，数年以前笔者就曾经注意到许多明清黄花梨家具所用的材质不论从颜色纹理还是棕眼和所谓的鬼脸与现在的海南黄花梨木样有很大差别。还有，不知诸位读者有没有看过我国古家具研究界的泰山北斗—王世襄先生1985年所著的《明式家具珍赏》一书，从其中所收录的一对明黄花梨高靠背南官帽椅的后背板雕刻花纹的局部放大照片中可以清晰的看到此家具所用的明代黄花梨木与现在我们看到海南黄花梨相差甚大。再有，拿王世襄先生的另一部权威著作《明式家具研究》所展示的黄花梨木的木样照片与今天的海南黄花梨比较不禁使我心中产生很多疑窦。
   为什么会这样呢？对此笔者也曾咨询过许多当今古家具的研究专家，得到的答案大致相同。就是海南岛的黄花梨的产地分为东部平原丘陵和西部崇山峻岭，东部的黄花梨地处土质疏松的平原和丘陵生长较快，一般树干较粗大笔直，木材颜色浅一些棕眼大纹理直鬼脸少油性差密度小。平原和丘陵便于木材的砍伐和出运，因此明代的黄花梨家具多用产于海南岛东部的黄花梨木材。到明末清初时海南岛东部的黄花梨几乎砍伐殆尽。相反海南岛西部的黄花梨生长在土质致密的山区，由于地势的原因得不到充足的阳光和雨水因此生长缓慢，树干较细且不直并枝杈丛生。木材颜色深一些棕眼细腻纹理富于变化鬼脸多油性重密度大。鉴于山区不便运输因此海南岛西部黄花梨的砍伐破坏要比东部小很多。我们现在见到的海南黄花梨木几乎全部出自海南岛西部。
   专家们所说的是很有道理的，但是仍然消除不了笔者心中的疑虑。有确切的史料记载，我国明代的黄花梨家具开始出现于隆庆、万历朝，也就是明朝的中后期，隆庆朝以前几乎没有黄花梨家具。这是为什么呢？隆庆朝以后为什么会出现这么多的黄花梨家具？直至清中期，黄花梨家具大约风光了200年。难道明隆庆以前就没有人认识海南岛的黄花梨吗？就没有人懂得用黄花梨制作家具吗？为此笔者利用出差去海南岛办事和开会的机会走访了海南岛东部和西部出产黄花梨的地区，在海南省林业厅工作人员及当地黎族自治州县政府的帮助下（因为现在海南岛林业部门对黄花梨树的监管是非常严格的。）经过详细调查并对东西部数种黄花梨真实木样进行近距离微观拍照。回来以后后把这次采集的木样照片之间进行了详细的对比，并把木样照片同越南黄花梨、笔者从泰国带回来的泰国花梨木、明清家具的黄花梨木材样板和照片分别进行了详细的对比观察。我还翻阅了许多图片资料，从中发现明清家具中使用的黄花梨木材也有类似我们现在所见到的海南岛西部产的深色油性大的品种，但是数量很稀少且器型较小，如木匣等。明清的黄花梨大件重器几乎没有一件使用深咖啡色的油梨。
经过认真研究，笔者得出如下结论：
1、认为海南岛东部的黄花梨虽比海南岛西部的黄花梨颜色浅棕眼大纹理直鬼脸少油性差密度小，但是并不向专家们所说的那样相差悬殊。
2、用现在海南岛东部的黄花梨木样照片与明清家具的黄花梨木材照片进行对比后也发现了很大的不同，就是明清家具所使用的黄花梨木材的棕眼和纹理比现在海南岛东部的黄花梨木还要粗很多。
3、明清家具所使用的黄花梨木材与越南香枝木和泰国花梨木进行对比后棕眼、纹理和颜色发现许多相似之处。
4、味道方面，明清家具所使用的黄花梨木材的味道比现在海南黄花梨木的味道要刺鼻一些，与越、泰黄花梨木味道接近，但是越、泰黄花梨木稍微酸一点。
通过以上结论，笔者认为明清家具所使用的决大多数黄花梨木材是产于今天越南、缅甸、泰国的香枝木，而非常少的一部分小件使用的是我国海南岛东部和西部产的降香黄檀。在文博大家杨耀先生的著作《明式家具研究》（第二版）第9页中写道“明代中晚期，由于社会经济空前发展，海运发达，东南亚一带的木材如黄花梨、紫檀、鸡翅木等输入我国以及我国自产的优质木材，这些制造高级家具的木材，质地坚硬，纹理美丽，色泽柔润……”也充分说明了这一点。原因还有，明隆庆朝以前几乎没有人认识海南岛产的黄花梨是上等的木材，其中包括海南岛当地的少数民族居民。史料中虽有唐宋时期我国海南岛出产所谓“花榈”的记载，但是笔者认为那是与现在的海南降香黄檀不是同一种木材。也可以说明隆庆朝以前根本没有人认知海南岛的黄花梨木，更没有人用其制作家具（或许还有其它方面原因）。1567（隆庆元年）年以后某个历史时期的某个历史事件（无确切史料可考）造成了越、缅、泰等东南亚的大量香枝木进入我国，这种木材的优良品质很快得到了上至皇家朝廷下至达官贵人的认可和钟爱，于是造成以后黄花梨家具大量盛行。由于对黄花梨木的需求量日益增大，在此期间经过人们的寻找发现我国海南岛的某个树种（就是我们今天所说的降香黄檀）与当时所普遍使用的黄花梨木非常相似有的品质甚至超过黄花梨，只是树木要么不粗不直要么粗大者普遍中空，难取大材难成大料，只能做小器。我们今天所见到的海南降香黄檀直径超过10厘米的原木尚有许多中间是空心，那就不用说再粗大的树木了，树型笔直且实心大料可破独板者更是凤毛麟角。再有，我们现在见到的海南降香黄檀原材都是不粗的原木和树根且中间空心的较多，从没有见到过大板和实心大方料，而现在市场上的所谓越南黄花梨原材都是大板和实心大方料，从没有见过原木。那么明代的黄花梨大条案、大顶箱柜等重器的宽大厚重的独板从何而来？罗汉床等床榻超过大碗口粗的床腿整木从何取材？那明代黄花梨家具重器木材上的直直的条纹和粗大的棕眼又如何解释呢？……
   由于笔者个人的知识和能力都非常有限，研究的结论也具有相当的局限性。因此希望呼吁有关专家再详细研究一下这个问题，给世人一个权威的科学结论。

                                                   白发学童
                                             2004年12月3日晚于北京

作者: 东村红木 时间: 2006-4-21 22:03
从上述的图看，明清黄花梨家具残片比现在的越黄还差；白兄所言有一定的道理，这样的好文章那有不顶之理

作者: 渔民 时间: 2006-4-21 22:15
深刻，有道理有见地，学习。更说明我们今天得到天赐宝物要珍惜啊。

作者: 白发学童 时间: 2006-4-21 22:39
下图为《明式家具珍赏》一书中所收录的一对明黄花梨高靠背南官帽椅的后背板雕刻花纹的局部放大照片。从中可以清晰的看到此家具所用的明代黄花梨木的粗大的木丝棕眼，与现在我们看到海南黄花梨相差甚大。

作者: 好奇 时间: 2006-4-21 23:02
现代越黄能够重登大雅之堂,是因为它的重新被发现,据说重新发现它的是个广东木材商,呵呵.未经考证,是这个木材商亲口对我说的

作者: 墨斗 时间: 2006-4-22 00:41
看了白老师文章受益非浅啊！但还有一事不明请教白老师，既然明隆庆时期就开始使用越黄，也知其木之珍贵，那为何到清时期后期就没有继续引进越黄，而隔了这么段漫长时间，到现在我们又重新发现越黄，这当中是否还有其它原因。

作者: 白发学童 时间: 2006-4-22 09:03

Originally posted by 墨斗 at 2006-4-22 00:41:
看了白老师文章受益非浅啊！但还有一事不明请教白老师，既然明隆庆时期就开始使用越黄，也知其木之珍贵，那为何到清时期后期就没有继续引进越黄，而隔了这么段漫长时间，到现在我们又重新发现越黄，这当中是否还有 ...

这个问题问的好！我们可以共同探讨。这和“明朝的木料清朝使”，清中后期闭关锁国，鸦片战争半殖半封，民国初期军阀混战，以后国共内战，抗日战争，解放战争，建国后又经历了文革等一系列的运动，80年代以前的计划经济，直到改革开放。。。。都有一定的关系。

关于这方面的问题我将在今年年底与一位前辈高人联合编写出版的书中有翔实的论述。由于涉及内容比较多，因此在这里就不一一介绍了。不过我还想听听各位高人的见解，以便更深一步的学习。谢谢！

作者: 东村红木 时间: 2006-4-22 09:04
1、越黄什么时候开始使用，目前考究这项工作的人极少，白发兄已算是先锋；至于明清黄花黎有多少是越黄，我想故宫博物院的专家最有发言权，个人认为不至于有白兄所说那么多；
2、越黄的归属问题：现在世界“有香味的酸枝”只有海黄和越黄，它们应该为一类，要么归为香枝类，要么一起归为红酸枝类；
3、越黄与海黄的区别：除气味、色泽和纹理外，其结构、密度的差别怎样，我国的木材鉴定机构应当象33种红木那样测定、建立越黄的技术参数；

作者: 白发学童 时间: 2006-4-22 09:26
大家说的都有道理，我也学习了不少知识，谢谢大家了。

从材质上讲，其实大家没必要过分追求海黄，海黄也有次料，越黄也有好料。越黄的好料比海黄的次料不论从各各方面都强许多。我曾经见过这样一篇区分二者的文章，现引用：

海南黄花梨与越南黄花梨的区别

黄花梨，学名降香黄檀（香枝木类），树种拉丁名为：Dalbergia odorifera T.chen，商品名为：scented rosewood 。
黄花梨为制做红木家具的上好木材，市场上现存的少之又少。平常我们能够见到的，大多是产自越南的越南黄花梨。由于越南与海南地理位置相近，又基本是在同一个纬度上，所以越南黄花梨与海南黄花梨非常接近，尤其是产自越南东部，与海南隔海相望地方的木材。因此，有些商家把越南黄花梨充做海南黄花梨。由于木材鉴定机构只能做树种鉴定，而不能对木材确切的产地提供鉴定证明，那么，对商家的说法就没有人能够做出法律上的说明，消费者在购买产品时，只有根据经验进行判断。而这是很难的。据听说，北京联拓古典家具公司总经理姚则中先生对此很有些经验，为此，我们请姚总谈一谈如何对两种木材进行识别。姚总提出如下五点：
一、相对而言，海南黄花梨纹理（棕眼）细，越南黄花梨纹理粗一些。
二、海南黄花梨味道大一些，即所说的降香，而越南黄花梨香味略小。
三、海南黄花梨纹理好，鬼脸多，即所谓的虎皮纹，越南黄花梨相对差一些。
四、颜色上二者也有区别，海南黄花梨颜色深一些，越南黄花梨浅一些。
五、从材料上看，越南黄花梨树材略粗大，海南黄花梨直径普遍较小。前几年，我们在市场上还经常可以看到七、八十厘米直径（心材）的原料材，近一两年就已经很少见到了，现在见到的越南黄花梨，心材直径大多在20—40厘米。而海南黄花梨，我们以前见过的，心材直径最大的也不过30几厘米。
上述两种木才的区别都是相对而言的，而且都是要在对木材局部刨光了之后进行鉴别才行。这种鉴别虽然有一定难度，但对有经验的人来说，还是不成问题的。

通过实际对比分析可以看出，上述文章中的观点是片面的，是不正确的。其原因是缺乏从实践出发的落脚点，眼光单一，局限于仅仅自己看到的这些。我希望各位友友不要犯类似的错误。

[ Last edited by 白发学童 on 2006-8-22 at 07:48 ]

作者: 墨斗 时间: 2006-4-22 11:02
谢谢白老师指导，同时也期待白老师年底出版的这书，到时通知声，能像白老师学习更多这方面的知识。

作者: ysxl 时间: 2006-4-23 00:15
越黄风险还是很大的。市场如此爆抄但是专业机构就是不给定真身，想想当初的红檀等名贵木材，如今都暴跌身价。收藏，风险是存在的。另外爆抄是为了什么？手上没有大量的货怎么操作？实力不够的兄弟三思而后行。

作者: 木头虫 时间: 2006-4-23 13:48
好文章，值得学习！通过文章可以看出白发先生对黄花梨确实很有研究。钦佩！

作者: 白发学童 时间: 2006-4-24 08:23
我前面上的那张明清黄花梨家具的两块残片照片，上面的一块是我8年前在北京牛街的一家老房子修理时从扔出的破木头堆里捡的，当时这块板子被人用钉子与一块破红松木板钉到一起，大家还可以看到上面的钉子眼。下面的是一根明黄花梨折叠式酒桌的腿子，是2000年时在天津的沈阳道花15元钱买的，卖主告诉我是草花梨的老家具腿。我发到网上意在让大家分析比较，共同讨论，共同提高。

作者: 快乐大本营 时间: 2006-4-24 10:50
标题: 海黄与越黄材质的思考
关于海黄与越黄材质的研究已有许多文章,我想从一个普通消费者的角度谈一下个人的看法.
   1、海黄、越黄区分确实困难。海黄、越黄的东西我都买过，看的东西也比较多，但要真正区分出两者有难度，尤其是两类料相似的时候，我想是无法区分的。
   2、海黄、越黄材质的区分真的很重要吗？区分海黄与越黄对卖者而言就是为了标出不同的售价，获得不同的利益。但对买者而言是为了什么。从市场经济的规律而言，价值决定价格，价格将围绕价值而上下小波动。因此单就材料本身而言，质量好的越黄应比质量次的海黄价值要高，海黄与越黄从本质上说是同一种木材，只不过因产地不同，质量不同罢了。因此，从一个长时间段来分析，海黄与越黄的价格将逐渐接近。海黄的价格现在之所以如此高，只不过是前一段炒作的结果，海黄的价格不一定会回落，但越黄的价值回归是不可避免的。
   因此，作为消费者，购买东西要以价值为中心，不要以各种题材为中心来炒作（炒家除外），从投资角度讲，投资越黄的回报率现在肯定超过海黄，海黄现在应是在高位盘整，至少得消化一段时间后才有上行的可能。
   3、决定海黄、越黄材质价值的因素。
   （1）资源的稀缺性。海黄的稀缺程度肯定高于越黄，这也是目前海黄价格远高于越黄的根本原因。
（2）材料的质量。整体来讲，海黄的质量要高于越黄，但双方各有优劣：
越黄大规格的材料要多于海黄，品质好的越黄材料要多于海黄。
海黄的纹理较越黄有优势。
海黄的硬度有一定优势。
（3）历史渊源。越黄可能比海黄还有优势，越黄今后可能会被正名，它可能是古代黄花梨的历史延续。
   作为一个普通的消费者，要有正常的消费心态，不要被各种炒作题材所左右，关键是要买到自己称心如意的东西，家俱是买来自己用的，是自己天天来面对，只要自己看得顺眼，心情畅快，就值。
   个人意见，仅供参考。

[ Last edited by 快乐大本营 on 2006-4-25 at 09:28 ]

作者: 古道瘦马 时间: 2006-4-24 17:22
好贴！顶一个！！！！！！！！！！！！

作者: 白发学童 时间: 2006-4-24 17:23
楼上的老兄所言是相当有道理的，赞！
“质量好的越黄应比质量好的海黄价值要高”？？？我不解何意，估计应当是笔误。
您还说越黄的价格早晚要和海黄接近，我认为这个要看社会对它的认知程度而定。

作者: mqs1950 时间: 2006-4-24 17:56
非常赞同快乐大本营先生的高见! 在二黄价格扑朔迷离中,抓住价值这个核心,使问题一下明朗化了. 价格可炒做,价值是不可炒做的. 围绕价格去思考就无法从迷宫中走出来.

作者: 海南黎人 时间: 2006-4-24 18:35
标题: 白发前辈所转的

据林学专家周铁烽教授在海南尖峰岭的调查，天然更新林32年生树高16.50m，胸径22cm。胸径年均仅为0.6875cm，热带树木园栽培的20年人工林平均树高15.60m，胸径16.8cm，胸径年均为0.84cm，生长速度虽然比天然更新林快，但比起其它阔叶林树种也是极为缓慢的。某人说：“1958年到海南的老工人种的海南花梨现在心材有12公分大了，并不需要300年（47年时间）。”这个正确吗？我们可用的木材是由边材不断转换为心材的部分。黄花梨的心材形成一般较晚，且转换速度很慢，新伐的人工林黄花梨直径12.70cm，心材部分仅2.60cm。按照这个比例来计算即1.6/12.7大约等于0.2，这就是说黄花梨的心材部分仅占原木胸径的五分之一，那么此人所说的心材有12公分大那么原木至少要60公分粗。按照黄花梨人工林树木胸径年均增长0.84cm计算，60/0.84=71.43。由此可以看出至少也需要71年，况且树木的树干生长是越来越慢。因此上述说法显然是不符合常理的。

我最近看到一棵树种了３０多年的树．头部心材有１２ＣＭ，尾部有８ＣＭ，
长有３．９米．这又作何解释．

作者: zitan 时间: 2006-4-24 21:21
树的芯材与边材肯定不是按树小的时候的相同比例增长，如果是这样的话，那长大的树白皮该有多厚啊。
种过地，但没种过树，感觉上小树跟大树的白皮应该差不多厚，不知对否。

[ Last edited by zitan on 2006-4-24 at 21:45 ]

作者: 白发学童 时间: 2006-4-24 21:31

Originally posted by 海南黎人 at 2006-4-24 18:35:

我最近看到一棵树种了３０多年的树．头部心材有１２ＣＭ，尾部有８ＣＭ，
长有３．９米．这又作何解释．

您提出的问题很有讨论性，谢谢您的支持！

您所说的这棵树在海南岛的什么地方？如何被砍的？确认是海南黄檀还是降香黄檀？是天然林还是人工林？您是海南当地人，海南林业厅以及森林警察对黄花梨的看管及封锁程度您应当比我清楚，砍伐需要什么手续估计您也清楚。呵呵。。。当然也不排除有搞金钱腐败的情况，但是近两年估计不容易了。

如果真的如您所说的这样，那我认为这是植物生长的特殊现象，就好比人也有长到2。5米高的，但是毕竟是少数。不能以个别现象来否定普遍结论。

作者: 海南黎人 时间: 2006-4-27 00:42
是人工种的．但是您老不知道，知不知道海南森林警察有多少又管得过来吗？

如果真的如您所说的这样，那我认为这是植物生长的特殊现象，就好比人也有长到2。5米高的，但是毕竟是少数。不能以个别现象来否定普遍结论

如果几棵都是这样的话．那又怎么说？？

作者: 白发学童 时间: 2006-4-27 08:12

Originally posted by 海南黎人 at 2006-4-27 00:42:
是人工种的．但是您老不知道，知不知道海南森林警察有多少又管得过来吗？

如果真的如您所说的这样，那我认为这是植物生长的特殊现象，就好比人也有长到2。5米高的，但是毕竟是少数。不能以个别现象来否定普遍结 ...

谢谢海南黎人老兄的答复。呵呵。。。关于您的说法我还是认为属于个别现象。一棵或几棵并不能代表什么，可能和生长地区的土壤有关系。其它我目前还没有什么可以令人信服的解释。我会关注这个的。
还有，您说的这几棵人工林树在海南岛的什么地方？其生长的土壤是花岗岩风化后的褐色砖红壤，还是火山石及火山灰土壤？请告之。
我研究问题一向认真严谨，因此我准备今年6月份再去一趟海南岛，顺便看这几科树的情况，反正我已经去了16次了，也不再多去这一次。哈哈。。。
再有，您确认其不是海南黄檀。

再次，向您表示感谢！

作者: 一品 时间: 2006-4-27 12:43
总体上我比较赞同白老先生的观点!
关于黄花梨,不管是越黄还是海黄,我觉得最主要的是要抓住"材质"这个关键问题,好木材就是好木材,是终究要体现它的价值的!

作者: 温都客 时间: 2006-4-28 08:31
受益匪浅！！！！！！！！！

作者: 海南黎人 时间: 2006-4-28 14:24
总体上我比较赞同白老先生的观点!
关于黄花梨,不管是越黄还是海黄,我觉得最主要的是要抓住"材质"这个关键问题,好木材就是好木材,是终究要体现它的价值的!

如你所说的观点．那好的越黄，你会不会用海黄的价钱买呢？就事相对而论．

作者: 空心木 时间: 2006-4-30 16:18
如果是差的海黄我也不会用好的越黄的价钱去买。

作者: chemwu 时间: 2006-4-30 18:12

Originally posted by 空心木 at 2006-4-30 04:18 PM:
如果是差的海黄我也不会用好的越黄的价钱去买。

我也这样认为!

作者: headerer 时间: 2006-6-29 09:54
标题: 8年，16次，我的妈呀，太刺激了！
“白老师”好像就是写《也说黄花梨》文章这位了吧，佩服佩服，8年16次，估计白老师“知天命”以上的年龄了
不过我有点怀疑哦

作者: jlpw 时间: 2006-6-29 15:32
学习中。

作者: ysxl 时间: 2006-6-29 18:17
几十年后杨波种下的20万株海黄和现在广东省各地种植的海黄应该都是中型大树了，如果哪位自学成材的农民搞点“海黄快速增长剂”（不要低估在高额利润前中国人的智慧！），用不了50年，那些“高科技”海黄将冲击整个市场，人都是贪婪的！真等到300年后成材？谁会种，除非金钱白痴（比盖茈钱还多的白痴）。种就是看中他的市场潜力和巨大的暴利！！！现在的人类只争朝夕！想想50年后？早死了。这东西种了就是为赚钱！想想速成稻子、速成鸡、鸭，中国智慧会让你看到速成的海黄，除非连树种都绝迹了。很多东西千万不能脱离市场价值、利润率来考虑！千万不要低估科技和中国普通农民的智慧！

作者: DXM1208 时间: 2006-6-29 19:34
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 铃铛阁 时间: 2006-6-30 13:17

Originally posted by ysxl at 2006-6-29 18:17:
几十年后杨波种下的20万株海黄和现在广东省各地种植的海黄应该都是中型大树了，如果哪位自学成材的农民搞点“海黄快速增长剂”（不要低估在高额利润前中国人的智慧！），用不了50年，那些“高科技”海黄将冲击整个 ...

感觉ysxl说的有一定道理，看问题的角度也比较刁钻，但还是倾向于白老师的观点。毕竟早稻和晚稻；人工饲料鸡鸭和走地放养的鸡鸭；水塘中的水产和江河上游的野生鱼虾其价格何口味无论在哪都好，到何时也罢，都是非常悬殊的。真正海南黄花梨老料特有的木性也绝非是那么容易取代的，当然模仿还是做得到的。ysxl兄你说呢？

作者: ysxl 时间: 2006-6-30 16:43

Originally posted by 铃铛阁 at 2006-6-30 13:17:

感觉ysxl说的有一定道理，看问题的角度也比较刁钻，但还是倾向于白老师的观点。毕竟早稻和晚稻；人工饲料鸡鸭和走地放养的鸡鸭；水塘中的水产和江河上游的野生鱼虾其价格何口味无论在哪都好，到何时也罢，都 ...

   我绝对希望（我的重孙子）买到300年后的海黄。但是现在的人缺的就是“耐性和道德”！，在工业极为发达、科技武装到身体的时代，什么事都可能发生的。从一个纯商业者的角度来看，我绝对希望海黄在50年内成材，并且越早越好！第一批的最卖得出价格，后面的只能吃平均以下的利润了。暴利是一切可能的根源。“一根木料能卖那么多钱？”。如果这句话一直在农民兄弟的脑海中游荡的话，那可能就会是事实。
   老料、新料？在满世界都是海黄的世界里谁还会在乎？除非是执着的、真正的古典硬木家具爱好者。那些伪喜欢的土财主，他会在乎？弄不好去买其他什么“紧缺”料的家具了。
   真正能升值的是工艺精致、存市量少、最好有皇家（国家收藏）血统的大家之做。那种物件堪称贵器、乃灵秀之物，让人入迷变痴。不过现在是找不到了，找到也是价高的吓人。所以真正收藏是在不经意中开始，在市场狂热中发现其价值。低吸高抛永远的真理。

作者: 东村红木 时间: 2006-6-30 21:46
几十年的海黄想成材?呵呵,我想不那么容易,就算有,速生的海黄到时也许比不上现在的非鸡的材质

作者: 渔民 时间: 2006-6-30 21:53

Originally posted by 东村红木 at 2006-6-30 09:46 PM:
几十年的海黄想成材?呵呵,我想不那么容易,就算有,速生的海黄到时也许比不上现在的非鸡的材质

我们的孙子们太可怜了，不如我们替他们收点好东西吧。

作者: 中国古家具 时间: 2006-6-30 22:28
看了这么多帖子我有个疑问不知道是不是有这种可能性在历史上越黄出现的比海黄早可不可能是有人把越黄移植到海南呢》？这就可以很好的解释了为什么过了那么多年才有人发现海黄这个和越黄差不多的降香黄檀用于家具上越南和海南的地质条件不一样这也正体现在我们上面白发老哥说的平原和丘陵地带的海黄花纹不一样越南的地质条件比海南好在不是个岛还有一种可能性是海鸟的迁徙带动了物种的变化也许海黄是越黄的种子在海南这里的变种树木在这里提2个小小的看法有错的还请大家原谅拍砖

作者: Eddie 时间: 2006-8-4 15:38
有意思,白发学童大概就是那位<也说黄花梨>的用功用心者.看文章的时候,我以为是位年纪一大把的老者.
我挺喜欢上好越黄那种色泽的:树脂在阳光下一丝丝的琥珀斑斓,看起来真漂亮,象琼脂似的,变幻着流动的色彩.
在海黄段子上怎么看都不一样,特别是颜色深了以后,更不容易去品.
顺便提一句:早就有人开发出来了植物生长激素,能够启动内需来推苗助长.所以,现在人工种植的海黄,成材时间肯定可以提前,而且还会随着科学的进步而不断提前.科学家就是干这种事情的,我们得相信科学.
就近取个例子:檀香树,现在是遍地开花了,而且越长越快,所以檀香木的价格就越来越便宜.
想当年:珍珠琥珀都是稀罕物件吧,一旦给科学家掌握了自然规律,使人工批量出产成为可能,价格掉得多厉害.我们得相信科学,相信科学的历史.
不过,这种科学助长的产物,肯定会与自然生成的出品有不一样的地方.英国科学家做过成分对比:60年代的鸡肉与21世纪的鸡肉相比,后者的脂肪含量高出30%.原因:现在的鸡都是合成饲料加动物生长激素催肥的,所以肥肉多,脂肪含量高.
如果是植物,靠生长激素催生的,棕眼多半比较粗疏而不是致密.
也许若干年后的将来,有更多的专家去研究:如何区分自然生长的黄花梨与人工催生的黄花梨.

作者: dskp 时间: 2006-8-4 17:21
我可是被“黄”的东西给迷住了（着迷和迷惑）～

作者: 白发学童 时间: 2006-8-4 18:36
呵呵。。。这个陈年的帖子又被朋友们给翻上来了。

作者: Eddie 时间: 2006-8-4 18:58
很佩服阁下当年发表的勇气,当时是东风压倒西风似的一面倒说大内黄花梨家具是海黄.现在越黄价格一路追高上来,与大众对越黄的认同有关联.这篇文章,应该说影响很正面.

作者: 白发学童 时间: 2006-8-4 19:40

Originally posted by Eddie at 2006-8-4 18:58:
很佩服阁下当年发表的勇气,当时是东风压倒西风似的一面倒说大内黄花梨家具是海黄.现在越黄价格一路追高上来,与大众对越黄的认同有关联.这篇文章,应该说影响很正面.

真是谢谢您了！

作者: 露源 时间: 2006-8-4 20:19
学习

作者: linlubu 时间: 2006-8-5 01:36
学习了！

作者: leavingson 时间: 2006-9-5 08:57

Originally posted by ysxl at 2006-6-30 16:43:

我绝对希望（我的重孙子）买到300年后的海黄。但是现在的人缺的就是“耐性和道德”！，在工业极为发达、科技武装到身体的时代，什么事都可能发生的。从一个纯商业者的角度来看，我绝对希望海黄在50年 ...

在下是个小木匠，请教这样几个问题？？
1、难道黄花梨这样的硬木就应该很贵很贵才能让诸位满意？
2、若是人工培育能培育出好木材，有有何不可？
3、到底是担心黄花梨的木性改变多些还是担心自己的藏品贬值多些？
4、好的东西难道就只能让贵族阶层使用吗？老百姓就只能用软木的？

作者: hongmugongyi 时间: 2006-9-6 15:26
标题: 好
真是精彩的发言,学习了!

作者: 了凡 时间: 2006-12-5 14:52
标题: 黄花梨是纯品自主品牌
白老师对黄花梨研究宣传推广保护可敬!!!

作者: 紫檀初哥 时间: 2006-12-14 17:05
学无止境，多谢白老师．

作者: 黄花黎 时间: 2006-12-18 11:30
这些真的是极好的论点，白老师及其许多同仁所言甚是值得学习。
据本人在上海福人的朋友介绍，其实越南黄花梨也是有树种拉丁学名的（根据是从东南亚来的贸易货单上的树种拉丁学名~~与降香黄檀不是同一树种）但是，国内其他专家不认可---依然认为是尚未命名的黄檀属树种。而且，据本人推测，越南黄花梨有可能包括不止一个树种，其中一种颜色较深，密度较大，过去是作为一种较为廉价的红酸出售（现在可以叫“油梨”了吧），另一种则是密度小，颜色浅，材质应当比较差（叫“糠梨”较为形象）。
本人并不懂植物学，不了解树种鉴定方面的知识（确定树种要看花和果），但是，有业内人士告诉我，现在国内木材鉴定最多只能鉴定到----属，甚至很多只能鉴定到----科，所以，我想如果拿黄花梨木去鉴定部门鉴定，可能所得到的结果也就是~~~~蝶形花科，黄檀属，香枝木类，管孔密度及大小，气干密度多少等等，并且不能说明产地。海黄与越黄的区分目前大多也只是靠有经验的专家或者是比较可靠的产地来源途径，当然也有很多人可以做其他工艺实验来区别。
现在，越黄海黄均存在优质料和次级料，或是甚末原生材和种植材，总之，情况就是两者难以区别，同一树种不同材差距较大，不同树种的某些材质反倒有可能很相同~~~在下认为有的黄花梨材质甚至与紫檀属花梨材质都难以相区分。在这种情况下，个人感觉应当就材论材，不要去过分追求树种和产地，是较好的料就可以了。
许多人认为古代黄花梨家具中同样也

作者: 白发学童 时间: 2006-12-18 12:56
谢谢黄花黎老兄

作者: whgz2006 时间: 2006-12-21 09:13
好贴要顶

讲道理的贴一定要顶

讲道理的好贴看了不顶不是man

作者: 臥龍崗 时间: 2007-1-22 16:38

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 21:29:
既然越南黄花梨确实存在，那么是什么时候被人们发现和作为家具用材开始使用的呢？目前说法尚不尽统一。一种说法认为它是新被发现的树种，近年才被使用。但也有人认为它早已被使用在传统家具上了，而且北京故宫珍藏 ...

白老師的觀點是依木材的紋理, 材色來做判斷, 我並不完全的贊同白老師的說法!!

我覺得主要部份還是要去看明清時期人們的審美觀來考究. 明代時期的傢俱它是以簡約風為主, 也找不出紋路如今天黃花梨那樣紋路亂鬼眼多色彩鮮豔, 那時對家具木材的審美觀就是需要樸素單一色彩為主, 所以那時所需要的木材色肯定不能太艷. 所以小材, 紋路亂黃花梨木材古代人就認為是劣品不開採了 (筆者也看過老的黃花梨家具將它上深色漆) 有書上寫是因為長在山上不易開採, 筆者任為毫無根據, 以明清的國力都到南洋印度採木材了, 會連海南島山上的都伐不到嗎?
現在黃花梨新的傢俱大部分都是紋路很亂, 色彩鮮豔. 這正是古代所忌諱的.
而現代人的觀感又有所不同, 現代製作的黃花梨家俱都紋路亂, 鬼眼多. 問問你自己的審美觀...妳是不是把它認為是上品, !! 清代採用紫檀做家具, 大家都知道紫檀貴在黑., 在清末民初的家俱也可看到都上了黑漆, 這個以看出當時人們對家具木材顏色單一的要求.
也因明清時期的審美觀, 海黃大材我們無法見到了, 所以在這方面的知識匱乏的可憐. 但海黃小材的艷, 卻讓我們當代人愛不釋手. 問問你自己在一個同樣面積充滿鬼臉的越黃與色調單一的越黃, 你會選哪一個? 筆者相信百分之九十五的現代人的眼光會被充滿鬼臉的黃花梨所迷惑..
我只能說越黃現正走向海黃的路, 差別的是曾多粥少, 加上現代的人是大小通吃…..如沒限制開採, 不用幾年必然走向絕跡!! 讓我猜猜….應該還是越黃大材先絕跡吧!!

以上為個人淺見!! 歡迎批評指導!!

臥龍崗於2007/01/22

[ Last edited by 臥龍崗 on 2007-1-22 at 16:41 ]

作者: 小二郎 时间: 2007-1-23 13:31
前面的帖子好多，精品不少，可惜，我实在是耐不下心去看完，伴随着烦躁去看这些帖子，不如不看。
不知道为什么，一牵扯到木材质地的问题，就是大家论证个没完，当然不是说没有意义，但是这样论证来论证去，我相信短期之内，是没有一个准确的答案的。大家这考证那考证的确实上费了不少的心思，但是得到的是什么结果了，也许，我的话偏激一点说就是我们不是贩木头的，适可而止就行了，为什么把重点放在研究这个上面呢，我们不是林学院的，我们的任务是研究明清家具的美，木材只是美的一个内容，不是全部，也不是首要的重点，前人留给我们的是木材本身与造型的完美结合，中央美院藏的榉木矮南官帽椅，谁人不说他美，可是这也不是什么珍贵的木材做的啊，木材的争论这么厉害，无非就是个人利益的追求占大部分，那个厂家不愿意自己有的料就是正宗呢？
所以，大家醒醒吧，该研究研究造型的美了，至于材料，我认为只要能产生美感的就是好东西，并不见得以前明代用的材料造出来的就都是好的，明式家具还有不少糟粕呢，痛啊！每发个图片上来，除了说几句玄乎的不得了的客套话，就是讨论什么料什么料的，并不是料不重要，而是这不是重点，重点是为什么这么美，造型上有什么特殊之处，这样才能有发展有继承！这样的争论，希望少见到一些，什么黄花梨草花梨的造得出好东西就是好的
也许我的言语过激，但是希望大家考虑，论坛要的上传播文化，彰显家具中人文情调，不是造出一帮木头贩子或者有口上的功夫的人，与其这样争论，不如多多看看家具，领略前人的风尚。买椟还珠啊！

作者: dskp 时间: 2007-1-23 22:23
好贴要顶！

作者: 白丁 时间: 2007-1-24 08:58
这样的帖子好，顶！！！

作者: 木痴 时间: 2007-1-24 17:01
从头看到现在,的确很精彩,估计从明到清对黄花梨的认识能达到白老师的深度的也不多了.但大家有没有留意到现在做的家具远没有明做的好看.请静下来想想,我们要继承和发扬的是一块木头还是一种文化.好的树木我们要有,请不要灭绝了,好的文化要发扬,请不要失传了.敢请那位大师能把超越明清的作品发个照片上来!

作者: wml 时间: 2007-2-5 00:32
越黄不是无情物,化做海黄只等闲

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 16:47
标题: 选自周默先生的权威论文《明清家具的材质研究•黄花黎》

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 21:29:
既然越南黄花梨确实存在，那么是什么时候被人们发现和作为家具用材开始使用的呢？目前说法尚不尽统一。一种说法认为它是新被发现的树种，近年才被使用。但也有人认为它早已被使用在传统家具上了，而且北京故宫珍藏 ...

  八.    稀有性
1.       1.    历史上海南岛的黎人一般分为生黎与熟黎两种。
生黎为居住深山与官府不相往来，也不交赋税者。清•张嶲《崖州志》：“生黎嚣顽无知，伏居深山，质直犷悍，不供赋税，亦不出为民患，…

…间有患及居民者，则熟黎导之也。”
熟黎，多为湖广、福建等外省人迁入者，居黎母山外，耕种官田，交纳赋税与官府有交往者。
生黎居住地多产沉香、黄花黎、土苏木、鸡翅木，如果广州及泉州的客商购买这些土产，往往熟黎引导至生黎所居“黎峒”，经生黎同意后才

开始采买。明朝顾□《海槎全录》谓：“花黎木、鸡翅木、土苏木，皆产于黎山中，取之必由黎人，外人不识路径，不能寻取，黎众亦相容且

。”生黎最需要的是盐，其次为铁（主要用于械斗），其余生活必需品再次之。如果不是不得已而必须购买盐或其它生活必需品，黎人是不会

轻易砍伐或用“花黎木”换取生活必需品的。这是导致黄花黎稀缺的主要原因之一。
原因之二，历代理黎政策失当，汉人、官府与生黎关系恶劣，也是造成黄花黎稀缺的主要原因。
万历42年，兵部题复两广总督张鸣冈条议崖黎善后七款第五款为：“议荡洗山菁黎彝凭恃山菁为薮。今既建营，议将大木伐为堂构，小木积为

烧造。每季大焚山，开路一次。听查盘官岁时稽核，使黎无巢穴。”清朝冯子材、张之洞平黎均伐木开路，烧山毁林。（清乾隆•宋锦《崖州志

•卷五》）官府除了每年大规模采伐森林外，还放火烧山以缩小生黎的生存范围；同样，黎人也将大木伐倒，用树枝、茅草覆盖，兵来则用火阻

之。这是黄花黎及其它木材迅速减少的原因之二。
原因之三，历朝政府强制性的向海南征集黄花黎，不仅造成黄花黎资源的掠夺性开采，使地方官员为完成进贡不惜采用一切手段，使生黎极为

反感，故意将大小黄花黎伐倒任其在山中腐烂而不外运，造成黄花黎极为匮乏，价格狂涨。清朝•张庆长在《黎岐纪闻》中称：“花黎木，色红

紫而花细，较别地产者为佳，然近日黎人狡狯，以年办贡木，恐致贻累，见花黎颇砍伐之，故老者渐少焉。”
第四，黄花黎特有的采伐交易方式及采伐、运输条件极为困难也是造成其稀缺的重要因素。
A.       A.       明朝所贡黄花黎，一般是由省民（即熟黎）以生黎紧缺的盐、铁、鱼、米向其采买黄花黎、沉香等物，生黎则入山采伐

，再由省民出售给采办官员或广州、泉州客商。泉州客商一般从海上船载酒、米、面粉、纱绢、漆器、瓷器等向省民换取花黎、沉香、槟榔等

黎峒土产。省民一般两头欺骗以获得较大利润，如果一处产生困难，则整个供应链无法连接，特别是生黎不是非购进生活必需品的时期，黄花

黎的供应则是无法完成的。
B.       B.       到了清朝乾隆时期，黄花黎的交易方式也发生了变化。
乾隆时期，清军总督杨廷璋于乾隆三十一年（1766）领兵镇压定安黎首王天成后起奏：“琼郡每年例办进贡花梨、沉香，向来各州县承办花梨

木，系专差领票赴黎购买，令黎头送出交官，按详定价值发给，其沿途扛抬，系饬该黎头挨村拨夫运送。查差役入山采木，押夫扛运，不无扰

累。嗣后应将年额贡木尺寸长短斤量，明白晓示，预发价值，分派总管、哨管、黎头分办正副件数，定期运赴地方官选用，按价核算给清，以

杜差役扰累之弊。如逾期误贡，及不合尺寸斤量，以赝木搪塞，惟该总管、哨管、黎头是问。”（清•道光•胡端书《万州志》卷九）。但是从

其它资料可以看出，重要的不是黎头、哨管、总管，“不服王化”、桀骜不驯的生黎或苗黎才是最重要的一环。
C.       C.       明及前清或更早，黄花黎一般源于坡度和缓及采伐运输条件相对较好的五指山（黎母山）东部地区，随着此区域黄花黎

资源枯竭，逐步转向西部、西南部，主要是陡峭、险峻的尖峰岭一带，人工及牛车是难以外运的，只有等到昌化江及其它河流在丰水季节涨满

河水时才能外运。这极大地限制了黄花黎的外运及采办数额。
由于连年滥伐，清末较大径级的黄花黎已很少见。据清史记载，清东陵•慈禧陵前之大殿走廊所用柱子均为黄花黎原木。采办官员报告慈禧后，

慈禧大悦。慈禧的前辈们是没有享受此等规格的，一般用黄花松或楠木作柱。今天看来，这些柱子并不是黄花黎而是针叶材中的一种类似于黄

花松的木材。
2.       2.       黄花黎由于本身生长，特别是可用于制作家具的心材转换速度极为缓慢，也是造成黄花黎稀缺的要素之一。
据林学专家周铁烽教授在海南尖峰岭的调查，天然更新林32年生树高16.50m，胸径22cm。胸径年均仅为0.6875cm，热带树木园栽培的20年人工

林平均树高15.60m，胸径16.8cm，生长速度虽然比天然更新林快，但比起其它阔叶林树种也是极为缓慢的。（周铁烽《中国热带主要经济树木

栽培技术》第198页）。
我们可用的木材是由边材不断转换为心材的部分。黄花黎的心材形成一般较晚，且转换速度很慢，如图：

新伐黄花黎直径12.70cm，心材部分仅2.60cm。
3.       3.       由于历代连年过度采伐，目前在海南岛已经很难看到天然野生林，只有小片人工栽培的黄花黎及再生林。王德祯先生在

“花梨（降香黄檀）林”一文中写道：“由于遭受破坏严重，目前胸径20cm以上的残存植株甚少，只存经过多次砍伐的萌芽幼林或混生于半落

叶季雨林中…。”（《中国森林》第3卷，阔叶林第1732页）。这是黄花黎资源濒于绝迹的科学而真实的记录。

九.       九.    迷人的黄花黎家具
◇色泽与纹理
由于黄花黎特殊的生长条件与环境，色泽与纹理产生了意想不到的、令人着魔的画面。
A.       A.       鬼脸
B.       B.       黑色素聚集不均匀
C.       C.       伞形纹
D.       D.       红褐与金黄的天然组合
E.       E.       层叠的山峰
F.       F.       流金溢彩的溪流
G.       G.       枯立木经虫蚀、腐朽后从未发现过的瑰丽画面。
虽然黄花黎的色泽与纹理美仑美奂，但不是所有好的东西组合在一起就是美的。设计的原则是颜色深浅强烈对比（如图），纹理一致（如一木

一器），花纹对称（如圆角柜、四把成堂四出头官帽椅的4块靠背板为一木所出，纹理完全一致）。
◇恒久的稳定性
黄花黎家具经过几个世纪还能十分完整地流传下来（见清乾隆十二扇黄花黎（深褐色）围屏），与其自身有高度的防腐、防潮及防白蚁咬蚀性

能是有关系的。更主要的是内含芬芳的降香油经过漫长的潮化过程已浸润其木材本身，木材锯解时辛香四溢；在自然阳光下，几百年前的旧家

具经过重新擦拭并涂过无色透明的蜂蜡后，其金光闪烁的高贵品质依然如故。阔叶材中油性重的木材一般比重都较大，黄花黎在含水率为12％

的情况下，气干密度为0.82～0.94g/cm3。西部深色的油黎有的超过1.0，入水即沉。
合适的密度与天然油性使得黄花黎十分适宜于工匠雕刻才能的极度发挥，铲地、起线从不戗茬。生动的人物表情、鲜活的四季花卉、跃跃欲试

的虫鸟动物及饱满、圆润、流畅的线条均可以在黄花黎家具上找到。
由于黄花黎天然特性，复杂、合理、严谨的榫卯结构也更为牢固、稳定。这也是黄花黎家具得以保留下来的奥秘之一。
◇ 流畅、生动的线条语言
黄花黎由于色泽与花纹美丽，一般少雕，而是用生动多变的线条加以点缀。如黄花黎托角榫酒桌，腿面饰双混面双边线，里面饰单混面双边线

，两侧腿间装双枨，饰双混面双边线，既没有破坏黄花黎原有的花纹，也起到了避免腿面单调无味的缺陷。特别是桌沿突起的拦水线，许多人

以为是后贴上的。实则不然，而是将整块黄花黎大部分铲除独留拦水线，起线十分规矩、圆满、流畅。
有人认为黄花黎家具是线条语言的集合体，这也是有一定缘由的。
◇简洁、大方的造型
黄花黎家具造型十分简洁、大方，很好地处理了“空”与“实”的关系。很多中国传统的水墨画，坚持道家知白守黑的境界。比例尺寸也处理

得十分合理。如黄花黎靠背椅一对，整个靠背“空”也即“白”的处理十分合理。靠背板上两种不同图案的开光穿透力很强，灵气外透。黄花

黎圆角柜一对，整体造型稳重大方，特别是柜垫的设计更为独辟蹊径，中间以两个抽屉承上启下，上下留出“空”，给人的想象力是无限的。
每一件黄花梨家具的棱角没有锋利或扁平的，给人以浑圆、柔美的视角，也与儒家内方外圆的处世哲学相吻合的。黄花黎家具的每一个构件，

每一个榫卯的设计与家具的整体构想是浑然天成的，精致而厚重。
◇尊严与等级的象征
黄花黎颜色多呈尊贵的象征皇权的金黄，受到上至皇帝下至文官、百姓的钟爱。最早黄花黎仅作为贡品为皇室所用。黄花黎家具的使用也是有

严格的等级限制的。著名明清家具研究权威胡德生先生在其《传统家具与传统观念》论文中谈到：“皇宫内各宫、各殿、各级机构也要依各自

名分使用不同质地的家具。如：故宫内军机处所用的家具，清一色的榆木擦漆家具。……皇帝和太后使用的宴桌为黄花黎木纯金云纹包角桌，

皇贵妃、贵妃所用为黄花黎铜镀金云纹包角桌；嫔以下所用为黄花黎铁鋄金云纹包角桌。”
◇ 中文俗称：越南黄花梨
   土名：Mai Dou Lai（老挝、泰国）(老挝语意为“有花纹的花梨木”)
            Huê(越南)
   产地：主产于越南与老挝交界的长山山脉（Giai Nui Truong Son）东西两侧。老挝北起中南部的甘蒙省（Khammouan）、沙湾拿吉省

（Savannaknet）、沙拿湾（Saravan）、塞公（Sekhong）、越南从河静省（Ha Tinn）西部向南广平（Quang Binh）、广治（Quang Tri）、承

天－顺化（Thua Thien-Hue）、广南（Quang Nam）。
据泰国林业调查工程师Laxavong先生的资料，泰国东北部的乌隆（Udon Thani）也产。
   生态特征：据甘蒙省的林务官INPAN先生介绍，“越南黄花梨”1-4月落叶，5-12月长叶，开花在9-10月间，花分黄红两种。开黄花的树

，木材颜色偏浅黄，而开红花的树，木材则为褐红色。一般生长在海拔400-800米的悬崖峭壁上。产地或低于海拔400米的地方很少生长。与“

越南黄花梨”伴生的树种有Kaja、 Moun（条纹乌木）、Padong（Kampi，黑酸枝），Kayong（红酸枝），Taka（黄菠罗）。
   木材的一些基本特征：
      边材：浅黄色，厚约2-5cm
      心材：心边材区别明显，心材浅黄，黄及红褐至深褐色，夹带深色条纹。
      气味：酸香味较浓
      纹理：纹理交错，与木材本色较为接近。
      比重：气干比重0.70-0.95g/cm3
   长山山脉在越法战争及越美战争期间均为重灾区，遗弃的各种尚未爆炸的炮弹密布于山地，只有善于攀崖与山地作业的经验丰富的越南

伐木工才能采伐此种木材。
◇ 以上内容节选自周默先生的权威论文《明清家具的材质研究•黄花黎》。从文中所知，越南黄花梨目前在国际上都还没有学名，拉丁文

学名只是暂定为“Dalbergia spp.”即“黄檀属中的一个树种”。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 16:49
标题: 摘自中国古典家具文化网

Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 16:47:

八. 稀有性
1. 1. 历史上海南岛的黎人一般分为生黎与熟黎两种。
生黎为居住深山与官府不相往来，也不交赋税者。清•张嶲《崖州志》：“生黎嚣顽无知，伏居深山，质直犷悍，不供赋 ...

黄花梨

花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观，我国广东、广西有此树种，但数量不多，大批用料主要靠进口。据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾

）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”《广州志》云：“花榈色

紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名和‘花狸’。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”《琼州志》云：“花

梨木产崖州、昌化、陵水。”明代黄省曾《西洋朝贡典录》载：“花梨木有两种，一为花榈木，乔木，产于我国南方各地。一为海南檀，落叶

乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具。”书中还指出，海南檀木质比花榈木更坚细，可为雕刻用。按《古玩指南》第二十九章所说：“

花梨为山梨木之总称，凡非皆本之梨木，其木质均极坚硬而色红，惟丝纹极粗。”

我国自唐代就已用花梨木制作器物。唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。明《格

古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”侯宽

昭的《广州植物志》介绍了一种在海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。海南檀为海南岛特产，森林植物，喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳

，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。纹理精致美丽，适于雕刻和做家具之用。

从以上记载可知，所谓花梨木品种当在两种以上，而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典录》中所介绍的“海南檀”。

还有一种与花梨木相似的木种，名“麝香木”。据《诸番志》载：“麝香木出占城、真腊，树老仆淹没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似

麝，故谓之麝香。若伐生木取之，则气劲儿恶，是为下品。泉人多以为器用，如花梨木之类。”

花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新

花梨木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差。

花梨木的这些特点，在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文

静、柔和的感觉。

摘自中国古典家具文化网，

作者: 白发学童 时间: 2007-2-6 16:57
此文有疏漏和不严谨之处。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:02
标题: 明代降香型老的黄花狸木、海南文木作者：亚运村夫。
明代降香型老的黄花狸木、海南文木

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“文木”当时制作年代的特殊时代文化背景：

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明末时期，文人被排挤出政治圈子，无法施展抱负。在残酷的现实下，才高志大的文人们，被迫对政治失去了热情，一大批江南地区的文人回归家乡，将自己的才学用在对艺术的追求上，家具的风格要与园林保持一致，不能有恶俗之作破坏园林的整体效果。这样，黄花狸木以其明显的优势进入文人的视线。它温润的黄色，不刺目、不突出，但绝不会使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木纹如行云流水般舒畅自如，暗合了文人追求自然的心境，因而有“文木”之称的黄花狸木，在文人审美的指导下，文人精神注入其间，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士意趣，显示了明式家具的高雅气质，文化内容包含着一种脱俗思想，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。因黄花狸木的珍贵，文人与工匠在制作时需要更加珍惜小心，每一个造型都反复琢磨，每一处的装饰都细致入微，惟恐俗气之作糟蹋了美妙的木材。因此黄花狸木所制成的家具，大多线条简洁、造型文雅，做工一丝不苟，不入俗流，成为古典家具的经典之作，文人的志趣赋予了家具的精神，细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，具有文人化风格的家具的代表，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。

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黄花梨原名“花榈”、“花狸”，在唐代就已有用花榈木制作器物的记载。古代以及现代中国古典家具研究专家及收藏家，均将“鬼脸儿”作为明代老的黄花梨木的识别特征之一。能够真正代表明代黄花梨木文人家具文化，是素有“文木”之称的老的黄花狸木（海南文木）。文人和诗人则用诗一般的语言来表述对老的黄花狸木（海南文木）难以割舍的挚爱。
如何修正现代黄花梨家具文化概念

作者：亚运村夫。

目前中国仍然处于一个及其特殊的经济转型历史时期，存在着探索与发展兼顾的各种特定因素，由于身处这一特殊经济环境时期的专家与学者，很多都不仅仅是在单一的从事专一的研究工作，同时还具有着商家、收藏者、学者的多重身份，大多往往还兼顾从事着或多或少的经济商业行为，受到商业利益以及商业目的驱使。目前国内外众多专家以及众多商家，各说一词，是造成目前业内外明清黄花梨家具文化概念如此混乱与模糊最主要的根源之一

关于国外专家自己的理解加上模糊混乱的分类：

黄花梨：它包括优美的明代和清初家具的黄花梨。

老花梨：在较晚时期，特别是19世纪初叶的简朴家具中常用的、幽暗的褐黄色老花梨。

新花梨：实际属于红木群的新花梨。

明清和现代黄花梨家具文化发展历史相符合的正确分类：

1。明代：老花梨木（降香型黄花梨木）：老花梨木又称老的黄花梨木，包括老花梨木和老花榈木（海南文木）以及老的海南檀，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰美丽，真正的降香型老的黄花梨硬木，质量重或者甚重（明代黄花梨重器一说就是来源于此），为明代黄花梨木家具主要用材。

2。清代：新花梨木（黄檀型黄花梨木、油香型黄花梨木）：黄檀型，质量较轻，木色赤黄，呈现条状木纹，纹理色彩较老花梨稍差。油香型又称西部油梨，色暗橙中带黑红，色斑纹理呈条状，质量多轻也有质重者。清代明式家具多为新花梨木制成。

3。现代：现代型新黄花梨木（新海黄和新越黄）：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。旧时古人与黎人多不以其做家具，而是以其建房或农具用材。

明清以及现代黄花梨木家具用材总共应该有四种：

（一）       明代降香型老的黄花梨木：颜色由浅黄至紫赤，色彩鲜美，纹理清晰，行云流水，有呈雨线式条状木纹，细观棕眼呈八字形排列，麦穗纹、蟹爪纹、虎皮斑纹，质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。是明代黄花梨木中最美观最典型最正宗的一种。

（二）       清代早期黄檀型新花梨木：黄檀型，质量较轻，木色赤黄，呈条状木纹，纹理色彩较老花梨稍差，出产于越南。清代早期明式家具主要用材。

（三）       清代中晚期油香型新花梨木。此种木材含油质较多，色暗褐黄或橙中带黑红，色斑纹理呈条状，包浆呈“木变石”透明感，油质少者轻油质多者重。清代中晚期明式家具主要用材。

（四）       现代：现代型新黄花梨木（新海黄和新越黄）：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。旧时古人与黎人多不以其做家具，而是以其建房或农具用材。

现在目前事实现状是，只要是一提起明代的降香型老黄花梨木，所有的古友大多都会认为，应该质量很轻，甚至什么半沉半浮，新黄花梨（草花梨）自然是很轻飘飘的。诸不知真正的明代降香型黄花梨质量多重或甚重，收藏界常说的，明黄花梨重器，清紫檀重器。“明清重器”一说就是来源于此，

明代末年，海南降香型老的黄花梨木已经难寻踪迹。清代初期明式家具主要用材，黄檀型新花梨木，多产于越南和南亚诸岛。清代中期以后，明式家具主要用材，为油香型新花梨木。

1。明式与明代要重新细分。

2。要重新标明新老黄花梨。

从历代文献记载可知，明清乃至更早上溯至唐代家具制作用材，黄花梨木品种当在两种以上，一为花梨木，二为花榈木，三为老海南檀。花梨木也有新、老之分。老花梨木（老花榈木）又称黄花梨、颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰美丽而有香味，明代比较考究的家具多为老黄花梨木制成。新花梨木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差，清代明式家具多为新花梨木制成。

笔者在这里要告诉和奉劝想要极力否定某些黄花梨家具文化历史的学者几句话：

中华民族的家具文化，之所以现在依然如此的辉煌，就是由于古代文人与能工巧匠用木头构创的绚丽诗篇，其历史悠久，自成体系，完全独立于西方国际家具标准于体系之外，具有强烈的民族风格和东方特点。

近代每每有许多学者、收藏家、爱好者，不是本着继承和发扬古代家具文化，总是想套用现代西方国际家具标准体系，采取怀疑和完全否定古代文化的态度，硬要将自古以来约定成俗的，独立自成体系的传统“黄花梨”文化，老花梨木、老花橺木、黄花梨木区分开来、认为这也不科学，哪也不妥当，三种不同科属不同木质。唐代直至宋代时期以及明代时期，黄花梨原名一直叫做“花榈”和“花狸”，既然是要否定老花榈木（海南文木），所有的专家却又将历史上历代关于真正的明代“文木”降香型老的黄花梨木（老花榈木）以及老海南檀（降香型黄檀）的文献记载，全部张冠李戴到所有明清以来的所谓黄花梨品种上去。自己历史概念都模糊不负责任，闹得现在后进更是跟着模糊。

无奈老花梨木、老花橺木树种早在明末清初就以基本绝迹，根本就没有具体实际活体参照物始终不能如愿以偿，大概多会遗憾终生啦。

唐代乃至明清以来就早有定论，历史悠久，自成体系，完全独立于西方国际家具标准于体系之外，，古代黄花梨家具文化概念，几乎是完整完美到，让后人惊叹超乎想像的地步，完整完美到了几乎是无法挑剔的地步。总体和内容上，非常完整清晰，明清以来就早有定论。做为民族优良传统文化继承者的专家们，有更好的完整继承发扬以及发掘与保护传统文化的责任和义务。只是现在所有的专家，一定要否定古代黄花梨家具文化，都想独立门户，自创一派，各自为家，各说各的，各派的说辞、书籍、论文、学习资料满天乱飞，当前众多专家以及众多商家各说一词，是造成目前业内外明清黄花梨家具文化概念如此混乱与模糊最主要的根源之一。致使现代黄花梨家具文化体无完肤、面目全非、概念模糊。

现代黄花梨家具文化概念模糊具体表现为以下几点：

（一）对真正正宗的黄花梨新老概念上的模糊：

从历代文献记载可知，明清乃至更早上溯至唐代家具制作用材，黄花梨木品种当在两种以上，一为花梨木，二为花榈木，三为老海南檀。花梨木也有新、老之分。老花梨木（老花榈木）又称黄花梨、颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰美丽而有香味，明代比较考究的家具多为老黄花梨木制成。
明清和现代黄花梨家具文化发展与历史相符合的，正确的“新”“老”概念分类：

明代降香型老的黄花梨木：颜色由浅黄至紫赤，色彩鲜美，纹理清晰，行云流水，有呈雨线式条状木纹，细观棕眼呈八字形排列，麦穗纹、蟹爪纹、虎皮斑纹，质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。是明代黄花梨木中最美观最典型最正宗的一种。

新花梨木（黄檀型黄花梨木、油香型黄花梨木）：黄檀型，质量较轻，木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差，出产于越南。油香型又称西部油梨（海南西部），色暗橙中带黑红，色斑纹理呈条状，质量多轻也有质重者。清代明式家具多为新花梨木制成。

现代型新黄花梨木（现代型新海南黄花梨木和现代型新越南黄花梨木）：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。旧时古人与黎人多不以其做家具，而是以其建房或农具用材。

（二）对真正正宗的黄花梨质量概念上的模糊：

真正的明代降香型老的黄花梨硬木，质量重或者甚重（明代黄花梨重器一说就是来源于此），为明代黄花梨木家具主要用材。

新花梨木又称草花梨（黄檀型黄花梨木、油香型黄花梨木）：黄檀型，质量较轻，木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差，出产于越南。油香型又称西部油梨（海南西部），色暗橙中带黑红，色斑纹理呈条状，质量多轻也有质重者。清代明式家具多为新花梨木制成。

一提起黄花梨木，所有的古友全认为应该质量很轻，甚至什么半沉半浮，新花梨（草花梨）自然是轻飘飘的。诸不知真正的明代降香型黄花梨质量多重或甚重，古人明清重器一说就来源于此，明黄花梨重器，清紫檀重器。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:04
标题: 2

Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 17:02:
明代降香型老的黄花狸木、海南文木

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“文木”当时制作年代的特殊时代文化背景：

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（三）对真正正宗的黄花梨“鬼脸儿”概念上的模糊：

1.活节、狸斑、“鬼脸儿”相互混淆造成“鬼脸儿”概念模糊：

鬼脸虽然是木节所形成的图案，普通的一般的树木，木节也只能形成简单的，深浅不一的圆圈或不规则的弧形图案。最佳品相也只能简单形成一些由大小不一的圆圈，圆脑袋、圆眼睛、圆鼻子、圆嘴巴所组成的所谓鬼脸图案。
由于黄花梨木与生俱来的生态特征和物理特性，黄花梨木随处可见，似狸斑的深浅相间花纹，但哪个也只是普通由黑色髓线组成的斑纹而已，称之为貍斑。也不是黄花梨木真正的“鬼脸儿”。

真正的黄花梨“鬼脸儿”，是明代降香型老黄花梨木，又被称作降香型花榈黄檀（老花榈木）或者称作“海南文木”（老花榈木）或者老海南檀（降香型黄檀），木纹中平整不开裂木疖，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等“鬼脸儿”。

2.张冠李戴造成的“鬼脸儿”概念模糊：

黄花梨作为一种优质的硬木，在我国的使用相当久远，黄花梨原名“花榈”、“花狸”，在唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器《本草抬遗》云“榈木出安南及南海，用作床几，似紫擅而色赤，性坚好。”所以古代以及现代中国古典家具研究专家及收藏家，均将“鬼脸”作为黄花黎的识别特征之一。

从历代文献记载可知，明代乃至更早上溯至唐代家具制作用材，黄花梨木品种当在两种以上，一为老花梨木，二为老花榈木，三为老海南檀（降香黄檀）。老花榈木又称为降香型花榈黄檀或者被称为“海南文木”（老花榈木）。老海南檀有被称作为降香型黄檀。

《广州志》：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名花狸。老者纹拳曲，嫩者纹直。其节花圆晕如钱，大小相错者佳”。《琼州志》
清• 屈大均《广东新语》卷二十五•木语•海南文木：海南文木，有曰花榈者，色紫红微香。其文有鬼面者可爱，以多如貍斑，又名花貍。老者文拳曲，嫩者文直。其节花圆晕如钱，大小相错，坚理密致，价尤重。往往寄生树上，黎人方能识取。

历代关于历史上的正宗的黄花梨木，唐宋明以来一直称作为“花榈”、“花狸”，降香型花榈黄檀（老花榈木）或者称作“海南文木”（老花榈木），所唯一独自具有的物理特性“鬼脸儿”。所有这些关于“鬼脸儿”的历史记载与描述，商家以及专家出于各种目的（不可能是无知），全部张冠李戴的错误的戴到啦，所有衍生出来的另类替代品黄花梨品种上去，闹得明清黄花梨家具文化“鬼脸儿”概念如此的混乱与模糊。自知不能自圆其说，又不得不自相矛盾的解释说，不是所有的黄花梨都有“鬼脸儿”。

根据历代文献记载，真正有“鬼脸儿”黄花梨品种也就一种，就是降香型黄花梨木，花榈黄檀（老花榈木）或者称作“海南文木”（老花榈木）或者老海南檀（降香黄檀），也就是现在所说的降香型黄花梨木，木纹中平整不开裂木疖，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等“鬼脸儿”。

3.错用了普遍的植物生长规律，来解释黄花梨个体特殊的物理现象，造成的“鬼脸儿”概念模糊：

真正的黄花梨“鬼脸儿”，是降香型黄花梨木，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状，随着树木的增长而“鬼脸儿”逐渐增大，更加清晰逼真。黄花梨行云流水的纹理，遍布整个树木自身的所有的部位，即使是鸡蛋大小直径的一根黄花梨木心材，天生也依然照样具有降香型黄花梨木具有的大多数物理性优良特征。

以上已经说过，明代乃至更早上溯至唐代家具制作用材，黄花梨木品种当在两种以上，一为老花梨木，二为老花榈木（海黄文木），三为老海南檀（降香黄檀）。清根据历代文献记载，真正有“鬼脸儿”黄花梨品种也就一种，就是明代降香型老的黄花梨木（老花榈木）或者称作“海南文木”（老花榈木）或者老海南檀（降香黄檀），也就是现在所说的降香型黄花梨木，木纹中平整不开裂木疖，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等“鬼脸儿”。清代明式家具多为新花梨木（黄檀型黄花梨木）以及油香型新花梨木制成的，清代明式家具主要用材，新花梨（黄檀型黄花梨木），色淡黄，纹理呈现条状，质细色线纹理都不明显，不但是没有和不具备行云流水写意兼的纹理，更不可能有鬼脸了，就是有“鬼脸”，也就是由大小不一的圆圈，圆脑袋、圆眼睛、圆鼻子、圆嘴巴所组成的所谓鬼脸图案，这种所谓的鬼脸就连软木上也是常见。明代家具用材老黄花梨木（降香型黄花梨木），才有真正的“鬼脸儿”（木纹中平整不开裂木疖，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等）。

（四）对真正意义上的传统“黄花梨”概念名称上的模糊：

黄花梨原名“花榈”、“花狸”，在唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器《本草抬遗》云“榈木出安南及南海，用作床几，似紫擅而色赤，性坚好。”所以古代以及现代中国古典家具研究专家及收藏家，均将“鬼脸”作为明代降香型黄花梨木识别特征之一。所以能够真正代表明代黄花梨木文人家具文化，是素有“文木”之称的黄花梨木。也就是现代所称作降香型老的黄花梨木。而不是由此名气而衍生出来的众多另类新的“黄花梨木”。

老的黄花梨作为一种优质的传统硬木文化，在我国的研究和使用历史相当久远，从历代文献记载可知，明清乃至更早上溯至唐代家具制作用材，老的黄花梨木做为高档用材首当其冲，到了明代的时候，尤其是明代末年，文人被排挤出了国家政治经济文化圈子，无法施展其思想与抱负。在残酷的现实下情况，才高志大的政客文人们，被迫对政治失去了与生俱来的热情，一大批江南地区的文人回归家乡（江浙一代），将自己的才学全部用在对在艺术的追求上，家具的风格要与园林保持一致，不允许存在不协调的因素破坏园林的整体效果。这样，老黄花梨木（海南文木）以其明显的优势进入文人的视线。它温润的黄色，不刺目、不突出，但绝不会使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木纹如行云流水般舒畅自如，暗合了文人追求自然的心境，因而有“文木”之称的老黄花梨木（海南文木），在文人审美观念的指导下，文人精神注入其间，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高格意趣，显示了明式家具的高雅气质，文化内容包含着一种脱俗思想，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。因为黄花梨木的珍贵难得，文人与工匠在制作时需要更加珍惜小心，每一个造型都反复琢磨，每一处的装饰都细致入微，惟恐俗气之作糟蹋了美妙的木材。因此黄花狸木所制成的家具，大多线条简洁、造型文雅，做工一丝不苟，不入俗流，成为古典家具的经典之作，文人的志趣赋予了家具的精神，细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，具有文人化风格的家具的代表，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。中华民族的家具文化，之所以现在依然如此的辉煌，就是由于古代文人与能工巧匠用木头构创的绚丽诗篇，其历史悠久，自成体系，完全独立于西方国际家具标准于体系之外，具有强烈的民族风格和东方特点。

（五）对古代文献“文言文”错误的理解与翻译，造成的现代黄花梨家具文化概念上的模糊：

清• 屈大均《广东新语》卷二十五•木语•海南文木：海南文木，有曰花榈者，色紫红微香。其文有鬼面者可爱，以多如貍斑，又名花貍。老者纹拳曲，嫩者纹直。其节花圆晕如钱，大小相错，坚理密致，价尤重。往往寄生树上，黎人方能识取。

1．“老者纹拳曲，嫩者纹直”。

学者们认为正好相反，完全错误，理由是：树龄小的，才应该是纹理弯曲。相反，龄大的，才应该纹理直。

笔者却认为理论与事实情况应该是这样的：明代家具制作用材老花梨木（降香型黄花梨木），其中之一的优良特性，就是拥有行云流水兼写意画美丽的纹理，这一天生就具备的独有的优良特性，不论材质大小全都具有这样的特性，即使是一根直径很大的心材，一样是具有这种行云流水兼写意画美丽纹理的特性。这里的“老”“嫩”实际上，是属于“老”“新”之说，“嫩”在这里就是“新”。事实上是，明代末年以后，因为，当时做为明代家具主要用材的老的黄花梨木（降香型黄花梨木）早已经砍伐殆尽。清代明式家具制作主要用材，只好采用替代品新花梨木（黄檀型黄花梨木），所以清代初期就有了“新”“老”之分，也就是原文梨所说的“老”“嫩”之分。清代明式家具主要用材新花梨（黄檀型黄花梨木），这种清代明式家具的主要用材新花梨（黄檀型黄花梨木）物理特征和物理性质，还真是全部不论材质大小，纹理一律都是直纹。

原文作者真正想要表达的原意应该是：明代家具制作主要用材老的黄花梨木（降香型黄花梨木），具有着行云流水兼写意画一样的美丽弯曲变幻莫测的纹理，“老”者纹拳曲。清代明式家具制作主要用材新花梨木（黄檀型黄花梨木），纹理一律都是直纹，“新（嫩）”者纹直。

2．“往往寄生树上，黎人方能识取”。

现代学者多将原文意思理解成，老花榈木（海南文木）寄生在树上。认为不可能，还写啦很多专业论文发表。实在是专业素质很高，文学素质很差，闹个不大不小的笑话。

笔者这里需要特地强调、补充和解释一下：原作者古人也不傻，绝不可能不知道，千万年的老花榈木，径与高到底有多大。原作者在这里，只是充分运用了古代文学艺术的表现形式与手法，为了更生动形象的形容树上“寄生”着一种动物，有如真的一样的活生生的“花狸”。因为是“寄生”在树木里面，不认识者是无法通过外观分辨出来的，唯有有经验的当地黎人，方能够仅仅通过树木外观辨认出来，这种辨认的方法黎人又不可能外传，所以，也只有黎人自己认识和获取。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:05
标题: 3

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（三）对真正正宗的黄花梨“鬼脸儿”概念上的模糊：

1.活节、狸斑、“鬼脸儿”相互混淆造成“鬼脸儿”概念模糊：

鬼脸虽然是木节所形成的图案，普通的一般的树木，木节也只能形成简单的，深浅不一的圆圈或 ...

（六）清代明式家具制作用材，黄檀型黄花梨木（新花梨木），身份与出生地的“弥天大谎”，造成的现代黄花梨家具文化概念上的模糊：

清代初期，因为明代黄花梨早已消耗殆尽，由此历史上的一直称作“花榈”“花狸”的黄花梨木。到了清代之一时期，就有了替代品的出现，自然也是必然的，就有了新老之分，以便与明代黄花梨有所区分。笔者在这里应该着重强调一下，对于这种意义上的“新”“老”划分，实际上的真正意义并不是明代的黄花梨（降香型）是万年以上的老树，清代的替代品（黄檀型）就是百年新（嫩）树。这种“新”“老”划分的区别，其实，就是真正意义上本质与品种的不同，是明代末期，做为明代家具制作用材的黄花梨（降香型）这一品种，早已砍伐殆尽。清代初期明式（仿照明代的样式）家具制作用材，就选择了与明代黄花梨家具用材有某些相似之处的替代品（黄檀型）。这一不同的品种。因此，明代家具制作用材（降香型黄花梨木）与清代明式家具制作用材（黄檀型黄花梨木），完全是两个不同类型以及不同品种的树木。

明代黄花梨木家具制作的主要用材（降香型老的黄花梨木），在明末时期就早已砍伐殆尽。清代明式家具制作的主要用材（黄檀型黄花梨木），这种有着另一品种身份的新花梨木（黄檀型黄花梨木）真实的原产地，却是出产于当时的占城国；现今的越南中南部越南以及当时的暹罗国：今泰国。清朝时期，这种用材的主要来源方式，大多是以贸易往来以及进贡方式为主要获取途径。
因为受这种原料获取途径的单一性方式所局限，以及由于这种黄檀型黄花梨木颜色多呈尊贵的象征皇权的金黄，而且需要从越南以及东南亚进口，因而数量很少极为珍贵，仅尽作为贡品为皇室使用。清代黄花梨木家具的使用也就是有了严格的等级限制的。这也就是为什么清代皇家宫廷和园林里的黄花梨材色多呈浅黄色或金黄色的原因。这种浅色黄檀型黄花梨木制作的家具北方发现的多见，尤其是城市中的清代明式家具。

原产地为越南的，清代黄檀型黄花梨木，与明代降香型黄花梨有着本质上与品种上的区别。明代降香型黄花梨特点之一，就是纹理美丽而且清晰，即使是浅黄色用材，材质表面上的纹理还是依然非常清晰的，木射纹线细肉眼下可见。清代明式家具主要用材，黄檀型新花梨，色淡黄，质细色线纹理不明显，质量也轻飘飘的，缺乏明代老黄花梨木重器的分量与霸气，缺乏做为黄花梨木必须具备的行云流水兼写意美丽的纹理特征，也是这种浅颜色的黄檀型黄花梨木（新花梨木），多见于清代较早期的明式家具的原因。记住啦，这里所说的浅颜色多见于清代较早期的明式家具。而不是人们现在多错误理解的，浅颜色的黄花梨家具多见于早期的黄花梨家具，越浅颜色的黄花梨木家具制作年代越早，这一无稽之谈。

（七）“海南东部所产黄花梨，全是浅颜色”，又一个“弥天大谎”，造成的现代黄花梨家具文化概念上模糊：

为了能进一步证明下去，并且要将“谎”继续说圆了，于是呼，接下来，就撒了又一个“弥天大谎”，说是什么，海南岛东部、东北部生长的黄花梨的色泽多呈浅黄或金黄色，而且多是直径级大的，纹理直而少有或没有鬼脸。
实际上，真正的历史事实是，生长于海南东部的明代家具制作主要用材，老花梨木又称老的黄花梨（降香型黄花梨），颜色不仅只有浅黄色和金黄色，而是由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰。并且降香型老的黄花梨木，即使是直径再大的用材，也照样拥有高山流水兼写意画般美丽清晰的纹理，也照样是有鬼脸和狸斑的。至于，清代原产地为越南的新花梨（黄檀型黄花梨）木质特性，倒还真是不可能全是直径极大的用材，即使是用材直径极小的用材，也是照样一律全都是，纹理直而质细色线纹理不明显不清晰，清代黄檀型黄花梨木根本就谈不上有狸斑，更谈不上能有鬼脸，即使有所谓的鬼脸，也就是由大小不一的圆圈，圆脑袋、圆眼睛、圆鼻子、圆嘴巴所组成的所谓鬼脸图案（这种所谓的鬼脸就连软木上也是常见）。清代明式家具用材新花梨木（黄檀型黄花梨），根本和明代家具用材老花梨木（降香型黄花梨木）就不是同一类型的品种，只有明代家具用材老花梨木（降香型黄花梨木）才有狸斑和真正的“鬼脸儿”，木纹中平整不开裂木疖，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等“鬼脸儿”。

（八）将明清两代均不采用其为家具制作用材的，现代型新品种，新黄花梨木
（新海黄和新越黄），硬是说成明清黄花梨家具制作用材老料，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

新海黄或者新越黄，色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。明清两代的古人与黎人多是根本不以其做家具用材，而是以其做为建房用料或者做为农具用材。

明清和现代黄花梨家具文化发展历史相符合的正确分类：

明代：老花梨木（降香型黄花梨）：老花梨木又称老的黄花梨木，包括老花梨木和老花榈木（海南文木）以及老的海南檀，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰美丽，真正的降香型老的黄花梨硬木，质量重或者甚重（明代黄花梨重器一说就是来源于此），为明代黄花梨木家具主要用材。

清代：新花梨木（黄檀型黄花梨、油香型黄花梨）：黄檀型，质量较轻，木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差。油香型又称西部油梨，色暗橙中带黑红，色斑纹理呈条状，质量多轻也有质重者。清代明式家具多为新花梨木制成。

现代：现代型新黄花梨木（新海南黄花梨木和新越南黄花梨木）：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。明清两代的古人与黎人多是根本不以其做家具用材，而是以其做为建房用料或者做为农具用材。

（九）明清黄花梨木家具的制作技术，明代民间工匠手艺高于清代宫廷艺人手艺。这一错误的观念造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

明代立国初期，宣布并且恢复了作为制造业主体的手工业者，奴隶们的人身自由与政治自由，能够充分调动和激发手工艺匠人们压抑以久的智慧和热情。文人直接参与到家具的设计制作的各道工序与各个细节环节过程当中，对明代黄花梨硬木家具文化的形成发展，起到了知识文化与技术观念绝对支持，为明代黄花梨文化的形成，起到了直接性和决定性的关键作用。使得明代时期的黄花梨硬木家具文化，从理论研究到精细选材、文人设计、文人指导下制作、艺术鉴赏、园林配套摆放、耐用和实用性，全都融入到当时这种明代浓厚的黄花梨硬木文化氛围之中。社会上开始普遍崇尚硬木家具。追寻古朴之风尚，遍及大江南北。《云间据目抄》里这样记载的：“隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，虽是皂快之辈，也争仿细桌、书房”。由此可以得见，当时社会上下阶层人士，争效文人细木家具成为时尚风气之一。明代文人们对家具文化的钟情达到了几乎痴迷的程度，这在我国的家具发展史上，是任何一个朝代都无法比拟的。

在传统家具研究界里，明代黄花梨木家具，是专指明代时期所制作的家具。明式黄花梨木家具，专指清前期（康熙、雍正）制作的家具。清代初期的明式黄花梨木家具，完全在整体上保持和继承了，明代家具制作形式、明代制式和规格品种。清代以后的明式黄花梨木家具制作和用材，基本上是属于由皇家亲自掌握和使用，这一时期的清代明式家具在工艺制作以及结构上与明代家具没有多大差别。只是在材料有了根本的变更而已，清代明式黄花梨木的品种与材质与明代黄花梨木的品种与材质完全不同。

（十）“浅颜色的黄花梨家具多见于早期的黄花梨家具，越浅颜色的黄花梨木家具制作年代越早”，这一原则性的错误观念，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

明清以及现代黄花梨木家具用材总共应该有四种：

（1）明代降香型老的黄花梨木：颜色由浅黄至紫赤，色彩鲜美，纹理清晰，行云流水，有呈雨线式条状木纹，细观棕眼呈八字形排列，麦穗纹、蟹爪纹、虎皮斑纹，质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。是明代黄花梨木中最美观最典型最正宗的一种。

（2）清代早期黄檀型新花梨木：黄檀型，质量较轻，木色淡黄，纹理色彩较老花梨稍差，出产于越南。清代早期明式家具主要用材。

（3）清代中晚期油香型新花梨木。此种木材含油质较多，色暗褐黄或橙中带黑红，色斑纹理呈条状，包浆呈“木变石”透明感，油质少者轻油质多者重。清代中晚期明式家具主要用材。

（4）现代：现代型新黄花梨木（新海黄和新越黄）：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。旧时古人与黎人多不以其做家具，而是以其建房或农具用材。

综上所述可以明显看出，要说真正算得上浅颜色意义上的的黄花梨木家具，那就是清代早期的黄檀型新花梨木，木色整体上是属于通体淡黄，木射线以及直纹纹理不明显或者不可见。明代降香型老的黄花梨木即使是浅黄色的，也绝对不是真正意义上的单纯浅黄颜色，木射线和纹理美丽而且清晰可见，肌理细嫩，层次分明。

著名收藏家张德祥先生，在这一领域的理论非常正确，完全符合历史事实，在其《张说木器》里认为：“黄檀型。此种黄花梨色淡黄，质细色线纹理不明显。多见于较早期的明式家具”。

就是说，黄檀型浅颜色的黄花梨木家具，应该是多见于清代较早期的明式家具主要用材。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:06
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Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 17:05:

（六）清代明式家具制作用材，黄檀型黄花梨木（新花梨木），身份与出生地的“弥天大谎”，造成的现代黄花梨家具文化概念上的模糊：

清代初期，因为明代黄花梨早已消耗殆尽，由此历史上的一直称作“花榈”“花 ...

（十一）黄花梨木家具自古以来一直是皇权以及身份地位的象征，这一错误观念，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

明代乃至上溯道唐代时期，黄花梨硬木制作的家具，就广泛受到当时社会各个阶层以及百姓普遍珍爱。《云间据目抄》里这样记载的：“隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，虽是皂快之辈，也争仿细桌、书房”。由此可以得见，当时社会上下阶层人士，争效文人细木家具成为时尚风气之一。

清代时期虽然老的黄花木已经砍伐殆尽，随之而来的替代品新的黄花梨品种依然尊贵美丽，由于黄花梨木颜色多呈尊贵的象征皇权的金黄，而且需要从越南以及东南亚进口，因而数量很少极为珍贵，仅尽作为贡品为皇室使用。为此，也就是可以说，唯有清代黄花梨木家具的使用有严格的等级限制的。

（十二）古代黄花梨木老家具应该是蓬头垢面脏稀稀的，这一错误观念，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

这是一个眼前在收藏界业内，非常现实而且及其重要的问题，做为每一个明清古代黄花梨木家具收藏爱好者来说，都有必要知道和清楚的了解这一事情的事实真相。目前直接需要面对的这一现实问题就是，几乎是大多数的明清古代家具收藏爱好者，全都是错把古家具上的污垢当成了包浆，尤其是做为古家具的经销商家们，根本就不敢清洗古家具上的污垢。害怕将古家具洗成了现仿的新家具。整天守着以及看着那些肮脏的家具宝贝，心里还一直总是觉得美滋滋的，摆在眼前的这一简直是不可思议的，而且却是真实存在的事实。

“老家具不能清洗，如果一洗就把包浆洗掉了”。这一及其错误和毫无理论根据的说法，在目前古家具的经营者与收藏爱好者之间，依然存在着和有着很大的以讹传讹的市场空间。正是因为如此，也就是在无形当中，给了古家具作假者提供了更多的以假乱真、鱼目混珠、用以掩饰其作假与蒙人的机会。

道理很简单，一讲就应该清楚明白。做为明清传世珍品的黄花梨木古董家具，黄花梨木以其千年不朽的硬木优良品质，经过了几百年悠久岁月的长期洗礼，家具本身的木质，长期的与空气接触与氧化，已经在家具木质表面上，形成了一层厚厚的透明的玻璃角质层，这种自然形成的玻璃角质层，就是包浆。这种厚厚的玻璃质层包浆，早已经深深的渗透整个家具木质深处，与整个家具的木质牢牢合成为一体，氧化融合成了整个家具木质本身。这种经过长期氧化过程和家具木质本身，共同所形成的自然包浆。既不是粘上去的，也不是刷上去的，更不是污垢积淀形成的。既然是这种自然氧化形成的包浆。所以，就根本不存在，也不可能出现，将这种氧化层包浆清洗掉的可能性。

(十三) 不是降香型，也照样称为黄花梨，这一错误观念，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

1．要说正宗的黄花梨木，就是，历史上的一直称作“花榈”“花狸”的降香型黄花梨木，才是属于正宗地道的真正的黄花梨木。

2．要说正宗的黄花梨木，唯有，明代降香型黄花梨木家具用材，才是属于正宗地道的真正黄花梨木。

3．要说正宗的黄花梨木，须有，黑髓线组成的行云流水兼写意美丽清晰的纹理，才是属于正宗地道的真正黄花梨木。

4．要说正宗的黄花梨木，具有，由黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。呈现出花狸头、美人头、老人头及老人头毛发等“鬼脸儿”，才是属于正宗地道的真正黄花梨木。

明代降香型黄花梨木家具用材，明代末年大量砍伐早以及消耗殆尽。清代以后才出现的明式家具用材，被称作为新花梨木的替代品，黄檀型新花梨木和油香型新花梨木，根本就不具备明代或者历史上称为“花榈”“花狸”的降香型黄花梨木所必须要具备的物理特性。这是绝对不可否认的历史事实。

至于所谓的某些不负责任的专家学者所说的：不是所有的明清黄花梨木都有行云流水兼写意清晰美丽的纹理的。不是所有的明清黄花梨木都有“鬼脸儿”的。专指的也就是，清代以后才出现的明式家具用材，被称作为新花梨木的替代品，黄檀型新花梨木和油香型新花梨木。这些清代明式家具制作主要用材，根本就不是历史上的一直称作“花榈”“花狸”的降香型黄花梨木，所以根本不可能具备，降香型黄花梨木与生俱来的，必须具有的物理特征和特性。
明清黄花梨木家具用材鉴别与年代鉴定

作者：亚运村夫。

去伪存真应该是每一个明清黄花梨木家具收藏与爱好者必备的最重要的基础功夫之一。明清黄花梨木家具的鉴定，首先上手要做的第一件最重要事情，就是要正确确定其黄花梨木用材的真假。接下来第二件事情也是最重要的内容，就是要从眼前上手的黄花梨木家具用材，品种、形式、花纹、构件造法、总体风格、制作年代背景等，准确断定与其相对应的制作年代。目前，由于南北地区差异，时代风格变迁，要准确鉴定明清家具制作的绝对精确时间，尚且具有一定程度的困难，但是如果从明清黄花梨木家具，全方位以及各个角度进行全面的，综合认真仔细的分析和考察，对于正确判明与其相对年代，眼前业内还是比较可行的唯一方法。

（一）家具的用材：明清黄花梨木家具在用材方面，单独就其材质本身，就具有及其特殊的物理特性。还具有非常清晰的时代特性，以及鲜明时代特征。因此，辨别明清黄花梨家具用材，是鉴别与鉴定明清黄花梨木家具真伪和年代首先要涉及和注意的问题。

1．仔细陈述一下，关于明代家具制作主要用材，降香型老的黄花梨木的概念如下：

（1）色彩与颜色：金黄和橙黄与红褐色天作天成的自然组合，颜色深浅强烈对比。材色不均匀，深色条纹明显。颜色层次明显而肌理细腻、简洁明快、线条流畅。在自然阳光照射下，表层形成的厚厚的玻璃包浆，宛如剔透莹润的美玉，呈“木变石”玉石透明感觉，如同从金箔反射出来的那种闪闪金光，在木材的光滑表面上洒下一片奇妙的光辉。

（2）纹理和特性：行云流水般流畅兼写意的纹理。黑色素聚集不均匀。有似狸斑的深浅相间花纹、黑线纹、麦穗纹（似鱼肉纹）、蟹爪纹、鬼脸纹、虎皮斑纹、变幻层叠的山峰纹、流金溢彩的溪流纹、深褐色美丽的漪涟状斑纹、有呈条状雨线式木纹。老家具气味清香或者微香。质量重或者是甚重。棕眼呈八字形排列。常出现黑色髓线组成的斑纹，木纹中平整不开裂木疖，聚集处呈鬼脸状。呈现出狐狸头、老人头及老人头毛发花狸头以及花狸头毛发等纹理，美丽可人，俗称“鬼脸儿”。少数极品品相兼有真画一样清晰逼真和雅致的“影纹”。

2．仔细陈述一下，关于清代初期以后黄檀型新黄花梨木明式家具制作主要用材。

（1）色彩与颜色：颜色整体淡黄或者赤黄，材色均匀，通体多为一种色彩，颜色无色彩层次对比。

（2）纹理和特性：质地细嫩，木色线肉眼下不可见，纹理呈现毫无变化而且不明显的单一直纹。质量较轻。

3．仔细陈述一下，关于清代中期以后油香型新黄花梨木明式家具制作主要用材。

（1）色彩与颜色：色泽较暗，橙色中带有黑红色，木色较深幽暗，容易与红木相混淆。阳光下呈现“木变石”玉石质感。油格：颜色为深紫褐或咖啡色且油性强，硬重的一种。糠格；颜色黄、金黄或带红色，且油性稍差的一种。

（2）纹理和特性：此木含油质较多而得名，大多较轻也有油多而质重者。色斑纹理呈弯曲条状。没有光泽，材质远远不如明代老黄花梨，为清代初期到中期明式家具主要用材。

4．仔细陈述一下，关于近代现代型海南新黄花梨木和现代型越南新黄花梨木仿古家具制作主要用材：

（1）色彩与颜色：色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。旧时古人与黎人多不以其做家具，而是以其建房或农具用材。现代型新海黄和现代型新越黄色彩艳丽颜色深一些，现代型越黄底子更脏一些。

（2）纹理和特性：古人认为纹理色彩过于夺目艳俗美丽张扬，现代型海南新黄花梨木纹纹理好，鬼脸多，即所谓的虎皮纹，绝非真正的“鬼脸儿”，现代型越南新黄花梨相对差一些。：现代型海南新黄花梨香味大一些，而现代型越南新黄花梨香味略小。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:08
标题: 4

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（十一）黄花梨木家具自古以来一直是皇权以及身份地位的象征，这一错误观念，造成的现代黄花梨家具文化概念模糊：

明代乃至上溯道唐代时期，黄花梨硬木制作的家具，就广泛受到当时社会各个阶层以及百姓普遍珍 ...

（二）家具的样式品种：明清家具所有的样式品种，大多与其所处的年代有着非常密切的关系。有些特定历史时期出现过的家具样式与品种，大多是这个时代流行下个时代就不再流行。因此可以这么说，应该除了极少数后期有与其相似的样式品种，同一样式品种家具的制作年代应该是不会晚于它们的流行年代。就家具自身外观与形式来说，直观上就能很好地看得出了其具体年代与时代的特征性。圈椅和交椅应该是属于具有明代或者更早期时代特征与时代背景的家具样式品种；八仙桌、太师椅、茶几、大理石桌面年代较晚；直脚早、弯腿晚；朝里弯早，外撇晚；

（三）家具的形式：家具的形式一直做为断代的重要依据。许多明清家具的年代早晚，都可以从形式上的变化来判断。低粗坐墩早於宽高坐墩；靠背扶手平直的扶手椅较早；独围板的罗汉床较早，围板低早于围板高，三围早於五围；架格。阁子少的早於复杂而多的。

（四）构件造法：鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件的造法来判断。但这种方法必须结合整体造型和其他构件造法的鉴定。现将明清家具中某些构件的造法介绍如下：搭脑。直搭脑早於高起搭脑；屉盘。软屉早於硬屉；牙条。一木连做早于两木分做；枨子。直枨早於罗锅枨；卡子花。简单早於繁锁；腿足。自然流畅早於矫揉造作；马蹄。轮廓优美早於呆板落俗；明代黄花梨木家具工艺制作方法，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，异常坚实牢固。

（五）总体风格：明代黄花梨木家具的木纹如行云流水般舒畅自如，暗合了文人追求自然的心境，因而有“文木”之称的黄花狸木，在文人审美的指导下，文人精神注入其间，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士意趣，显示了明式家具的高雅气质，文化内容包含着一种脱俗思想，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。清代制作的明式家具虽然极力模仿明代“文木”气质，终归受到用材木质以及迎合时代的局限。

（六）制作年代背景：明代黄花梨木家具与清代明式黄花梨木家具都各自有着各不相同的制作时期年代背景。了解并且能够清晰的掌握各个不同时期的黄花梨木家具制作年代时期的，手工艺制作技艺特征，政治经济文化与生产生活发展的历史背景，对能够准确断定与其相对应的制作年代，起着及其重要的关键帮助作用。

（七）明代与明式：在传统家具研究界里，明代黄花梨木家具，是专指明代时期所制作的家具。明式黄花梨木家具，专指清前期（清康熙、雍正时期）制作的家具。这是因为清代初年生产的家具在形式上虽然继承了明代制式和规格制作，这一时期的家具在结构上和明代家具没有多大差别。但是材料却有了根本的变更，清代明式黄花梨木的品种与材质与明代黄花梨木的品种与材质完全不同。

（八）附属用材：明清黄花梨木家具的附属构件，除了本身具有专用的实用功能以外，另外也具有一定的艺术装饰意义，紧固件或其他配件能够恰到好处的为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上相依相称、相得益彰。或者具有漂亮的天然花纹，或者具有美丽的色泽，或者经过艺术处理造型多变，形态优美，呈现出丰富多彩的装饰效果。明清家具的附属用材，在一定程度上也可反映家具的制作年代。白铜饰件早於黄铜饰件。

（九）雕刻：明代家具的雕刻手法，主要是浮雕和透雕。明代花纹和装饰风格，分为简练形与浓华形两种类型。浓华形家具与简练形不同，属于装饰性较强的类型。浓华的效果是雕刻虽多，但作工极精，攒接虽繁，但极富规律性，整体效果气韵生动，给人以豪华浓丽的富贵之象，而没有丝毫繁琐的感觉。

（十）家具纹饰：依据黄花梨木家具上雕刻的纹饰，来确定家具制作所对应的准确年代，也是目前鉴定明清黄花梨木家具的一个主要手段之一。家具上精心雕刻的各种各样的装饰性纹饰，即使是同类型的纹饰，因为处于不同的历史时期，就有着完全不同历史时期所流行的风格特点。掌握各种各样的纹饰在不同时期的风格变化特点，是鉴定必须的基本功夫之一。

（1）明代与明式黄花梨木家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有"明月清泉"、"阳春白雪"之类的文儒高士意趣，显示了明式家具的高雅气质。

（2）清式家具以雕绘满眼、绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格，清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，几乎无所不有，十分丰富，纹饰题材大多追求炫耀权力财富的功利要求，不如明式来得高雅超逸，也不如明式来的简练讲究，这类家具纹饰图案显然是单纯为了显示和追宠华贵富丽。

（十一）包浆的辨识：鉴定古物，包浆甚为重要。倘若您不具备“成竹在胸”的功力，暂时也还弄不清楚家具的形制、时代面貌、工艺特征、不妨可以从包浆入手。包浆是古家具经过百年以上较长时间，家具木材表面形成的厚厚的玻璃质角质层或者叫做氧化层。古家具表面包浆决不是厚厚的污垢。

（十二）漆灰：一般铺垫在两个构件的平面之间，以使平面平整而不翘裂。明朝的漆灰是一种麻草灰，由生漆、麻、木材灰拌和。仿品往往用石膏粉拌生漆。

（十三）镶嵌：镶嵌装饰手法的家具不是很多。但是所留之作多为传世之作，其结构、装饰的恰到好处，常常令世人耳目一新。用木嵌也比较广泛，在桌案的横枨上，嵌以不同色调的小木饰，造成木材的色调与纹理的不同效果，也很新巧。木嵌须用与家具具本体色泽不同的木材，作嵌件，花纹清晰明快。家具被镶嵌部位的木槽一般都挖得比较深，粘接嵌件的不是胶而是生漆与腻子的混合物，胶合强度大，一般说不会脱落。苏式家具也可以说做到了“惜木如金”的境界。那些苏式工匠简直就象魔术师般精心地落用木料，巧妙套用，甚至连很小的木片都派上了用场，精心琢磨，保持美观，使之天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止。

（十四）线脚：线脚是明清家具中最常见的装饰，主要施于家具的边抹，杖子，腿足等部位，通过平面，圆面，凹面，凸面，阴线，阳线之间不同的比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到悦目的装饰效果。无处不在的边抹都作“冰盘沿”或上下对称的线脚，大量的边缘线脚--即冰盘沿线脚，线脚的作用不仅增添了器身的美感，同时锋砺的棱角处理圆滑，柔和。收到浑然天成的风貌。属于比较典型的明代家具的装饰风格。

（十五）攒接：攒接是明清黄花梨木家具中另一种常见的装饰形式。所谓攒接，就是用纵横斜直的短材，通过木準卯的连接，制成各种几何形的图案，增加家具的空灵美。运用攒接的方法，可避免透雕因木纹留得过短导致断裂的弊病。

（十六）精心选材：明代黄花梨木家具在选材时，非常注意木材的纹理，凡纹理清晰，美观的美材总是被放在家具的显著部位，并常呈对称状。此外明清家具也很讲究不同材质的搭配使用，利用木材的质地和色泽对比，达到一定的装饰效果。到了清代的明式黄花梨木家具，在精心搭配选材上就粗心多了，也是因为清代明式黄花梨木家具，大多采用新黄花梨纹理不是那么清晰美丽的缘故吧。

（十七）明代家具的风格特点：1.造型稳重，大方，比例尺寸合度，轮廓简练舒展。2.结构科学，榫铆精密。3.精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色彩。4.雕刻及线脚装饰处理得当。

（十八）明代以及前清明式家具“精、巧、简、雅”四项标准：1.精：选材精良，制作精湛。2.巧：制作精巧，设计巧妙。3.简：造型简练，线条流畅。4.雅：风格清新，素雅端庄。

（十九）文物鉴定的基本要求：

文物鉴定是一项复杂的科学研究工作。它研究的对象，是形态各异、内涵复杂、时代不同的各种文物。这就决定了文物鉴定工作必须具备具体、细致、严密、求实的态度。

　　1．要应运用科学的观点和方法，对文物进行认真的而不是敦衍的调查研究，去伪存真，去粗取精，对文物的真实性、科学性，作出正确鉴定。

　　2．通过鉴定，力求准确地判明文物的真伪、年代，以及它的作用。

　　3．通过对文物的综合研究，分析和揭示文物的形式与内涵，力求确切地评定其历史、艺术、科学价值的高低，为划分文物等级打下科学基础。

　　4.文物鉴定者应具备广博的历史知识、文物知识、自然科学知识、现代科学技术知识，以及文物作假知识等，掌握传统的鉴定方法和现代科学技术分析鉴定方法，力求对文物作出准确的鉴定。

　　5．文物鉴定必须实事求是，鉴定工作必须具有高度的法规观念和对国家文化财产高度负责的崇高品德。

   6．认真总结做好鉴定的各项资料工作，写出负责的鉴定意见。

   7．收藏界业内早就有个不成文的约定成俗的规矩，就是不论入行早晚，都有讲述自己不同于对方的观点和看法的权力。但是，即使是专家也必须要说出‘不’和‘是’的理由。
最早上溯到唐宋明清直至现代，历代黄花梨名称变更之考记

作者：亚运村夫。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:10
标题: 5

Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 17:08:

（二）家具的样式品种：明清家具所有的样式品种，大多与其所处的年代有着非常密切的关系。有些特定历史时期出现过的家具样式与品种，大多是这个时代流行下个时代就不再流行。因此可以这么说，应该除了极少数后 ...

我们现在，在这里需要考究的，是真正的，是至唐代以来，发展至今的古代黄花梨木家具文化概念，关于历史上正宗黄花梨木历代名称变更之考记。在这里只限于历史上正宗的黄花梨木名称变更之考记。

自从明代末年以后，历史上真正意义上的正宗降香型老的黄花梨木，因为砍伐消耗殆尽，早就已经是难寻踪迹。至於说，清代以后才出现的黄花梨木的替代品（黄檀型、油香型）新花梨木和现代型新黄花梨木（新海黄和新越黄），以及由历史上正宗的降香型老的黄花梨木的名气，而衍生出来的另类替代品众多的名称，将不在此历代黄花梨名称变更之考记里提及。

在此记述研究历史上，历代关于黄花梨木名称变更之考记之前，有必要让我们更加的了解，以及更加的明白，关于什么才是正宗的历史上，历代所说的黄花梨木真正的概念，我们就首先从真正的黄花梨木物理特性比重，色泽、纹理等方面，以及外观品相，仔细陈述一下关于明代正宗的降香型老黄花梨木的概念如下：

1.色彩与颜色：金黄和橙黄与红褐色天作天成的自然组合，颜色深浅强烈对比。材色不均匀，深色条纹明显。颜色层次明显而肌理细腻、简洁明快、线条流畅。在自然阳光照射下，表层形成的厚厚的玻璃包浆，宛如剔透莹润的美玉，呈“木变石”玉石透明感觉，如同从金箔反射出来的那种闪闪金光，在木材的光滑表面上洒下一片奇妙的光辉。

2.纹理和特性：行云流水般流畅兼写意的纹理。黑色素聚集不均匀。有似狸斑的深浅相间花纹、黑线纹、麦穗纹（似鱼肉纹）、蟹爪纹、鬼脸纹、虎皮斑纹、变幻层叠的山峰纹、流金溢彩的溪流纹、深褐色美丽的漪涟状斑纹、有呈条状雨线式木纹。老家具气味清香或者微香。质量重或者是甚重。棕眼呈八字形排列。常出现黑色髓线组成的斑纹，木纹中平整不开裂木疖，聚集处呈鬼脸状。呈现出狐狸头、老人头及老人头毛发花狸头以及花狸头毛发等纹理，美丽可人，俗称“鬼脸儿”。少数极品品相兼有真画一样清晰逼真和雅致的“影纹”。

唐代直至宋代时期，黄花梨原名一直叫做“花榈”和“花狸”，在唐代就已有用花榈木制作器物的记载。学名与官方所称呼的“花榈”“花狸”的“花榈木”，出产于现在的海南黎峒（黎族居住区），当地原住民族（土著黎人）称其为“花黎木”。明李时珍《本草纲目》说：唐代以来一直称作为“榈木”的家具用材，木材品性优良，耐用性较强，制作成的家具器物坚固份量也较重，因为具有非常美丽无比的纹理，所以，明代现在的这个时候，又被称作为“花榈木”，此种木材品质优良极为珍贵，与人们平常称作的普通“花梨木”不是同一品种。明代是我国古代历史上黄花梨家具文化发展最高巅峰时期，尤其是明代末年大批文人志士的直接参与和指导下，成为最终形成与完善时期。因此上，明代这一特定历史时期的黄花梨木，在明代当时又被称作为“文木”，能够真正代表当时明代黄花梨木文人家具文化，是素有“文木”之称的花榈木（海南文木）。明代时还出现了“海南檀”的这一称呼与叫法。最终随着明代末年真正的黄花梨木逐渐的砍伐殆尽。到了清代时期，为了区别清代初期的越南和东南亚进口的替代品（黄檀型新花梨木），以及中晚期的新花梨木（西部油梨），就将明代花梨木，称作老花梨木。将清代明式家具制作主要用材黄檀型黄花梨木以及油香型黄花梨木，称作新花梨木。黄花梨木历史上从此以后，第一次就有了观念与概念以及品种意义上的新老之分。

二十世纪初，著名学者梁思成等组建的中国营造学社为了在明式家具研究中将明代的老花梨木与清代明式新花梨木加以明确区别，便在明代家具用材老花梨木加上了，现在的这个“黄”字。从此以后，研究古建筑及古典家具的专家学者以及古典家具收藏爱好者，对明代称作：“花梨”“花榈”“花狸”家具，称作为“老黄花梨木”。清代的明式家具用材依然为新花梨木。

现代1980年以后，出现了又一历史上新的叫法，“降香黄檀”，习惯上程作为“降香型黄花梨木”。同时在这一时期，又再次（第二次）出现了历史上黄花梨木“替代品”的历史再现与重演，也随之出现了历史上的第二次“新”“老”之分。这第二次“新”“老”之分，笼统的将明代黄花梨木家具和清代明式新黄花梨木家具一律归结到“老”与“黄”的概念里，将这一时期海南拆房等材料以及来自于越南的新的黄花梨木，新海黄和新越黄，一律归结到了“新”与“黄”的概念里。笔者在这次历史上的第二次黄花梨概念“新”“老”之分的“新”字前面，在加上“现代型”三字，以便第二次现代时期的“新”“老”之分与第一次明清时期“新”“老”之分加以区别，笔者在这里称其为现代型新海南黄花梨木和现代型新越南黄花梨木。现代型新黄花梨木，色彩花里胡哨，过于张扬、艳俗。与古人对老的黄花梨木“文木”儒家中庸之道的思想审美观点存在本质差异。明清两代的古人与黎人多是根本不以其做家具用材，而是以其做为建房用料或者做为农具用材。

明代时期的黄花梨木家具用材，到了现代的今天，就又被称作为降香型老的黄花梨木。

最早上溯到唐宋明清直至现代，历代黄花梨木名称变更之考记，先后变更的具体名称与顺序如下：

唐代以及宋代时期，最早学名与官方称作为“花榈”“花狸”，原产地的原住民族（土著黎人）称其为“花黎木”。明代时期又有“花梨木”这一称呼，同时期还出现了海南檀的这一称呼与叫法。明代当时又被称作为“文木”，能够真正代表当时明代黄花梨木文人家具文化，是素有“文木”之称的明代老花榈木（海南文木）。清代初期后，出现了第一次概念品种意义上的“新”“老”之分，就将明代花榈木，称作老花梨木。近代二十世纪初，在明代家具用材老花梨木前加上了个“黄”字。从此以后，研究古建筑及古典家具的专家学者以及古典家具收藏爱好者，对唐宋明代一直称作：“花梨”“花榈”“花狸”家具，称作为“老黄花梨木”。清代的明式家具用材从此也随之变更称作为“新黄花梨木”。现代1980年以后，又再次（第二次）出现了概念品种意义上的“新”“老”之分。这第二次“新”“老”之分，笼统模糊的将明代黄花梨木家具和清代明式新黄花梨木家具一律归结到“老”的概念里，将这一时期海南拆房等材料以及来自于越南的新的黄花梨木，新海黄和新越黄，一律归结到了“新”的概念里。为了更清晰方便区分，笔者在这第二次的“新”前面，增加了“现代型”三字，将这一时期海南拆房等材料以及来自于越南的新的黄花梨木，分别称作为现代型新海南黄花梨木和现代型新越南黄花梨木。明代时期的黄花梨木家具用材，一直从唐代演变到了现代，现代的今天被称作为降香型老的黄花梨木。

1956年侯宽昭教授在科学出版社1956年出版的《广州植物志》中正式将海南岛“花梨”归入豆科黄檀属，命名为“海南檀”

1960年国家文物局《关于文物出口鉴定标准的几点意见》也采用了“黄花梨”这一名称。

1980年成俊卿教授的《中国热带及亚热带木材》，“花梨”应为“降香黄檀”，为国产黄檀属中已知唯一心材明显的树种。心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不均匀，常杂有黑褐色条纹，边材灰黄褐或浅黄褐色，心边材区别明显。

GB/T16734-1997《中国主要木材名称》及GB/T18107-2000《红木》国家标准也将海南产的“花梨”木定名为“降香黄檀”。

二十世纪八十年代，明式家具研究泰斗王世襄先生的《明式家具研究》更是将中国黄花梨家具推到了前所未有的崇高地位，世界上掀起了抢购、珍藏黄花梨家具的浪潮。
黄花梨家具文化的形成

作者：亚运村夫。

几千年以来，家具一直是伴随着人类的各种社会活动，日常的起居生活，与人类相儒以沫和朝夕相处。因此，人们就会在重视家具的某些具体实用性功能的同时，必然也将会注重和追求家具的观赏性与耐用性。由此上溯到唐朝帝国后期以及宋代，随着古代各种文明逐渐完善与形成规模和完整得体系，那时候古代人们的起居与生活方式也逐渐随着发生质得变化，从此真正得完成了，由席地而坐转向垂足正襟而坐的漫长历史进程，各种生活设施也随之由低渐高。科学的按照人体比例和舒适程度设计的各种家居设施家居，得到了更加合理的改进得到技术上的支持，并且伴随着艺术与文化概念的发展，随着古代人们对生活舒适度要求的需要和艺术鉴赏能力不断提高，逐渐上升到对更高的手艺，艺术以及硬木优良材质，以及样式与品种的追求上。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-6 17:10
标题: 6

Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 17:10:

我们现在，在这里需要考究的，是真正的，是至唐代以来，发展至今的古代黄花梨木家具文化概念，关于历史上正宗黄花梨木历代名称变更之考记。在这里只限于历史上正宗的黄花梨木名称变更之考记。

自从明代末年以 ...

通过研究明代当时其特殊的历史政治背景，探究其当时社会制度上的某些比较重大的变革，不但是对明代黄花梨硬木家具的发展起到了及其有效的促进作用，而且对推动中国明代黄花梨硬木家具文化概念的形成，起到了决定性的作用。明代早在其立国初期，就宣布并且恢复了作为制造业主体的手工业者，奴隶们的人身自由与政治自由，能够充分调动和激发手工艺匠人们压抑以久的智慧和热情。明代做为当时世界政治经济文化强国和交流中心的地位，郑和七下西洋为代表的频繁而又成功的远洋经济贸易往来，更加为家具的制做以及爱好者提供了大量的及其珍贵的硬木资源，伴随着随之而来的高速城市化进程的发展，以及当时时兴的大批当代文人自家园林的兴建，促进了哪个时代土木工程和家具制作手工技艺与设计鉴赏艺术的提高，为之提供了更广大的发展空间和施展空间，于此类似的诸多社会强化和促进因素，构建了明代家具迅速蓬勃发展的客观政治空间与环境空间，造就了适合于明代黄花梨硬木家具文化发展繁荣的社会经济基础，拥有庞大的上层文人设计鉴赏，强大的精湛的手工艺制作群体。在这种良好的社会环境和富裕的经济生活条件下，更加激发了当时知名文人对家具文化潜心研究的极大热情，不光仅仅单一的为黄花梨硬木家具文化著书立说，而且大多是直接参与到家具的设计制作的各道工序与各个细节环节过程当中，直接的对明代黄花梨硬木家具文化的形成发展，起到了知识文化与技术观念绝对支持，为明代黄花梨硬木经济文化的形成，起到了直接性和决定性的关键作用。使得明代时期的黄花梨硬木家具文化，从理论研究到精细选材、文人设计、文人指导下制作、艺术鉴赏、园林配套摆放、耐用和实用性，全都融入到当时这种明代浓厚的黄花梨硬木文化氛围之中。即使是到了明代政府晚年的僵置与腐败时期，黄花梨硬木文化，不但是没有停止，而且是仍然得到更加长足与辉煌的发展。虽然那时的政治文人受到了冷落，无法施展才华，被迫对国家以及仕途失去了信心。但是，才气横溢的政客文人们，大批江南才子回归故乡，置地造屋，挖池堆山，为自己营造逃避现实、不问政治的休身养性之所，将自己的才学用在对艺术的追求以及建设家乡的热情上。加之由于自古文人崇尚自然、讲究文雅，对造园的风格要求极高，至此出现了江南地区名人与名园相得益彰的历史景观。伴随着江南园林的大批兴建与完工，园林其间就需要配套摆放大量的生活家具和家居设施。文人自己使用的家具的样式与风格，自然是要体现其文人自身的高风亮节、高雅气质、并且要符合文人尊贵身份地位的象征，而且还要与园林的整体视觉艺术效果保持一致。老的黄花狸木（海南文木）首当其冲，进入文人的视野。温润的黄色，不刺目、不突出，符合儒家中庸之道思想境界，行云流水般舒畅兼写意的纹理，以及当时尊贵不凡的珍贵身价，符合当时落魄文人追求寄托与玩物却不丧志的心境。因此，在文人自己的督促与直接设计下，老黄花狸木（海南文木）家具当时被大量生产以及使用。因为黄花狸木的当时就很珍贵，文人与工匠在制作时需要更加珍惜细心，每一道工序都要经过反复琢磨，每一道手艺都要求精益求精，决不能因为哪里有丝毫考虑不周此处，糟塌啦精美珍贵的老的黄花狸木用材。文人尊贵高雅而且极富想象力的艺术设计能力与高超的鉴赏能力，加之当时明代工匠高超精湛的手工艺，精心、静心、细心、用心制作的黄花梨硬木家具，尊贵的造型艺术、简洁的线条、三维的造型、精细的做工、尊贵的气质、高雅的风格、明代独特文人化艺术性的装饰风格、不但只是造就了一大批明代黄花梨硬木家具经典代表之作，而且从此真正的完善和完成了明代黄花梨硬木家具文化艺术风格的形成，文人个性化的对美好事物的理解和追求，文人个性化的自身高尚的情操，文人个性语言化的艺术情节，完美的渗透进和体现在了，完全属于自己的黄花梨硬木家具上，创造了对历代后人影响力极大的明代黄花梨硬木，文人化特性的文人家具文化，将古代中国特别是明代黄花梨硬木家具文化推到了极具艺术表现力的最高境界。这种唯有明代文人独有的黄花梨硬木家具文化境界，就是，明代黄花梨硬木家具的文化内容包含着一种高贵脱俗的灵魂和思想境界，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。明代降香型老黄花梨硬木家具，以其涵蓄而不露声色的，及其深厚的文化精神内涵，征服了天下所有的研究者与收藏者。虽然是经过了几百年沧桑岁月考验的明代黄花梨木硬木家具，至今仍然具有着尊贵高雅的文人气节，如果您仔细观察接近了解黄花梨木高贵的硬木品质，就会惊叹黄花梨家具流露出的高雅艺术“文木”家具文化。明代黄花梨硬木家具制作产地以苏州为代表，做工规范，精工细做，是典型的明代苏式黄花梨硬木家具文化。明代黄花梨硬木为历代世人所倍加珍爱。纹理尤其精美，烫蜡处理后泛出金黄色光芒。明代黄花梨硬木家具大多为一件家具用同一根硬木整材，一木连做、一木一器、制作加工工艺上绝对要求，榫铆严密、精工细作、永不变形，并且非常注意与讲究整体上色彩要统一与和谐，均是采用通体光素，不轻易施以雕饰，曲线优美、木质柔和、给人以文静、柔和的视觉享受。明代黄花梨硬木家具，高雅舒适，线条优美流畅，为了能够更加直观的体现木质优良特性，为了直接呈现木质纹理的美丽，因此大多很少慎用雕工，只是在局部关键部位略施精细雕刻，雕工熟练、雕工精美。由于清代中后期，优良的家具制作用材极具缺少，因而致使本已精湛的雕琢技艺更加达到艺术高峰，人们开始在雕饰上下倍下功夫，所以清代中后期家具，大多往往满眼雕饰，只是为了显示等级、身份，甚至将舒适度也撇在一边，简单追求大气厚重，极度显得奢靡豪华。明代黄花梨家具风格以及黄花梨家具文化的形成，经历了一个相当漫长的历史发展时间，根据文献以及史料记载，确切的说，从唐代甚至更早开始，经过两宋，包括辽金。到了明代时期，由于当时社会经济繁荣、对外贸易以及频繁交流、开放海禁，尤其是到了明代的嘉靖、隆庆、万历年间，除了使用的漆木家具以外，社会上开始普遍崇尚硬木家具。追寻古朴之风尚，遍及大江南北。《云间据目抄》里这样记载的：“隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，虽是皂快之辈，也争仿细桌、书房”。由此可以得见，当时社会上下阶层人士，争效文人细木家具成为时尚风气之一。明代文人们对家具文化的钟情达到了几乎痴迷的程度，这在我国的家具发展史上，是任何一个朝代都无法比拟的。所以就是只从简单的美学的角度去审视所有的明代家具，直接呈现给我们的是最直接，最突出，一股扑面而来的浓郁的古代文化书香气息。即使站在今天这个具有高度文明的现代化社会的角度再来看看，当今的我们也可以毫不夸张的说，明代黄花梨木家具文化堪称明代社会文化的代表，即使是今后的历史文明长河流经了若干个世纪以后，自始至终、恒久不朽、依然和现在一样的，能够透过明代黄花梨木家具，深深的直观的看到，明代社会黄花梨木家具文化浓郁的文人文化气息。中国古代黄花梨木家具文化的形成可以这么确定地说，完全是属于明代特定历史环境的特定艺术珍品，既不可能复制，更无法再生，具有做为古代珍贵文物所需要具备的一切特征与特性，这也是明代黄花梨硬木家具文化，做为历史文物的弥足珍贵之处。

根据以上详细叙述，明代黄花梨正宗的黄花梨概念很清楚，就是现在所说的降香型老黄花梨木、老花榈木（海南文木）、海南檀（降香黄檀）。明末东部正宗的黄花梨已经砍伐殆尽，难寻踪迹。清朝初年就出现啦明代黄花梨木的替代品，就是所谓的黄檀型黄花梨木和油香型黄花梨木（西部油梨），于是就有啦新花梨一说，已便与和老黄花梨木有所区分。能够真正代表明代黄花梨木文人家具文化，是素有“文木”之称的老的黄花狸木（海南文木）。

作者: lijixiang 时间: 2007-2-7 11:42
标题: 以上三篇文章,各为一家之言.

Originally posted by lijixiang at 2007-2-6 17:10:

通过研究明代当时其特殊的历史政治背景，探究其当时社会制度上的某些比较重大的变革，不但是对明代黄花梨硬木家具的发展起到了及其有效的促进作用，而且对推动中国明代黄花梨硬木家具文化概念的形成，起到了决定 ...

以上三篇文章,各为一家之言.都是从其他网上下载的,以供参考.

作者: lijixiang 时间: 2007-2-7 17:04
标题: 我的看法

Originally posted by lijixiang at 2007-2-7 11:42:

以上三篇文章,各为一家之言.都是从其他网上下载的,以供参考.

我的看法:
1.我国自古高档家具以鬃漆为上品,(春秋至明中期,有古籍记载,及出土文物为证.)
因此,海黄在此期间并未受到重视.明朝隆庆皇帝虽只在位七年,但用张居正为相,开海禁,为隆万明式硬木家具发展提供了物质基础,隆庆、万历年间，除了使用的漆木家具以外，社会上开始普遍崇尚硬木家具。追寻古朴之风尚，遍及大江南北。《云间据目抄》里这样记载的：“隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，虽是皂快之辈，也争仿细桌、书房”。由此可以得见，当时社会上下阶层人士，争效文人细木家具成为时尚风气之一。明代文人们对家具文化的钟情达到了几乎痴迷的程度，这在我国的家具发展史上，是任何一个朝代都无法比拟的。而万历之后的天启皇帝成了名副其实的木匠皇帝,魏忠贤引诱天启皇帝玩乐，使整日天启皇帝沉浸在木工活之中，天启皇帝曾制成一座乾清宫的模型和蹴圆堂模型五间，都小巧玲珑，十分精致。但他却因此将国家大事抛在脑后不顾，成了名副其实的木匠皇帝；另一方面，魏忠贤与朝堂上的一些文臣如崔呈秀之流相勾结，排挤东林党人，逐渐掌握了内阁、六部。魏忠贤常常趁在专天启皇帝专心制作木器时启奏，他总厌烦地说：“朕知道了，你去照章办理就是了。”
   当年海南黄花梨必有千年古木巨材,皇家对海黄的需求由地方官员采办贡赋亦有文献可考.这种情况至清中期海黄资源枯竭,紫檀热兴起才告一段落.因此不能以现在海黄无大材,就推断历史上海黄无大材.

2.故宫内现存黄花梨家具一百多件,我以为绝大多数应为海黄的,胡德生先生在其《传统家具与传统观念》论文中谈到：“皇宫内各宫、各殿、各级机构也要依各自名分使用不同质地的家具。如：故宫内军机处所用的家具，清一色的榆木擦漆家具。……皇帝和太后使用的宴桌为黄花黎木纯金云纹包角桌，皇贵妃、贵妃所用为黄花黎铜镀金云纹包角桌；嫔以下所用为黄花黎铁鋄金云纹包角桌。”
   当年造办处要敢用百分之九十五以上的越黄把海南进贡的海黄给掉了包(还要逃过康熙、雍正、乾隆历代皇帝，大臣的法眼）而没掉脑袋，恐怕也太天方夜谈了吧。(附件:宣统出宫前故宫家具的老照片)

3。越黄的使用也决不是现在才开始的，恐怕和用海黄的历史一样久远，清•谷应泰• 《博物要览》花梨产于交广黎峒，一名花榈树，叶如梨而花无实，木色红紫，而肌理细腻，可做器具，桌椅文房诸具。
   注：交广：“交”即交趾国，也称交阯，在越南中部。“广”—广东（包括海南）。可见清代已有记载，民间家具制做海黄、越黄恐怕是有啥用啥。

4。清中期后家具风格向奢华、烦琐、庸俗发展，紫檀取代了黄花梨成为高级家具的首选，从而也间接的给海黄、越黄一个修养生息的喘息机会。可惜好景不长，民国期间家具由朱家缙的父亲朱翼庵先生梁思成先生组织的营造学社等文人推崇收藏明式黄花梨家具，以及民国易帜，军阀割据，天下大乱，外国商人趁机在中国乡村城镇大量收购明清硬木家具，有些外国商人干脆就在中国本土经营开店，转手倒卖发大财，最著名的就有美国的杜乐文兄弟。此种收藏活动也促进了外国人对中国古典家具的研究，德国人艾克曾编过一本《中国花梨家具图考》，虽然谬误百出，但毕竟是外国人收藏中国明清家具的指南文本，它使更多的外国收藏家通过收藏实物挖掘中国古典家具的艺术、经济价值。书中收录的一百多件古典家具后来都流往海外。北京琉璃厂的一位古玩商人赵汝珍在他的《古玩指南》里写道：“欧美人士之重视紫檀，较吾国尤甚，以为紫檀绝无大料，仅可为小巧器物。拿破仑墓前，有五寸长紫檀棺椁模型，参观者无不惊慕。及至西洋人来北京后，见有种种大式器物，始知紫檀之精华尽聚于北京，遂多方收买运送回国。现在欧美之紫檀器物，缘由北京运去者。”
   更有甚者一批商家见有利可图，便在民国20-30年代大造了一批明式海黄、越黄家具，其质量参差不齐。这批家具到现在以有七八十年了，这也是造成一些国内外博物馆藏家具令人生疑的重要原因。

[ Last edited by lijixiang on 2007-2-16 at 09:25 ]

作者: 黄花黎 时间: 2007-2-7 21:33
梁思成先生的学社开创了收藏黄花梨家具的理论源头，没想到时至今日竟会导致黄花梨树种的濒危，其子梁从诫先生又创办自然之友协会，呼吁人们要过俭朴的生活，对毁坏环境和物种的行为说“不”。

[ Last edited by 黄花黎 on 2007-2-27 at 22:37 ]

作者: 京都第一把交椅 时间: 2007-2-27 13:19
标题: 明清家具95%是越黄？

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 18:44:

我可以肯定的说，明清黄花梨家具所使用的木材有95%以上都是今天所说的越南黄花梨，尤其是重器。有的甚至是质地非常次的越黄料。绝非今天的海黄油梨料。

明清家具95%是越黄？那样的话海黄都哪去了，只做了5%吗？其余的都让当地人做了房梁、门板、锅盖、锄头耙、擀面杖甚至是棺材盖了吗？
要是照这样推算，95%的海黄应该在元亨利、元利亨、亨元利、亨利元、利元亨、利亨元和数不清的海黄爱好者中，象渔民老师，应该算的上现代海黄大家，凤凰栖木那么多的海黄藏品，到底是明清时越黄的好料呢还是当代的海黄做的旧呢？搞不明白了？呜呼！

作者: 迷糊 时间: 2007-2-27 16:56
一部分去做药了，一部分当柴烧了，一部分去盖房子了，反正大部分都没有了！

作者: 鱼目 时间: 2007-2-27 20:25
海黄有的不是忽悠出来的!

作者: dskp 时间: 2007-2-27 23:03
再次为白老师的科学探索精神和求证方法所折服！让更多的新人都能看到，顶呀！

作者: 大排挡 时间: 2007-4-28 00:41
收获颇丰...

作者: 茗川 时间: 2007-4-28 13:47
努力学习中

作者: gzgzlxg 时间: 2007-4-28 18:26
实在实在实在是好文章，学到很多东西。

作者: irnita1985 时间: 2007-5-11 16:03

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作者: hdmx 时间: 2007-5-13 15:56
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作者: whgz2006 时间: 2007-5-13 16:36

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 18:44:

我可以肯定的说，明清黄花梨家具所使用的木材有95%以上都是今天所说的越南黄花梨，尤其是重器。有的甚至是质地非常次的越黄料。绝非今天的海黄油梨料。

海黄分东部和西部料，东部山地在清朝难以运输，西部是平原还挖。问题是黄花梨不同于紫檀读书人喜欢的东西非皇亲贵族，民间用的也不少，最关键问题就来了：“海南岛的黄花梨产量和运输能力怎么满足这400年来人们的黄花梨需求？”

越南地理位置与海南相似，偏偏我们现在就找出越黄来了，也许是现在科技发达了，越黄被开发出来。本人相信白老师的看法，目前留世的许多黄花梨家具不是海的。

而越的目前地位太奇怪说它是黄花梨，坚持唯海独尊的人要跳，说它是草花梨又简直是侮辱了，说它是酸枝人家偏偏是香的，酸枝就没有香的，紫檀就更不是了。

蝶形花亚科黄檀属，海和越，都是。不过海是蝶形花亚科黄檀属香枝木类，越是蝶形花亚科黄檀属？？类，反正有人就不愿意承认海和越同类。

个人以为，事实最重要。白老师发的那张明式家具靠背图片，就让人非常怀疑，确实单从图片来说，真的不象海，难道随时间流失，海就变的毛孔粗大？如果如此，老紫檀也不应该是如此？本人不觉得。虽然没有见过故宫紫檀和黄花梨，老的榆木和樟木还是见过的，似乎材质是随时间越来越紧凑的

望高手指点

作者: caokey 时间: 2007-6-4 15:56
另人深思的问题，总之觉得实践甚于理论。行万里路比读万卷书来的有意思的多：）可惜越南不容易去。不然实际去看看也许有意想不到的结果呵呵。

作者: 夏花灿烂 时间: 2007-8-16 12:38
我支持！我记得在哪个群里有一个北京的老收藏家，说故宫的也没几件海黄的，当时争论挺激烈！看来说的有道理！白老师收徒弟吗？冒昧的问以下！

作者: shangpin 时间: 2007-9-21 17:48

Originally posted by 白发学童 at 2006-4-21 18:44:

我可以肯定的说，明清黄花梨家具所使用的木材有95%以上都是今天所说的越南黄花梨，尤其是重器。有的甚至是质地非常次的越黄料。绝非今天的海黄油梨料。

这话，说来就话长了......

坚持真理，探求真知，去伪存真，敏求精舍！

作者: shangpin 时间: 2007-9-21 18:02
如何能这样肯定？有古籍记载吗？

越南黄花梨，从1996年开始，才开关进入中国，以前，在越南，叫花梨，为了它能在中国卖个好价钱，商人们就在其前面加了个黄字。

这样，越南黄花梨，就成立了。

问问老一辈的木匠，看他们年轻的时候，有叫越南黄花梨的木头吗？

我在广州问了5个了，师傅们都摇头呀，虽然广州自古以来都是红木家具原材料的集散地........

欢迎研究，但在出结论前，请注意，有很多刚入门的新人，不要忽悠他们。

毕竟，海南黄花黎，是我国家具发展史上，唯一一种中国产的高级木类，它记载了我们家具的发展史，是无数前人的心血，智慧的载体，是国粹！

不能简单的猜想，就把国粹给否定了.

三思呀！

作者: 花黎访客 时间: 2007-9-21 18:03
越黄,海黄,永远是道不尽的话题.可惜,没能见识故宫的珍品用材,看看当时皇家的是如何的.

作者: shangpin 时间: 2007-9-21 18:04
补充：
毕竟，海南黄花黎，是我国家具发展史上，黄紫酸三木中，唯一一种中国产的高级木类，它记载了我们家具的发展史，是无数前人的心血，智慧的载体，是国粹！

作者: taijixiaoli 时间: 2007-9-21 22:30
用越黄冒充海黄能得到极大的利益和好处，把质量次差的甚至惨不忍睹的海黄高额推销给消费者，所以一些人喜欢强调海黄至尊，这是我们看到的恨多现实。

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