[转贴]：《2007伊朗馆藏元青花考察亲历纪》13

卓一

五、钴料呈相：对鉴定元青花有特殊宜义

当伊朗朋友带我们走进他们的库房“中国之家”时，我真的是激动得心跳加快，背脊冒汗。“这是700年来第一次有中国人能触摸到这些中国瓷器！”这是博物馆馆长向我介绍时说的第一话。简陋的白色铁皮柜慢慢打开，放满柜子的是青白相隔的美丽的青花瓷。伊朗国家博物馆的专家明确告诉我：他们馆藏28件，别的地方没有发现有中国元代瓷器。

他们一件件地将元青花搬出来，我们上手、拍摄、用放大镜观察呈色，用手电筒看器里……馆藏元青花计有凤纹大堆、花纹梅瓶、卷口碗、留白花卉纹大盘等，还有龙纹盘和鱼藻纹罐各1件。每件上面都有后刻上去的伊朗16世纪国王的印章，是方形印。由于是传世品，件件釉面老旧。比较而言，托普卡比宫所藏43件元青花更完美、漂亮，但伊朗馆藏28件的青花发色和画工实是美，实在是典型。钴料发色是典型的苏来麻尼（soleimani），深蓝中透着纯蓝，亮丽、晶莹，件件器物都采用典型的波斯装饰手法一一莲花阔叶缠枝横S纹，即“露土思风格”。

特别值得一提的是伊朗馆藏品的底足处理方法。底足有火石红的少见，只有一两件有典型的火石红，大部分是没有火石红的。圈是有倒梯形的，直角的，底平的，阔旋纹的，总之，不是一个模式、一个样子。




此次考察我们带了高像素微观数码相机，在距釉面半厘米的地方拍摄了伊朗馆藏元青花釉面钻料发色的几百张照片。经上电脑放大后效果非常好。“苏来麻尼”料的深蓝青特质的沉淀、晕散、凝结等等都一一清晰地呈现出来。我要特别说明的是，景德镇新仿、高仿元青花也想做出铁锈斑的效果，但仿家已完全不可能用当年的苏料复原。加进氧化铁成分后的化工料，变成不伦不类，加重笔渲染以后，更是面目可僧。只要熟悉了真品苏料的微观效果，会看出仿品在放大以后的微观呈相看上去苍白、单调、无层次，面目可憎，一览无余。
此次伊朗之行得到的一个明确的答案就是所谓的“苏麻尼青”是“soleimani”的古代汉译加后缀，准确的译法应是“苏来麻尼”—一个伊斯兰圣人的名字。此料只产自伊朗，它曾大量销往元代中国。由于它的唯一性，即使根据釉面效果，我们也能确定它的身份，如加上机检就显得更加明了。使用苏来麻尼钴料制作的一批元青花，不仅在土耳其、伊朗能见到，英国、日本、美国也有，在中国大陆民间也有。我们只要有苏料的成分检测标准，一上机就可一目了然。同时，由于我们在伊朗元青花釉面上所看到的微观呈相的特点是有规律的，是无法仿制的，所以，收藏家对自己的藏品可以自我检测，可以将釉面用数码技术放大，观察它釉面青花呈色的细节，就可作出大致的判断。


我们两次进入伊朗国家博物馆的中国瓷器库房，共工作了约8个小时。反复地上手元青花。由于伊朗方面已经把全部元青花的正面、底部和局部细节图给了我们，也由于我们第一次进库房后，意识到拍摄微观画面才是我们要完成的独特的任务，所以，第二次进库

房的时候，我们就设计了主要拍摄青花釉面微观图的目标——这是在数码照相发明之前所无法做到的事。回到宾馆，我们迫不及待地将微观图在手提电脑上放大。一共有200多幅宝贵的馆藏釉面微观图，经我们二级放大后，再一次让我们清楚地看到伊朗馆藏元青花的真面目，用肉眼直观看不到的结构、细节都清清楚楚地展现在我们的面前。我们的目标很清楚：找到规律。至少在200多张伊朗馆藏的釉面微观上寻找规律。看，反复看，排比、对照、分析……微观釉面显示苏来麻尼钻料在1300℃高温下有相同的呈相规律，这些是仿品根本不可能有的特征：线性结节、斑块、滴状边缘、沙滩式印迹、中心结晶、色阶梯次过渡……这是进口苏料高铁低锰特征及其他特定伴生金属元素在1300℃高温下烧结后呈现出来的规律性表现。这种微观状态是无法人为控制的，是在火的焙炼中形成的．更令人信服的是，我们所拍摄的200多张伊朗馆藏微观图，全部有相同的表现特征。



为了进一步证实我的推测，我又将自己在大英博物馆、大维德基金会、日本东京美术馆、松冈美术馆、土耳其托普卡比宫博物馆拍摄到的元青花近摄片的放大效果与伊朗的对比，情况也完全相同。而与新仿品对比，情况完全不同。所有这些元青花微观的重要特征，在新仿品的微观图上全部没有！只有强行增加的铁质块状，一切自然的色阶过渡变化都不存在——这正是人算不如天算，在1300℃高温下，仿家的手伸不进炉火里！

于是我们就有了这样一个推理，伊朗馆藏近摄微观资料是我们亲手拍摄，是无可争议的第一手资料，对它的分析可得出一个结论：这几百张微观图具有某种规律性的特征。我们借此可以与国内收藏的元青花釉面进行微观对比，一定可以筛选出一批与伊朗馆藏使用了相同钻料的青花器。而我们知道，进口料只在元代至明代早期使用，再加上对胎、画、釉、老旧、器里等方面的观察，对元代瓷器的认定就不是那么难的事了。




   综上，此次土耳其—伊朗之行，主要有四大收获：第一，证实了中国的元青花与伊朗、与波斯文化有相当密切的关系，其中种种谜团可以通过中伊文化、交通、贸易史来加以研究解决。第二，通过伊朗方面提供的13世纪的书本资料及机检材料和实地考察，证实“苏来麻尼”（soleimani）产于伊朗，中国的元至明早期青花瓷器使用了“soleimani”。“soleimani”是不可重复的伴生矿，在60年前已封矿停产。中国景德镇的当代仿元青花没有任何可能使用"soleimani”，所以，任何制假的方法都无法逃脱苏来麻尼的元素分析。第三，中国学人在世界上第一次用数码技术拍摄到了伊朗馆藏元青花的微观釉面照片，经电脑放大后，图纹清晰，特征明显，规律性强。与新仿品对比，完全呈现不同的图相。我们认为，这是金属钴“苏来麻尼”在高温下呈现的本质特征，是各种特定的伴生金属元素分子运动的结果，是不可仿的。这为我们鉴定元青花打开了一个新的视角，也提供了一个由于技术进步而导致新的发现的一个实例。第四，作为一个元青花收藏家和研究者，我欣喜地确认，中国民间收藏家手中有一批与土耳其、伊朗馆藏相同的元青花瓷器，这是我们民族文化遗产中十分珍贵的一部分，任何人都无权忽视这个历史性存在。忽视它们也无济于事—它们属于历史，属于中华文化！

（附记：衷心感谢土耳其托普卡比宫博物馆、伊期国家博物馆、伊朗伊斯法罕文化部、伊朗地毯博物馆、伊朗驻上海领事馆的协助，并向上海社会科学院致谢。）

山风

好

华夏一村

学习中

老蛀虫

为什么感觉双耳不像标准器形呢
望向楼主讨教