中式营造 得意忘形（再次新增图片）

茅台酒

感悟家居设计中的中式精神





折服于祖先无与伦比的灿烂文明，尚未年迈的我无可挽回的爱上了各种各样的“传统”形形**的“中式”，进而对于建筑环境、室内空间的中式设计有了些许感悟。
出于相同原因，很多朋友也在尝试营造具有中式韵味、传统格调的居所。但都因缺乏相关专业协助，最终不得其门而入，一番劳作后银两花掉不少，也仅能做得似是而非，难获个中境界，非常令人遗憾。
暗想近年的些许感悟或会对此略有助益，或能帮助行外朋友找寻“中式营造”之门。进言之，倘还能使人脱离所谓“元素”“符号”而全力考察“骨子里的”“精神深处”的中式，岂不善莫大焉？

传统文化是个大题，说清楚什么是中国传统建筑环境设计远非一篇短文可以胜任。然真正具有典型中国文化内涵的居住空间有何特征，确是我们今天进行任何“中式营造”前必须掌握的。在浩如烟海的典籍图册多如繁星的遗存实例中不难发现：所谓中式住宅的典型特征大致该是“变化、交融、中和、自然”。整体布置、局部处理、光影关系、材质运用概莫能外。几乎所有中国传统文艺科目的精神内核也都近乎于此，原因正是它们都形成于相同的国学背景。


[ 本帖最后由 茅台酒 于 2009-12-21 11:50 编辑 ]

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华夏先民选择居住于这片大陆性季风气候的土地时，就注定了他们必将走向农耕文明。先哲们基于农耕背景对天地万物所进行的观察体悟，形成了中华民族未来延续数千年的根本哲学观念… …这些观念最终在居室营造过程中则表现为——
变化：不变是暂时，变化才永恒。（《易》为五经之首，易者变化之道。）
交融：交融、流通、模糊而不封闭隔绝。（模糊本是中华文化的特征。）
中和：居室、居者、用具构成中和整体。（中和本是天地万物的大道。）
自然：住宅人造，亦为天成。（顺应天道合乎自然是华夏千年的造物规矩。）

常见这样的设计：大面积落地玻璃、全封闭阳台门窗、中央空调、通风系统、藻井天花满布射灯、中式木雕门窗、明清红木家具、墙面点缀名家字画、架上尽是玉器青花、甚至背景音乐都是古琴——《高山流水》… …看来非常传统。
这就是眼下“中式设计”的普遍模式和典型案例。这种做法其实仅仅使用了一些浅表的传统符号，即便所使用的符号再精准、再地道也无法改变整个居室“非中国传统”的本质。就像穿着长袍布鞋的洋人，即便长袍来自“瑞蚨祥”布鞋出于“内联升”而穿着者本质上终究还是老外！当然，如果只考虑展现点中国元素，这样做也足以让业主兴奋。

对追求“骨子里的”的中式设计者而言，这样则流于形式不够地道。那地道中式设计又该如何？我以为还得从上述几个原则着手，吻合中国文化内涵的设计便是地道的中式设计。展开论述那些原则如何指导设计显然本文篇幅不够。姑就典型环节胡言一番，即便挂一漏万也略有管窥之效。

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整体布局——善用造化之力就是最中式的中式，最传统的传统。
面南背北负阴抱阳不专属于皇家，它是华夏先民因居住地气候特征所作出的普遍选择，地球与太阳的空间关系和中国的地理坐标决定了这个选择。物质层面而言它能获得最好的采光、通风，精神层面而言它会让人感觉占有、安全。
在中式设计实践中需要尽可能利用自然条件对采光、通风、保暖、隔热等首要环节进行优化强化。尽管这些问题都可以通过若干现代手段得以解决，诸如落地玻璃、中央空调、通风系统、大功率照明等。但如此既不中式也不高明，甚至既不西式也不现代。今天的西方设计也早已放弃“人定胜天、改造地球”的呓语，转而热切关照人与自然的和谐相处、全力争取节能减排和持续发展。
合理的中式做法要因应住宅朝向运用自然手段获得最好的采光；了解本地气候利用季风规律获得优良的通风；研究热量变化经营门窗位置获得高效的保暖；这些手段无不遵循顺应天道合乎自然的造物规矩，这样处理，起码在本市范围内大致朝南的房子四季都不必使用空调，冬暖夏凉、舒适爽朗是顺带的结果。节约设备和能源不仅是节约金钱那么简单，它能让我们主动地接近自然、融入天地，逐步回归人类固有而又快要迷失于经济社会的良知和本心。
善哉… …

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局部处理——让住宅有生命、能呼吸、顺应四时、天人合一。
以某小区一个带阳台的客厅为例，看如何实现空间的四季更替、生长收藏。
简单经营一番：遵守安全规范的前提下，阳台外缘及阳台与客厅之间的位置安装全开闭的落地式无框玻璃窗（后称外窗、内窗）；外窗配竹木百叶及隐形纱窗；内窗配透明纱帘；阳台点缀山水绿化琴茶桌凳；客厅简单作沙发茶几电视柜的常规布置。
完成试看：早春内窗闭外窗开，既让春风雨露润泽花朵草木，又让室内赏景之人不至遭遇初春未尽的微寒；盛夏内外皆开（关闭隐形纱窗），引渡小区美景之余把阳台的方寸红绿纳入室内，与客厅溶为一体。游走赏玩间能惬意地享受几许风凉（还可拒蚊虫于咫尺之外）；金秋外窗闭内窗开，避秋风赏金菊，品味满室涌动的木樨暗香；寒冬内外皆闭，阳台既成为室内保暖的隔热层，又成为娇嫩花木的温室区；外窗百叶可变的开启角度伸缩位置还能有效过滤阳光、调节风向；内窗纱帘一旦拉上，内视外烟雨蒙蒙外看内仙境飘渺，若再焚香品茗、抚琴挥毫则更不知会营造出怎样情景交融令人神往的意境了… …
中式设计理当让这样的普通空间也能变化万千交融和谐，让居室有灵气、能吐纳，一天天气韵生动起来。
这，便是真中式的一些精神追求。

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光影关系——柔和、中庸、不偏颇、不极端、依托现状、利用自然。
仔细考察冷热四季的日月星辰后，不难做到以阳光为笔墨，白墙为生宣，竹影婆娑间挥洒出灵动的水墨画面；也不难做到让门口窗边的一汪清泉留驻中秋之夜的娇媚婵娟。
入夜，开启照明。这里没有高光比的筒灯射灯，这些表现激烈、情绪极端的点光源、聚光源应该属于酒吧、展厅、舞台… …不属于温柔和缓淡然细腻的中式居室空间（况且它还很不节约能源）。这里需要的是不偏颇、不极端的半透明灯罩，需要不明不暗不大不小的面光源、体光源。
这样说来也有些类似拒绝光影的传统国画和强调体量的西方油画的区别。
是的，正是如此。中式自有中式不变的风骨，柔和的光影中，人更容易平静下来，进而踏入圆融空灵的禅道境界。

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材质细节——运用天然材料、保留原始形态、琢磨温润质感。
竹木砖石天然材料是中式设计的常规选择，与生俱来的环保特性使它们再次走进众人视线，成为关注的焦点。尤其原木，它本身就蕴含着天道轮回生生不息的自然属性，选择它无疑在物质精神上都比选择玻璃、镜钢、亚克力更贴近自然、接近天地。
在环保口号叫得山响的今天这些毋庸多言，着重要注意的是质感。光洁温润的美玉七千年来一直是中国人不变的审美追求，由此还生发出对几乎所有器物都偏爱其拥有经人把玩摩挲后产生的柔润包浆（这也完全契合物我交融、变化自然的营造追求）。只此一点即足以启发后人：中式设计里，质感细节上要多用亚光、磨砂等效果，让器物保持半透不透半亮不亮柔和中庸的自然气息，仿佛成器有年，已然包浆老熟… …尽量少用乱花迷眼的镜面反射材质，避免崭新居室一屋“贼光”金碧辉煌，晃得人头昏眼花，致使含蓄内敛雍容淡定的气度无从谈起… …

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上述环节在各有原则的情况下还应相互作用，交叉融合，循此方向不断摸索或可找到一条真正的，也是普通的中式设计之路。
需要补充的是：在路上，不能僵化拘泥于传统的细枝末节，尤其对那些与平等自由相悖的尊卑观念及其物化形式应有清醒认识，必要时还得进行转化改造。
需要明白的是：在路上，没有一成不变的设计没有一步到位的营造，只有永恒的发展持续的变化。不“易”——便不中式了。
需要强调的是：在路上，不能固执坚守已有的知识体系，开放包容海纳百川才是一个自信的文化应有的时代特征博大气度。
遵循既传统又现代，既古老又前卫的文化原则，自由营造一个个优雅的中式环境，只求得其精意，大可忘其形体。即便不使用任何木雕花窗、明清家具、书法字画、琴瑟琵琶，只要整体规划、局部处理、光影关系、材质运用诸类都不离“变化、交融、中和、自然”便是真正“骨子里的”“精神深处”的中式设计了。恰如穿西装戴礼帽甚至漂白皮肤隆起鼻梁的我辈同胞，其实质永远无可改变的还是中国人… …

个中美妙纵有千言也恐怕难尽其万一，唯祝愿喜好传统文化的朋友们都能对中式设计有个基本概念，去享受一回得意忘形的真正的中式营造。

己丑十月廿四日于贵阳

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本人原创，谢谢阅读。

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学习了.:48g :48g :48g

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