赏壶... ...2010把紫砂壶

小鱼

好东东，学习中。

bianhao9692

美图共赏之

tyj62328

审美有问题。:D

山风

楼主辛苦

一丁一下

壶笔记
去岁以来，玩壶之途，渐觉趣味淡然哉
非不好也，佳物少见，感觉钝化，奈何……
枯坐对壶，偶有所感，灵光一闪，可为笑谈，只此而已
是以为之记，片言断语，视为自说自话可也：

一、观壶如人，谨慎平衡之君子固美，使日日见之，则亦使人生厌，所以看些别样的作品，如交东方朔、陈抟老之流，读《滑稽列传》、《笑林广记》之篇……是真人生快事也！
二、花货穷于细节，穷极似物，以至不见泥刀痕迹，“看不出是泥巴做的”，不叫艺术品。
三、“紫砂是陶器，不是金属器，不能以壁薄为夸。”原以为原创意见，近来才知道顾老也说过，惭愧！
四、在某种程度上，近代的紫砂创作，要是没有顾景舟，会不会更好呢？我不敢说，但可以想……
五、我伤感，因为令人开心的“作品”越来越少见到了，因为“市场”不喜欢。
六、中国紫砂，盘子小，名气大，存量少，好操作，在艺术品市场上用来做小盘股操作挺好的。可惜，庄稼人不争气，大庄家不肯来。所以，搞成这个样子……
七、紫砂作品的艺术性和市场定位取得一致，“由懂的人来玩”，从而促进创作的发展。这样美好的“良性循环”，我们基本上只能----寄希望于未来的资本家第三代。
八、将紫砂艺术品和工艺美术品分开，是紫砂作为“艺术”发展的必然，但显然不是“紫砂艺术”当前可以达到的必然。
九、理解“细致、工整、光洁”易，理解“粗拙、放松、自然”很难，遗憾的是，前者都跟工艺美术联系，后面才靠点艺术的谱。
十、不知道为什么，最近我非常为陈鸣远、陈光明、蒋彦亭、裴石民……他们这些位感到遗憾。我伤感，因为令人开心的“作品”越来越少见到了，因为“市场”不喜欢。
十一、老壶不一定就好，很多也是商品；新壶不一定不好，可惜更多是商品。
十二、不要试图说服人家什么是好的紫砂，很多人是不能够懂，而更多人是不愿意懂。
十三、一般来说，去他的“性价比”吧，艺术品不是按大品小品出水好坏定价的，而那么贵的实用品你还弄出“性价比”来也没什么道理。
十四、最近看来，很多民国乃至更早老古壶上的很多商业刻绘，也很可憎！
十五、不开博物馆的情况下，好好泡茶，好好养壶，好好调心，是王道。
十六、紫砂，作为茶器类工艺品来说，宣传材质优势是对的；作为艺术品来说，总说泡茶不馊，怎么也有点不聪明。人家花几万买把壶难道就为了喝隔夜茶？
十七、精品老壶想要在拍卖会上卖到同时期精品瓷器的价位，丁山得再出个“活的顾景舟”才行，没有最终意义的鉴定机构，我看没谁敢乱来趟这趟混水……
十八、我很遗憾，我一直觉得很多好壶留在台湾藏家手里比回来好……
十九、对一好壶，如见一佳人，环肥燕瘦无妨，适心应手则佳。
二十、昨天谈起“红霞仙杵、白玉棉团”，这个题材要能做到写实而不淫、古雅而不俗，当代恐无人也……心境学识使然吧
二十一、当前的几位很红的工手，有的是工而不变，胆小心低；有的是变而不定，识浅乏意；有的是定而不通，思固不化；谁要想真正留名于抟植，要看谁真正意义上“走出丁山”。
二十二、年青的作者，一个体做七八个足够了，不能指着一个样子吃到老。
二十三、“某派传承”，绝不是指你做某人的作品做到可以拍下来做假图录，上手一看工艺交代却全是拧的。
二十四、创作款没人卖，就自己留下来喝茶嘛，不是工作室所有架子上都卖空空才好的，真的。
二十五、我就纳闷了，您做壶赚了那么多钱，自己的代表作也不收，师傅祖宗的好东西也不收，留下来干什么呢？
二十六、我认为：一个艺术品作者，如果他认真的投入了所从事的创作，一定会象母亲爱自己的孩子一样看待自己的作品。鄙视那些自己做的东西都不认识的紫砂作者，更鄙视因为要卖新壶而拒绝承认老作品的“大家”。至少，他们不会是我喜欢的那种艺术家。
二十七、还是很奇怪，明明有希望当一个“艺术大师”，为什么这么多人一定要奔着“做壶卖壶的”称号狂奔而去呢？这种取舍真让人不待见。
二十八、我可能喜欢某人的某件紫砂作品，但一般没什么兴趣认识它的作者，因为喜欢吃蛋不一定要认识母鸡，更何况有的母鸡还只会生蛋而已。
二十九、当代丁山的紫砂创作，海庚去后，几无可观处。
三十、说个预言吧：当前的紫砂作者们，如果再采取这种杀鸡取卵的“抬价营销”，忽略流通环节和消费者的感受，丁山这几年红火的好日子不会太长久。（童言无忌，但愿大风吹去)
三十一、藏壶四忌：忌从众，忌求全，忌追名，忌唯用
三十二、藏壶之乐，是重金广纳，日进一器，汗牛充栋来的开心？还是众里寻她，穷思取舍，得失一念来的快乐？其实如渠饮水……
三十三、买壶买壶，有博物布展的买法，有私藏秘玩的买法，有致用利茶的买法，有炫耀自夸的买法，有纳贡送礼的买法……哎，如此说来，真是什么东西都会有市场。
三十四、要发展地方经济GDP，丁山宜再批发几个炒作型的量产化大师；要对得起历史和艺术，那还是得剩几个“能赚一百不奢求一千”的作者比较好。
三十五、说了这么多“庸俗”的，很怀念紫砂还不纯粹作为“投资品”的时代……

三十六、近观风向，似乎紫砂艺术品（注意还不是紫砂艺术哦）的春天“正”且“刚”悄然来到，立此存证。
三十七、齐白石的画，可以买到10万到3000万的区间，我看同作者的紫砂壶价格也应该有这么大的区别。
三十八、随着市场的成熟，拍卖或高端爱好者直接交流，是紫砂艺术品的最终归宿，期待真正的紫砂艺术品出现在茶叶茶具店里是荒谬的。
三十九、最近听到某紫砂名家说：他以后的作品将只供应高端会所和直接客户。我不以为高明，这个定位不高不矮，不尴不尬，不儒不商。值得商榷。
四十、朋友问：最近好多大商家和老买家都出货没壶了，崩盘还有多久。我说：你看到他们出的那些东西回到市场了吗？这说明崩盘还有很久很久。当然，前提是你别买错了东西……
                                                                                                                                   ... ...转自[[紫砂江湖]]

mwzy

上面这段话非常精彩，不顶不行。:hello :hello :hello

壶阿哥

能感受到文字作者纠结的心情，人生苦短！且吃茶去！

独处无类@

值得在喝茶时品味

菜非常

看了，学了，收了。

一丁一下

   《轉帖》

       本山绿泥，古名“梨皮泥“。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色(米黄色)，产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称“龙筋”。
       其矿物组成为水云母，高岭石，石英及少量的铁氧化物.
　　本山绿泥含石英偏多，吸附水份相对偏多，在挥发过程中造成坯体的收缩大，也就是说泥料“爆”，烧制中容易开裂。所以本山绿泥不易制作大件产品，仅作小件产品和作“化妆土”，加入适量作色剂可变化成各色装饰泥。
       但现在市场做小件产品的本山绿泥一般也加入紫泥，烧制后可以看到颗粒，这是紫泥中的“砂”，而本山绿泥不含“砂”，这可以作为一个判断标准。
     “团泥”，一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。本山绿泥和紫泥都是紫砂的原矿。共生的意义是自然形成，而且两种泥性质一致，特别是可塑性和烧成温度不会有很明显的差异。
       团泥原矿毕竟数量少，现在宜兴制壶人大部分都用本山绿泥加紫泥来人工调配，形成非自然“团泥”，也就是现在说的段泥。
      人工调配的段泥是可以使用的，其实它要比原矿要难掌握和控制，美中不足是紫泥颗粒明显，感觉杂了一些。
      新的段泥，也许是因为处理的问题，确实不如老的段泥，目视没有象老段泥那么玉润的质感。段泥是烧不出本山绿泥颜色的，本山绿泥烧出来是很娇嫩的一种纯纯的黄颜色。
　　段泥也是最难烧的，烧不到位就吐黑，而且容易惊开。段泥的烧成温度在1170度左右，烧成温度比较高，如温度没有烧到位段泥比较容易“吐黑”，所以一般原矿段泥都要烧到有点发青才好。
　　有人云：“金黄段泥，此泥产于黄龙山龙身骨处，原矿色泽油亮，截断面细腻呈青色，烧成后黄色：1170℃呈金黄色，1200℃呈青黄色，1250℃呈青色（原矿原色）。
       网上有位壶友评价的好：“一款泥坭料的优劣，不是看它是否给起一个好听的名字，主要要看泥料的质感，以及作者把握泥料特性。”

一丁一下

据说;
      同样的本绿在不同的温度下，能出现7种颜色。

子夫

很漂亮！

一丁一下

一丁一下