图说兴隆之乐从篇

花黎访客

炕几束腰与腿部相接处的纹饰

花黎访客

    可见，一件家具的纹饰，也是反映一个特定时期一个地域文化的符号与象征，是文化在家具中的表现者与传播者；但更为重要的是，纹饰应始终以为表现一件家具内在意旨而服务，它是家具中一个必不可少的组成部分，而不是孤立的、为表达而表达、为卖弄技艺的、喧宾夺主的一部分。如果纹饰做不到这点，那即是雕刻技艺再精湛，对于一件作品而言，是失败的。乾隆以后的清式家具，逐渐走向衰落，因内在精神的缺失，而无法在造型有所突破，而只能停留于在淫工巧技上的卖弄，以至一件家具体无完肤、看似眼花缭乱，但却没一点艺术的意味，传达的信息是缺乏精神和追求庸俗的视觉刺激。对于我们后学者，是需要鉴别分清的。

hxfx1026

{:soso__8437267131848002285_4:}{:soso__14979322008488306265_1:}{:soso__5913909480888528938_4:}

花黎访客

继续纹饰话题
    在该罗汉床的鼓腿彭牙处，与传统的象纹、云纹、兽纹不同，是辅以典型的洛可可风格的西番莲纹装饰，也正因是追求富丽奢华的欧洲宫廷风格，迎合了清宫统治者的心理与喜好，因此不论是在圆明园等皇家园林建筑中，或是紫檀宫廷家具中，甚至是同一时期的官窑瓷器中，西番莲纹饰大量出现，也是中西文化交融并蓄与乾隆盛世、万国来朝的一个有力例证。
  原物与伍先生作品对照
   

花黎访客

无独有偶，在本次展会中，伍先生选用了一套海棠形西番莲纹大餐台椅组合，应是出于风格一致、协调对应的角度考虑，显出其巧心，和作品涉及种类题材的广泛，这点，是很值得肯定的。
  如果说，清宫遗留的西番莲纹饰紫檀家具，带有浓郁洛可可风格的西番莲纹饰，透现出浪漫的法兰西情怀，也彰显出皇家富丽华贵的宫廷韵味的话，那从伍先生的作品中，是可以感受到这份遗风的。试想，当年这些都是自上而下，倾国之力，乾隆其中审核、有专事官员督制，调用全国最优秀的工匠，不惜工本与时间下打造的宫廷器物；今天，能复原其中的风韵，哪怕十之七、八，已属不易。

花黎访客

故宫原物

花黎访客

伍先生作品

花黎访客

其实，不仅由于中西文化的交融汇合，丰富了传统家具的纹饰运用；而且，随着传统家具自身的发展与外在因素的综合影响下，传统的纹饰在明清家具中也演变出不同的形态，这种变化与当时瓷器的纹饰是对应的。这说明艺术本身就是时代发展的产物，不论是出于自身发展而主动求变，还是迫于社会审美时尚要求而被动改变，都是在变化中发展。灵芝纹就是其中的一个例证。

mwzy

花黎访客 发表于 2011-11-3 13:35

                               
登录/注册后可看大图

继续纹饰话题
    在该罗汉床的鼓腿彭牙处，与传统的象纹、云纹、兽纹不同，是辅以典型的洛可可风格的西番 ...

心中的“神腿”:54g:48g:12g

mwzy

花黎访客 发表于 2011-11-3 17:39

                               
登录/注册后可看大图

其实，不仅由于中西文化的交融汇合，丰富了传统家具的纹饰运用；而且，随着传统家具自身的发展与外在因素的 ...

:48g:48g:48g

紫檀叶

hxfx1026 发表于 2011-11-2 16:11

                               
登录/注册后可看大图

黎兄写得精彩:48g
古典家具的仿制，往简单上说，就是照搬照抄，抄像了就算成功了，这是一般人的认识和理解。但如果往深处去看，却并非那么回事。首先，在制作前，应该充分理解家具的时代背景、人文情趣、造型特征、纹饰风格，如此才能较好的去把握家具所体现出来的精神面貌和内质。

一个木痴

黎兄图文并茂，美不胜收啊。
上述几款紫檀重器，题材市面上很少见到，顶箱柜和罗汉床都是上过拍卖会的到代款，且当时的拍卖价格至今想起来还让人不胜唏嘘，一次次让藏家看到了紫檀家具潜在的巨大收藏价值。伍先生能够在很短的时间内就能够高仿出来，且形神兼备，让人不得不佩服先生对一件家具到位的拿捏和把握，地洞三尺非一日之寒，使我们这些爱好者也能使用到上拍题材的家具。

花黎访客

看到许多老木友的纷纷发言，小弟非常开心。小弟的初衷正是希望通过交流，加深对传统家具的理解。其实，如果我们连传统明清家具的发展脉络、经典器型、线条特征、纹饰寓意、榫卯结构、皮壳质感等等这些原型要素都不去探寻，又以何蓝本为参照标准，去衡量当代的传统家具的制作水准？这些都不学习明白，我们玩什么？玩材质？玩独板？玩打磨？玩无补无白皮？还是玩传统家具内在的韵味与精神，追求更高的艺术性？当一个人，数十载的历练，其功力在作品的理解中是可以表露无遗的。后学应该懂得尊重前辈，小弟并不是刻意去逢迎，只是在整理图片、客观的对比、梳理思路中，从实物作品中感受到一份“妙物风华、哲匠慧心”。
    评判一件家具的水准定位，应该在古今同类作品中去对比，这样会比较客观，否则，难以令人信服。用作品说话，外行看热闹，内行看门道，哪怕一个局部细节，做的到位与否，心中了了。谦受益，满招损。
   沉迷木海，观古阅今，愈发觉得“经典”、“馆藏”的分量是沉甸甸的，非言语所能承受之重，真正的高仿，与到代的原物，只差了一个时间，同样型神兼备，同样出自一颗慧智巧心，时间终会说明一切。褒贬又何妨？
   有句话，人生何处不相逢，好的作品，不论是老家具，还是新家具，一定会令志同道合的木友们，再度相聚。
   
   

等闲人家

赞同楼上所言