请教讨论贴——何谓“紫檀工”？

东海一粟

光素的追求仅是紫檀家具制作工艺的一部分。这部分的家具使用大材料的为多。常见的有大画案、画桌、罗汉床等等。仔细观察就可以看出工匠当年施工时多么惜料，能不雕则不雕，让紫檀以天生丽质示人，无须化妆招摇。
紫檀工艺的另一方面是雕镂不厌其烦。工匠们极尽能事展现紫檀内在的性格。在良工的刀下，紫檀显示出其超出其他木材的承受力。凡工匠手艺能及之处，紫檀都能自觉配合，充分展现良材的与众不同。这种不同表现在紫檀的强度、柔韧、细腻、光滑等诸多方面，从科学（强度、柔韧）到文学（细腻、光滑），紫檀严谨不失风趣，庄重且不呆板，人见人爱。
这种以雕工作为装饰手段的紫檀，最受大众青睐，俗称紫檀工。紫檀工今已成为人们对其特征的概括。紫檀工是什么呢？就是紫檀以其独有的特性，工匠以其专业的优秀，文人以其审美的高尚，组织成一个社会性极强的认知。初入此道者，都会认为紫檀工雕工之美，登峰造极，从而忽略了紫檀雕工与其他雕工的区别。

紫檀雕工有以下特征。一、圆润。圆润是非常文学化描绘，工匠及百姓将之称为“肉头儿”。用这种的俗称褒奖紫檀有亵渎之嫌。圆润是讲紫檀雕工在转角，清根的地方过渡柔和，尤其常见的装饰手段中起阳线、打、雕草龙、雕西番莲等等，都能极好地体现其微妙之处。二、干净。干净就是不拖泥带水。工匠也有对应的称谓：利索。“活干得利索”是我过去常听到的老师傅们的口头禅。紫檀的利索与其他木材相比，无须专家，常人以肉眼凡胎即可辨识高下。三、高难。高难的雕工往往体现于小件紫檀上。比如器座，我曾见有海浪托。海水翻卷，气象万千，水丝纹细若发丝，漩涡一个接着一个，纹丝不乱。再有，穿枝过梗工艺。枝干交错，虬劲有力，镂空处比比皆是，交待清晰，观者仍不可相信工匠之手艺精绝！
“紫檀工”是紫檀雕工给人们印象的总结称谓，今已深入人心。用一句话将紫檀工说清楚还真不容易。许多人希望有人作出总结，我想恐怕没人能胜任。我考虑了很多少年，终于在一天恍然大悟。积思顿释，可以用一句话来阐述紫檀工，但理解起来需要时日，还需要实践，当然少不了比较。比较是最行之有效的办法，把紫檀雕工与红木、黄花梨、鸡翅木等木材雕工放在一起，你就会发现紫檀工有一种模压感，雕花不像雕出来的，像是冲床冲压出来的。这一点是后者们都不具备的。

霍艳

东海一粟

“苏作紫檀工”是家具发展史上由明入清，用材上由黄花梨转为紫檀的过渡时期，苏作明式家具中出现的一种造诣很高的类型。传世数量少，而往往不被重视。木器收藏研究专家张德祥先生，也是先由忽视而转为对其备加推崇的。本文对明清家具收藏鉴赏和红木古典家具行业有重要的指导意义。

    “作工”这个北京城老匠师挂在嘴边的词儿，是指工艺风格，其形成受一定历史、地域和材质的限制。这个词儿包涵着家具结构的、造型的、雕刻纹样的以及辅助用料的诸方面的习惯手法，即个性、独特性，最主要的是材质不同带来的工艺上的个异性。常说的有：黄花梨作工、紫檀作工、铁力作工、鸡翅木作工、苏州作工、广州作工、晋作工、京作工等。但习惯上往往省略其中一些字，简化了好上口。有趣的是指木质时常省去“作”字，指地域时省去“工”字。说成：紫檀工、铁力工、苏作、广作、京作。

　　凡是以木质命名的作工，和其对应的材种一般不宜更换，尤其是紫檀工和铁力工，对调了就会闹笑话。

　　一般人讲的紫檀工，是指以造办处京作和老广作风格为基调的，如桌凳下面大束腰，“三上牙子”雕仰俯莲“八达马”，腿足凿方拐子马蹄。图案多为卷草蕃莲，云龙拐子，博古八宝。纹饰刀法生动，布局丰满，磨工细腻，一般为浮雕，起地干净平整。结构上多为底带倒棱成圆弧形，带与大边交接处格肩，柜类后身活插，桌椅面子下不上漆麻，铜活镏金錾花等等，均是紫檀工概念。

　　除上以外，还有一种紫檀工，就是我所说的“苏作紫檀工”。这种作工数量较少，一般不为人所注意。但是其设计水平和工艺又是极高的，所以值得提出来引起大家重视。

　　在我过目的众多家具里，有一类风格的家具很特殊，个性鲜明，即圆腿圆枨无束腰类。柜类常做成圆角柜框架，门子用圆棂攒成类似窗格的图案，细小者如铅笔粗细，全用“实角”交圈。风格文雅空透，有生动的空间感，楚楚动人，常作为书房的书柜风格。桌类则是圆腿，面边起烧饼沿，枨子做裹腿交圈，卡子花位置多用圆棍攒成窗棂图案。椅类则是以玫瑰椅、扶手椅形式结体，后背用细密直棍或曲棍排成栅状靠背，椅座面下多攒圆棂“仰俯山纹”、“风车纹”、“步步锦纹”图案。框以双劈料或圆棍券口。整体作工讲究，给人以圆润，空灵之感。有规律的是所有器物全是紫檀的。

　　这类造型经我过目不下二三十件，其中有李翰祥玫瑰椅，龙顺成大架格书柜，上海某宅带座亮格柜，等等，还有刊物上刊载的照片，无一不是紫檀的，倒是黄花梨的没有一件。黄花梨的梳背椅没见过，只见过一种黄花梨明式梳背形圈椅，也只有三根棍做后靠背。

　　借此，我想特别说明一下，王世襄先生在他的《明式家具珍赏》一书列举了三件此类风格的家具也均是紫檀的。其一是故宫藏的三面攒接棂格架格，其二是陈梦家夫人藏的直棂步步紧门透棂架格，还有一件是半桌里面的圆腿仰俯山纹画桌，这第三件书中注明是红木的，其实是紫檀的。在这儿解释一下。

　　当初我从龙顺成库里发现那张画桌，推荐给王先生拍照。当时工作条件艰苦，天寒地冻，还要趁工厂工休日把许多家具全部照完。此桌不久前经过修理，烫了一下子色蜡。那天的工作分工是，王先生记尺寸，摄影师把机器，我和另二位青年人打背影、布光、搬家具。忙乱中，我只以为此明味十足的家具应是黄花梨的。但一上手很重，便马上反应到红木上去了，错误地报给了王先生。我只认为紫檀的应该是精雕细琢，一如蕃莲拐子之类的清宫廷味的样子。看来那时太肤浅了，道行不深，误了王老的事，此事过了一段时间由厂内的朋友发现并告知了我，我又书面告知王先生，但不知为什么书上未改过来。为此我一直很内疚。此桌听说后来卖给了一位教授，就不知下落了。

　　总之，现在看来，所有这类造型的家具均是紫檀的，这种风格也可称是紫檀工了，是区别一般印象的紫檀工。从风格上看，应属苏作无疑。但是什么年代的呢？起初我认为是明代的，一般观点也这样认为。但现细分析起来应该是清代生产的。

　　首先，这批家具风格手法一致，应是一个时期的产品。这其中有许多做法是接近清中期的，如李翰祥的直棂靠背玫瑰椅的座面下双劈料矮老，和《珍赏》上陈梦家夫人的三面直棂柜门子双劈料，做法如出一辙，都是清红木家具常用的手法。直棂靠背椅也是清代家具常出现的做法，很可能和欧洲的温莎椅出于一个源头。

　　又如上述陈夫人的那件直棂柜的抽屉和吊牌，清味十足，是红木家具上最常用的样式，明味十足的黄花梨家具上很少出现，可见是清代制品，另外，明代的紫檀器往往用材硕大，大兜大转，说明明代大紫檀料尚多，越往清末发展紫檀料越匮乏。而此类家具设计中大量利用短小材料，这除显示了苏作的惜料传统外，也反映出其制作年代要晚。

　　更重要的一点是，紫檀家具生产的高潮是在清前期。这么多式样相同的家具存世，说明其应是商品化的产物，是大批量制作的，更确切地说是清前期在苏州打造的。当然，要想更科学确切地下结论，还须做更深入的研究，只凭推测分析是不够的。

　　不过，“苏作紫檀工”这个概念可以成立。这点我很自信。

　　它的艺术造诣不同于广作与京作紫檀工，后二者一个产地是码头—材料来源充裕廉价，另一个是皇家—不计工本。而苏作家具夹在中间，必须做到工精、料省、样子美才能在夹缝里生存。这就是苏作紫檀工的产生背景。应该肯定的是其成功的设计，首先保持了苏作明式家具的骨架—牢固、文雅、大方。其次它用了许多边角短小碎料攒成大片的秀美的窗棂式部件，如门芯、椅背、椅牙板、床围栏等，节约了大量整料，降低成本。再次，其所有棂棍全是圆断面。适应了紫檀材径小、出材率低、材料多带“坡棱”的特点。

     “坡棱”就是木材圆径锯解成方材时，方材靠树皮部位棱角缺材不方的地方。如此设计，使出材率大大提高，最适应紫檀料的特点。众多的圆棂棍交结成许多肩口，这对于有着优秀传统、技艺精湛的苏州工匠来讲，简直是白玩，不但不怵，还得到了一个显摆技艺的机会，真是扬长避短的绝妙设计。所以我认为，所有苏作紫檀工的家具都是清苏作家具设计上以少胜多、事半功倍的代表作，令人拍案叫绝。传世柴木家具也有一些类似的样子，应是此类紫檀工的仿制品。

　　其他还有像紫檀嵌瘿木芯桌、紫檀桌大漆芯、紫檀边框楠木装板柜子以及紫檀挂漆里百衲包镶桌等，都应算苏作紫檀工，归纳其特点就是省料不怕费工，多起线少雕花，多种辅料工艺，样子文雅亲切。　

（原载《中国红木古典家具》杂志）

东海一粟

紫檀工（或称“紫檀做工”）

1.田家青

见过较多的紫檀家具后，自然会发现，紫檀家具都有一些共性和典型的特征，换句话说，紫檀家具大多是按某种特定的加工手法制作而成，这种工艺手法就是俗称的“紫檀做工”。“紫檀做工”实际是明清时的工匠顺应紫檀的木性，逐渐摸索而形成的一种专门适于制造紫檀家具的工艺和手法。是一种完美利用紫檀的工艺方法。

以“紫檀做工”制作家具，往往以两种形式出现，一种是不施雕饰，使家具光素，以充分展示紫檀木特有的天然质感，与无瑕之玉不琢同理，这多见于明式家具，常以圆、圆弧为主体造型，即使是方截面，也经“削圆”做，以添古朴、浑厚。另一种则恰恰相反，利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精雕细刻制成有雕饰的家具。雕刻形式以起地浮雕最为多见，常用图案有：古玉纹、古青铜器纹、几何纹等。在清代宫廷家居中，由于法国洛可可式图案的西方贵族情调与清皇室趣味相投，所以当时的紫檀家具也常采用书卷纠缠的草叶、蚌壳、蔷薇、莲花等西洋图案的雕饰。

紫檀做工是最讲究的木器家具加工手法，虽然两种加工手法在形式上截然不同，但追求的目标是一致的。无论木活、雕工、打磨还是其他工艺都以最终显示出质感为标准。美材施精工，使得紫檀家具与一般硬木家具相比，在感官上有着明显的不同。

此外，清代宫廷紫檀家具，还常采用镶嵌作为修饰。如嵌瓷、象牙、玉、宝石、竹、珊瑚、珐琅、黄杨木以及嵌金银等珍贵材料作为装饰。这是皇家追求富丽豪华，在家具制作中的具体体现，这些家具多由紫禁城内皇家造办处承造。有些是广东地区的贡品。经过对多件这类家具金星观察后发现，嵌件许多是专门配制，属不计工本的极奢侈做法。（田家青《紫檀与紫檀家具》）

2．张德祥

“做工”是指工艺风格，其形成受一定历史、地域和材质的限制。这个词儿包涵着家具结构的、造型的、雕刻纹样的以及辅助用料的诸方面的习惯手法，即个性、独特性。最主要的是材质不同带来的工艺上的个异性。

再说紫檀工，凡是以木质命名的作工，都是为适应该木质材性的特点形成的。

一般人讲的紫檀工，是指以造办处京作和老广作风格为基调的。如桌凳面下有大束腰，“三上牙子”雕仰俯莲“八达马”，腿足凿方拐子马蹄。图案多为卷草蕃莲、云龙拐子、博古八宝。纹饰刀法生动，布局丰满，磨工细腻，一般为浮雕。起地干净平整。结构上多为底带倒棱成圆弧形，带与大边交接处格肩，柜类后身活插，桌椅面子下不上漆麻，铜活鎏金簪花等等，均是紫檀工概念。

除上以外，还有一种紫檀工，就是我所说的“苏式紫檀工”。

苏式紫檀工不同于广式与京式紫檀工，后二者一个产地是码头一材料来源充裕廉价，另一个是皇家一不计工本。而苏作家具夹在中间，必须做到工精、料省、样子美才能在夹缝里生存。这就是苏式紫檀工的生产背景。应该肯定的是其成功的设计，首先保持了苏作明式家具的骨架—牢固、文雅、大方。其次它用了许多边角短小碎料攒成大片的秀美的窗棂式部件，如门芯、椅背、椅牙板、床围栏等。节约了大量整料，降低成本。两次，其所有棂棍全是圆断面。适应了紫檀材径小，出材率低材料多带“坡棱”的特点。（春元、逸明编《张说木器》第78—84页）

鱼目

道光他爷做的。

东海一粟

　　紫檀工(乾隆工)：乾隆朝从上到下全社会对追求至工至美的心劲儿极高，社会审美评价体系彻底更新，要求一丝不苟。紫檀工(多表现在紫檀木上)一改以往所有细精方面的不足，使人精神为之一振。因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的。紫檀工是极为精湛的工艺而非艺术，因为它以严苛的规范操作使工匠在雕刻过程中不出任何差错，使雕刻作品达到相当完美的境界。
    红木工：清中期以后才大量使用红木，不少红木老木器上出现的雕工横竖线条往往不够直，粗细略显不匀，圆线不够圆顺，底子不太平整，轮廓有走神的，该凸的没凸够，该凹的没到位。大家称这种雕工为“红木工”。
　　黄花梨工：清早期以前的黄花梨木器上的雕工精细程度与红木工相似，但黄花梨工显得生动活泼有灵气。有人说黄花梨工是工匠不在木头上边打图样直接下刀雕刻，但紫檀工必须打样，不然的话，器物上的造型不会如此对称且不走样。通过对比才感悟到紫檀工的装饰意义大，黄花梨工则是装饰加广阔的意境。这可以提醒我们在观赏雕工时除了看刀法是否细腻之外，还看我们能否有所联想，是否还能有除工细之外其它的情感反映，例如：活泼、生机、枯寒、热烈、朴拙等。

冬牛

好全的资料，谢谢东海兄无私分享。大有裨益。

迷糊

造办处的紫檀做工，即紫檀工。后来后人用来比喻做工雕刻精良的木工活。

新手勇猛

:)紫檀很适合雕刻.....代表了精美的工艺..

jasoncat1980

楼上的图片算是紫檀功吧!我觉得顶多是电脑雕刻机的一个广告而已.个人认为好的工艺无论是从造型,木工或者简单的线条到复杂的雕花上都要做到干净.才说的上紫檀工.见笑了~

冬牛

“因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的”看来，这样的雕刻工艺确实适合电脑来做，电脑只要程序设计好了，就不会出错。

东海一粟

Originally posted by 冬牛 at 2008-1-31 10:02:
“因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的”看来，这样的雕刻工艺确实适合电脑来做，电脑只要程序设计好了，就不会出错。

不是
比喻不好而已
看上博的紫檀工
的确是行云流水
就好比王羲之快雪时晴
是为艺术

东海一粟

要不一起讨论讨论高仿?

火麒麟

Originally posted by 冬牛 at 2008-1-31 10:02:
“因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的”看来，这样的雕刻工艺确实适合电脑来做，电脑只要程序设计好了，就不会出错。

我觉得所谓的模压感，是指雕刻本身具有一种要向外彭出的、圆润的表面张力，如落在瓷盘中的水银滴，各位看看用模具冲压出来的金属件就明白了。

冬牛

Originally posted by 东海一粟 at 2008-1-31 10:47:
要不一起讨论讨论高仿?

新手勇猛

:):)我是要说紫檀工的特点,直线肯定不能雕出什么行云流水.......