林海微澜：风华绝代-瞻仰上海博物馆藏明清家具

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增补关于书房器物的几张照片,都是麒麟网的同好的杰作.

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黄花梨木凤纹衣架(gm310同好/感谢)

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榉木三围屏罗汉床(gm310同好/感谢)

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榉木三围屏罗汉床(gm310同好/感谢)

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陈梦家先生的明代黄花梨木四出头官帽椅

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黄花梨木宝座式镜台(lijixiang同好/感谢)

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黄花梨木琴凳(lijixiang同好/感谢)

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关于王世襄先生的明式家具藏品如何成为"庄氏捐赠",襄老曾有这样的文字记述:
“时上海博物馆新夏在修建中，机缘巧合，吾友庄贵仑先生在筹划用捐献文物、开辟展馆之方式报效国家，并借以纪念其先人志宸、志刚两先生昔年在沪创办民族工业之业绩。承蒙不弃，枉驾相商。席其志愿，契合素旨；更感其为公解囊，不为私有。世襄则但祈可以所得易市巷一廛，垂暮之年，堪以终老，此外实无他求。故不计所藏之值，欣然将七十九件全部割爱。1993年2月 上海博物馆饬员来京，点收运沪。”

觉得这一段文字应该是最为可靠的记录了.

真不应该再去计算价格几何,这不是商业买卖,所以不应该谈什么低价廉价买下再捐给国家.这样的说法,对人对物,都不负责,更不尊重.

直白地表述,就是:襄老老了,需要个安身之所的房子养老(易市巷一廛，垂暮之年，堪以终老),而香港的庄家打算为国家做点事情,以纪念先人(吾友庄贵仑先生在筹划用捐献文物、开辟展馆之方式报效国家，并借以纪念其先人).
于是,襄老"感其为公解囊，不为私有",就为这些钟爱一生的藏品,安排了一个最好的归宿:上海博物馆.

王老后来在北京"以所得易市巷一廛",因为他原来的旧居"芳家园"在北京90年代初的旧城改造中无法保存.

庄氏家族则将这些家具以庄家的名义全数捐献给上海博物馆,并按照上博的要求捐资冠名.如前所述,有说展馆的冠名费为500万.这就是当年的门槛.

毕竟,在九十年代初的中国,500万是一个非常巨大的数字.到了1996年上博新馆开幕时,人们看到的展馆名字,都是香港澳门的豪门世家:嘉道理,何东,以及庄氏当年在上海的先人庄志宸、庄志刚.

[ Last edited by eddie2008 on 2008-2-9 at 19:14 ]

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如同上博的展览说明介绍,明清家具馆的藏品,主要有三个来源:
1/ 上博原有的旧藏
2/ 庄氏捐赠的王世襄先生的明式家具计79+1件
3/ 上博于2000年斥资征购的陈梦家先生遗留的明式家具

上博的旧藏,以清式家具为主.

[ Last edited by eddie2008 on 2008-2-9 at 19:21 ]

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入了清的家具,自不待言的,紫檀是主旋律.
一水的坐具,全无明款的黄.

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乌木七屏式扶手椅 清代

乌木性硬而脆,按照上博的介绍,乌木并非是坐具承具的良材,古代的乌木使用,以架格类为主.这张扶手椅,尺寸偏小,是一个颇不错的注解.

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与其他椅子放在一起,可以清楚地看到乌木椅的矮人一头,只是因为靠近镜头才显得不那么畏缩.现场可以很容易分出大小高下.

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紫檀木南官帽椅 清代

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紫檀木南官帽椅软屉的底视图.

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紫檀木雕番莲云头搭脑扶手椅 清代

番莲,又称西番莲,典型的西风东渐,清款广作家具中非常普遍的图案.
广东原本在农耕文明为中心的汉文化中是边陲之地.随着西方文明的跨海东渐,反而变地理上的劣势为开风气之先.
广作,又称广装(广妆).以用料大方,图案西化自成一派.