精料黄花梨架子床

小宝的娘

版主,我不是要和你较真,但我想这是了解工艺的一个真实教材,
您的这套沙发可能用的是下面的工艺,同样来自马未都:

插接。这是一种较为偷手的工艺。他是以长条木件为基本元素，完全摒弃榫卯结构，而是以90。或60。角槽口对接，以大攒“小”，他图案单元的大小是以槽口之间距离所决定的，双交四梳，三交六梳是这种工艺的典范。插接工艺的局限主要表现在图案选择上，他必须是单体同轴，无论如何变化，任何一点均可直线延伸两头，这会使图案细观时寡味。由于插接主体形式单调，故在棂子部位变幻装饰，以弥补不足。这种工艺在消除木材应力上不如前两种，遇干湿易变形。

一个木痴

Originally posted by 小宝的娘 at 2008-5-8 13:49:
版主,我不是要和你较真,但我想这是了解工艺的一个真实教材,
您的这套沙发可能用的是下面的工艺,同样来自马未都:

插接。这是一种较为偷手的工艺。他是以长条木件为基本元素，完全摒弃榫卯结构，而是以90。或6 ...

这位大姐对马未都的讲话学得很透彻阿！一起学习！

一叶知秋

漂亮，买不起~

leavingson

Originally posted by 小宝的娘 at 2008-5-8 13:49:
版主,我不是要和你较真,但我想这是了解工艺的一个真实教材,
您的这套沙发可能用的是下面的工艺,同样来自马未都:

插接。这是一种较为偷手的工艺。他是以长条木件为基本元素，完全摒弃榫卯结构，而是以90。或6 ...

惭愧，看来读书仅观其大略确实不行，

攒斗。这是看似简单，实际最费工时，要求最为严格的工艺。木工如能熟练地做出攒斗方式的格心，其他任何工艺都会毫不费力。攒斗是指以小木件攒合大面积整齐划一的图案，每个单元一致并相互咬斗成型的一种复杂工艺。他有两个难点：一、榫卯咬合均在木件尽头部位，大部分图案均须在咬合处三头合并，互相制约，例如蜂窝状格心；二、以小拼大，越是精美者，单件个体就越小，小至不足一寸，拼成一米以上的格心。整齐划一是攒斗工艺的追求目标。在攒斗过程中，若单件个体略有误差，装攒到最后，误差就会极大，甚至前功尽弃。因为框架是事先计算好的，图案差半格，甚至差几毫米，都无法将格心最终成型。攒斗工艺的好处也有两点：一、完全彻底消除木材本身的应力，不论潮湿与干燥，攒斗的门窗少有变形开裂。单体越小，效果越好；二、图案细腻严谨，整齐划一，富于韵律。

    攒插。与攒斗工艺相同之处也是以小攒大，所不同点是他的榫卯结构不完全是在木件尽头，他在有的部件中部凿出榫眼，与另外部件榫头相接，而攒斗是没有榫眼的。攒插工艺的单体一般比攒斗要长一些，尺寸不一，因而形式繁复多变，图案构成也更加多样。攒插工艺看似复杂，但施工时相对容易克服攒斗工艺的两大难点，在整体拼合时易于不断修正，取得成功。攒插的咬合部位比攒斗灵活，而且相互有所制约，所以攒插格心的牢固性大大优于攒斗方式。攒插工艺的灵活性也使其图案设计随心所欲，冰裂纹汶样不规则的图案就县槽插工艺的典型代表。由于攒插工艺优点颇多，被格心采用也就最多。

    插接。这是一种较为偷手的工艺。他是以长条木件为基本元素，完全摒弃榫卯结构，而是以90。或60。角槽口对接，以大攒“小”，他图案单元的大小是以槽口之间距离所决定的，双交四梳，三交六梳是这种工艺的典范。插接工艺的局限主要表现在图案选择上，他必须是单体同轴，无论如何变化，任何一点均可直线延伸两头，这会使图案细观时寡味。由于插接主体形式单调，故在棂子部位变幻装饰，以弥补不足。这种工艺在消除木材应力上不如前两种，遇干湿易变形。

    雕镂。与前三种工艺不同，雕镂工艺以整材为基础，以减法施工。首先是由锯锼空不需之处，露出空间，再雕凿，将事先设计图案逐步完成。雕镂工艺的特殊性，使工匠有所分工，雕工只需执刀锤和锯即可完成本职；木工则需更多工具。雕镂工艺的长处是自由表现纹饰和图案，尤其是传统文化中的人物故事，以及动物、植物、建筑、器物等等，均可任意表现。因而他大大地丰富了门窗的文化内涵。但雕镂也有缺点，由于他是整板雕出，木材纤维竖向，横向切断后易受潮或干燥时开裂，扭翘变形现象也有发生；再有是雕镂格心限于木材自身条件，不可能雕镂太细，采光往往不如前述三项工艺。
    这四种工艺是门窗格心所采用的基本工艺，其长处短处经上千年工匠的摸索，清楚明了。所以，更多的门窗格心是两种或两种以上工艺组合完成的。例如，浮雕图案做为中心盘，置于攒插格心之中，具象与抽象组合，扬长避短。古代工匠找到了多条途径，他们把攒斗细致规矩的图案与雕镂丰富复杂的纹饰结合起来，最大限度表现着自己的聪明才智。中国古代门窗因此才显出勃勃生机，意趣无穷。
    绦环板与裙板装饰手法类同。由于他们的位置处在下半部，一般不允许透光，所以只有用浮雕工艺来完成装饰任务。绦环板与裙板偶尔也用透雕方式，推测应为主人刻意要求所致。裙板有相当数量采用全素形式，因为绦环板位置处在近距离视觉中心，为装饰重点，光素裙板则为节省用工量，久而久之，也形成一种简约风格。


http://www.hm-3223.net/html/showinfo.asp?ArticleID=1814
据此文，不是非常认同划入插接工艺。请指正

架几案

刚才细细看了，无论如何是个学习好帖！
只是那几块大板材没得到欣赏。

小人渔

Originally posted by wanghong at 2008-5-8 22:50:
　　真的是高人太多拉．

　　让我等真的是望尘莫及啊．

billyuncle

越南人做法色家具可以，做中色做得四不像，一点要注意的是，不采用攒斗方式制作，并不是为了颜色更为统一协调，而是图方便，攒斗方式制作十字花，光小木件就有两千多件，所开的榫卯那就更多，古代架子床的昂贵和灵魂就是攒斗工艺，用小木件拼出来的十字花和用拉花机拉出来的十字花远看一样，工时却相差几百倍，聪明的越南人当然选择后者

鱼目

借来的图片，掌柜觉得怎样？
在下觉得干净利索，圆润。

文人艺术

美,但是没有实用性.要想让现代人接受,实用性一定要考虑,比方圈椅,就很好!新手斗胆,前辈海涵!

器涌无量宝

乒乓球拍子门！

也劝LZ，改行吧，做体育用品吧。

leavingson

Originally posted by 器涌无量宝 at 2008-5-11 14:50:
乒乓球拍子门！

也劝LZ，改行吧，做体育用品吧。

好建议啊
然后再把在下的脑袋弄下来当乒乓球，兄台看合适不~~~~

leavingson

读书不认真，就该弄下来当乒乓球~~
不过读帖子是不是也要认真啊…………
回流货~~~
精料~~
是不是真无可取之处了啊？

[ Last edited by leavingson on 2008-5-11 at 18:23 ]

十年树木

应该是十几年前的回流货吧?到不了20几年前。
可取之处自然是有，当初随意选料，也比当下所谓精选的料要好的多，拼补少是肯定的。另外这应该不是越南工，十年前的越工远没这样的水准，国内厂家出的如此品相，在当时也算是不错的。

lzm

王老介绍的那张月洞式架子床原尺寸为2475*1878*2270，现在市面上仿制此床的很多，先不讲神韵、工艺是否到位，仅就仿制品的尺寸一项，几乎没有见到一件按原尺寸仿的。明式家具之所以优秀，比例合度是重要一点。既然下如此大的功夫仿，就应从个个方面都仿到位。现在，月洞式架子床和托泥皇宫圈椅大量不到位的仿品充斥市场，即时资源的浪费，对消费者的误导，也造成不小的视觉疲劳。