麒麟PK台”第二期：广作明清家具就是视觉垃圾

lujinyi

海纳百川方为信

万事没有对错，事物存在必有其道理，不能因为个别人喜好而去诋毁他物，不足取。
失去艺术性的作品必然没有生命力。

中华文化源远流长，一个重要原因是因为其博大的包容性。

[ Last edited by lujinyi on 2006-4-27 at 12:50 ]

oldwood

这个帖子反响还是比较热烈哦。
支持讨论。

紫檀叶

广式家具究竟是“视觉垃圾”？还是“具有很高水平，在中国家具发展中占有举足轻重的作用”？这个几乎是完全相反的二个观点和结论，我想，历史既然已经过去，究竟是“垃圾”还是“精品”，不是哪个人可以轻易变更和修改的了的，还是要还原、摆正广式（广做）家具和在中国家具历史上应有的位置。

紫檀叶

广式家具发展和兴旺于清代，几乎是清代家具历史上的代表风格。广式（广做）家具的具体发扬地就在广州，就集中在濠畔街、梳蓖街附近地区（不包含现在制作家具的广东境内其他地区）自明代起，广州的濠畔街乃纸碎金迷之地，各地商家云集在濠涌两岸建会馆、开钱庄，使之成为当时广州最旺的商业街，自明代起进口的硬木原材料渐多，广州的外贸生意繁盛，水运硬木可直达濠畔街，故濠畔街集中了较多的硬木作坊，至清代已有数十家，人称“酸枝街”。

紫檀叶

广州由于特定的地理位置，便成为对外贸易和文化交流的重要门户。广东又是贵重木材的主要产地。南洋各国的优质木材也多由广州进口。得天独厚的有利条件，赋予广州家具独特的艺术风格。清代家具在康熙以前基本保留明代风格，至乾隆时期才具独特风格。康熙、雍正、乾隆三朝的繁荣，为广式家具的形成和发展创造了条件。

紫檀叶

4、        广式家具的风格特点：与明式家具相比，广式家具用材厚重、家具的总体尺寸较明代宽大，相应的局部尺寸也随之加大；装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳重、威严、厚拙、精致、豪华、艳丽，和明式家具的朴素大方、优美、舒适形成鲜明的对比。
   广式家具用料粗大充裕，广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。其它部位也大体如此。为讲求木性一致，多用一种木料做成，不掺杂别种木材。型制、用料的风格上对比苏做家具，可谓泾渭分明。
现在我们说的“一木连做”、“满砌”等工艺做法，几乎都是体现在广式家具上的，至今正宗的广式家具仍然严格遵守以上的做法。

紫檀叶

广式家具在中国家具历史中的地位：广式（广做）家具在清代几乎是统领了家具制作的潮流，在清式家具历史上具有及其重要的地位，可以说，广式家具几乎就是清式家具为代表的典型。
清代雍正年间，大批的广东艺人被召集进入到清宫的“内府造办处”，专门为清停制作御用硬木家具。乾隆22年，“内府造办处”将三十余做择其做厂相类者归并为五处，其中单独设有木做和“广木做”。据清宫造办处的资料记载，先后入宫的广东董兆、李爵禄、杨有庆、罗元、林彩、贺五、粱义、杜志通等人，制品有紫檀画桌、龙柜、香几、灯柱、椅、床等等一系列的宫廷家具的重器。现存于北京故宫博物院的紫檀木雕花双顶八件大柜，乃乾隆元年广州艺人的代表作。因此，现存于故宫博物院的大部分清式家具，几乎都可以找到广式制作的影子。相传光绪皇帝的龙床，在广州制作成后运到北京，皇帝特赐工匠粱埠一官衔，以便他进京组装。

紫檀叶

广式家具的装饰和工艺特点：广式家具装饰的雕刻在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，即有传统的纹样，如云纹、凤纹、海水云龙、海水江崖、蝙蝠、缠枝、花卉等，也有兼容中西的纹饰，如西番莲花纹。个别部位近乎圆雕。

紫檀叶

下面，让大家看看典型广式家具的样式和做工。。。。。。。

紫檀叶

1

紫檀叶

2

紫檀叶

3

紫檀叶

4

紫檀叶

5

紫檀叶

5