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jigel

Originally posted by DXM1208 at 2007-9-5 11:12 AM:
请教兄，明式家具讲究，精巧的造型，沉稳的色泽（纹理），内敛的气质，也就是说，明时家具文人气息浓厚（不喜张扬），简约而俊秀，不喜木纹的繁缛。故明黄花梨家具，其纹路的选择，很少见与现在提倡的，利用黄花梨 ...

1，关于对家具的审美和要求。
明代的黄花梨家具基本都是为帝王所用，不存在什么文人主张如何如何，文人是用不起也不敢用的，有些东西是后人想象和演绎出来的。古代人的审美观点，老夫没跟他们沟通过，所以不是很清楚，但有一点，不同的历史阶段，人们的审美观点也是不同的。明代为什么出现了至今都令人称道的家具，老夫将在上网搜索一番之后再来讲解，或者请各位直接查询有关资料。在使用方面，古代人也许能接受坐上去吱吱嘎嘎响的椅子，但我们现在的人是无法接受的。张扬是人类的本性，不张扬是张扬的另一种表现形式。
2，关于材料
据老夫所知，明代对木材、特别对红木没有国家标准，也没有具体的8类33种。古代人为了子孙后代，不砍小树，专伐大木，所用的材料都是大料，大料的纹理没有小料的夸张，退一步说，只要是穆宗皇帝和神宗皇帝喜欢，那就是标准。明代可能有林业局，但林业局的人眼力不济，分不清海南的、越南的还是东南亚的，还有御用工房和造办处，都是些贪官，明明皇上说要用海南的，结果好料被他们贪污了，或者以次充好，甚至拿铁力木来蒙事。前几天在海南收到了据说是清中期的老料，估计就是贪官留下来的。海南黄花梨的大料的确不好看，不热闹，现在的人都喜欢热闹，喜欢张扬，毕竟时代不同了。

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另外，黄花梨纹路（表面），随着时间的推移，纹路色泽会如何变化？您对此是怎么看的！

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关于这一点，再过10年来讨论可能更有说服力，但是有一点，家具厂做的打了进口腊和鞋油的家具，虽然光彩照人，但在相当长的一段时间内不会有任何变化，也不会出现包浆。
进口腊是什么（包括鞋油、地板腊、碧丽珠等等）？通俗地说就是打在木材表面后能在很短的时间里形成一层致密的膜，隔绝空气以达到保护木器的作用，并有光泽，看上去很漂亮。跟喷漆是一个道理。木头不能跟人肤肌相亲，不能调节湿度，也不能留下使用的痕迹和包浆，那岂不是憾事？
我在家具做好之后，打蜂蜡或烫蜂蜡，2遍即可。等蜂蜡完全被吸收挥发后（2个月后），用核桃油均匀的擦拭，以后每年2次。如法炮制，无论当初材料颜色如何（黑色老油梨除外），都会慢慢的趋向红色，并有荧光、包浆，非常温润，非常好看。

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我不追求打磨的光洁度和光亮度，我不喜欢反光很强的处理，我最多用到600号砂皮，这样处理，老料在很短时间里就会产生沧桑感，从而出现由内而外的油润。

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这个联三橱是上个月刚做好的，这是在作坊里刚刚打了腊，长1米50－－－－－－

[ Last edited by jigel on 2007-9-5 at 16:22 ]

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漂亮的三联橱

DXM1208

Originally posted by jigel at 2007-9-5 15:05:

1，关于对家具的审美和要求。
明代的黄花梨家具基本都是为帝王所用，不存在什么文人主张如何如何，文人是用不起也不敢用的，有些东西是后人想象和演绎出来的。古代人的审美观点，老夫没跟他们沟通过，所以不是 ...

谢兄的指教！语句诙谐幽默，涵盖广泛，直言观点，小弟受益良多！语句中反映出兄猎世极广，为人坦荡的品性，真乃良师益友也！
对于“明代黄花梨家具基本为帝王所用，不存在什么文人主张如何如何，文人是用不起也不敢用的，有些东西是后人想象和演绎出来的。”，对这点我想谈点自己的看法。
从汉代记载使用黄花梨木开始，黄花梨的使用就没有中断过，由以明式家具的大量使用，而达到历史的最高峰。它的使用人一定就是帝王吗！
首先，明代建立初期，为了恢复经济，明中央政府采取了很多有利于促进生产的措施，其一就是解放劳动力，划分“民户”（军户，民户，匠户），其二就是对“民户”开放市场，自由经营等（对主题无关的措施在此先略）。
由于开放的自由经营环境，明后期大量的木材私商，南下采购优质木材经营（史书上多有记载，主要标志木材是紫檀），使优质的木材货源充足，而自由经营的匠户，更是如鱼得水，为市场生产了大量的优质硬木家具。由此，不论达官贵人，富贾商人，平民百姓，都以购买硬木家具为时尚，相沿成风。
以上都是有当时历史人物著书，予以佐证。如开放自由经济后，私商南下大量购置硬木，就有周起元的《东西洋考》就有详细叙述。而对民间购买硬木家具为时尚，就有《广志绎》，《云间细目钞》等都有描述。而这些明人著书内主要描述的就是紫檀和黄花梨，而紫檀在明进口关税上，课税是所有硬木之首（史书均有记载）。有以上历史记载可知，最名贵的紫檀尚且是各阶层，均可交易，拥有使用的木材，黄花梨又怎么可能独自成为帝王使用之木材呢！
其次，明代家具正因为能成为-------------东方艺术的一颗明珠！就是得益与当时开明的政策，造就了大量的硬木家具，以及文人的介入，使之家具当中出现了精美，科学，儒雅的风潮，也使明代家具，具有了闲适淡雅，随遇而安的文人内涵。而《长物志》，《格古要论》，《遵生八笺》等明代文人对家具工艺，风格和审美的著书，也说明了文人对明代家具的辉煌，有着积极的促进作用。所以，文人的介入不是后人的想象和演绎，而是历史事实！
《天工开物》，《鲁班经》，《髹饰路》等，这些著名古工艺专著，就是在这个环境中产生的，也应证了当时手工业的繁荣，绝不是小范围的制作，而是全国性的！

jigel

Originally posted by DXM1208 at 2007-9-5 09:06 PM:


谢兄的指教！语句诙谐幽默，涵盖广泛，直言观点，小弟受益良多！语句中反映出兄猎世极广，为人坦荡的品性，真乃良师益友也！
对于“明代黄花梨家具基本为帝王所用，不存在什么文人主张如何如何，文人是用不起 ...

好好好，书读了不少，也有独到的见解，好得很！
老夫打字慢，所以不能着急，让老夫慢慢解释，虽然不一定都对－－－－－－

DXM1208

Originally posted by jigel at 2007-9-5 15:50:
另外，黄花梨纹路（表面），随着时间的推移，纹路色泽会如何变化？您对此是怎么看的！

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关于这一点，再过10年来讨论可能更有说服力，但是有一点，家具厂做的打了进口腊和鞋油的家 ...

关于这一点，再过10年来讨论可能更有说服力，但是有一点，家具厂做的打了进口腊和鞋油的家 ... [/quote]
风干的木材表面，和新鲜的木材相比，纹路的色泽视觉上的区别，应该是非常明显的！就如兄前面提到，任何物质在空气中都会有物化反应，仅仅是物化后的变化差异不同而已。
那么木材的物化反应会是怎样呢！木材通过时间的推移，起了物化反映主要应该表现在水分，油脂的蒸发和油透上，从而使木材表面结构变型（软），木中色素也会随着水汽蒸发和油透现象，被带出一部分，分解氧化掉，故老木材，再未经处理的前提下，整体外表颜色和纹理会变淡。而最关键的一点，就是油透现象，会使原木材纹理边缘，变宽而淡（出现若影若现的晕散层），这就是老木头（特别是纹理多的硬木，通过长时间的物化，所反映出的必然现象）物化后的表现。反之，重新上核桃油（吃油），纹理很快就会清晰，纹理边缘的晕散（长期物化油透的表现），却是新木不会有的现象，而十年以内的木材，不会有这个表现，时间越长，越明显。如果是把表层刨掉，这个现象就看不到了。
这是我的一点认识，还请兄斧正。

jigel

1，明朝初期得家具，不是现在意义上的明代家具，而是基本上延续了元代的风格。直到明中期嘉靖以后，家具生产在经过了滞缓和恢复的过程后，逐步进入了一个崭新的阶段。这里说的新阶段，主要是造型、款式、结构和装饰的大幅度改进，形成了明式家具的风格特征。嘉靖、隆庆两朝所用木材，以软木和漆器为主，黄花梨还鲜为人知。如果说明式家具文人化，也是那个时代形成的。

jigel

2，我们通常以为，明式家具就是黄花梨家具，就是明朝生产的家具。错了，实际上明式黄花梨家具大都是明末至清乾隆这100多年生产的，或者说大都是清朝生产的。

迷糊

软木强度硬度不太够，所以做的粗大些，有了硬木，强度硬度什么的大幅提高，可以做的纤巧精致及优美，实际上在宋的许多绘画上己有了明式家具的雏形，而且也应该是民间影响宫廷而不会是反之。一己之见，见笑了！

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3，在明代，被皇家所重视的是紫檀。郑和七下西洋，就是皇帝让他去买小叶紫檀，还告诉他外汇有限，千万别买到假货（这是我编的）嘿嘿！到了明朝末年，南洋各地的优质木材也基本采伐殆尽，尤其是紫檀木。截止到明末清初，当时世界所产紫檀木绝大多数尽汇集于中国，并被指定为皇家御用，甚至是皇帝专用。

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4，这时，黄花梨粉墨登场，扮演了重要的角色，逐渐被皇家所用。造办处王处长亲自上马，在京城和苏州大量的为宫廷加工制作明式黄花梨家具。据苏州当时的工匠的后代的后代的儿子说，监工的都穿黄马褂，当时的一对圈椅可以在京城换一处四合院。

迷糊

Originally posted by jigel at 2007-9-5 22:07:
2，我们通常以为，明式家具就是黄花梨家具，就是明朝生产的家具。错了，实际上明式黄花梨家具大都是明末至清乾隆这100多年生产的，或者说大都是清朝生产的。

我认为在明七十年，清致乾中期，后便快速衰败，再兴起便主要是红酸枝了。当然紫一直是当家花旦为帝王之木直至辛亥后，民国让位柚木。

jigel

5，明式家具的造型注重体形、体积和体质所占据的空间。着力以线造型，线的动静、虚实、阴阳、粗细、明暗，长短、收放构成了千姿百态的家具式样，将节奏。韵律和抑扬顿挫融于家具之中。轮廓简洁，体态优美，极具观赏价值。