林海微澜：漫话紫黄之说兴隆

eddie2008

原帖由 西葫芦 于 2011-5-7 14:03 发表

                               
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五一节期间，与其他网友朝拜了“典藏馆”。口水流了满地、、、:15g :15g :15g

那是兴隆的新厂销售展厅。
前店后场，后座是加工车间。

[ 本帖最后由 eddie2008 于 2011-5-9 15:01 编辑 ]

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细拍艺术馆二楼回廊的两把交椅。

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二楼的这张霸王枨喷面小条桌，材质是海南黄花梨。

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补拍二楼回廊的内翻马蹄霸王枨小条桌（条几）。
还是喜欢几（音：“鸡”）。
喜欢黄，喜欢几，都是听起来让人想入非非的东西。
无语。

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同样是二楼回廊，沧海遗珠。
带托泥霸王枨四面平小条几。

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艺术馆二楼的凉榻。
伍炳亮先生专门提点：这件长物的出彩之处在于外翻马蹄与碗口线的婉转自然，以及一木连作的翘头与抹头。
于是特意把打灯不打灯的做个对比，可以清晰地看到碗口线与外翻马蹄的凸凹有致。

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艺术馆二楼。
鸡翅木平顶官皮箱。

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艺术馆二楼。
霸王枨喷面小方桌。
这是用海南米柜拆件料再加工而成的，是地道的陈料。
海南当地民家，从前有为数不少的海南黄花梨制米柜。
所谓米柜，自然就是存放大米的柜型容器。
民以食为天。
如今自然是一柜难求了，自打2005年海黄一飞冲天之后。

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原帖由 eddie2008 于 2011-5-8 13:20 发表

                               
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艺术馆二楼。
霸王枨喷面小方桌。
这是用海南米柜拆件料再加工而成的，是地道的陈料。
海南当地民家，从前有为数不少的海南黄花梨制米柜。
所谓米柜，自然就是存放大米的柜型容器。
民以食为天。
如今自然是一 ...

来个桌面特写，分别旋转九十度拍摄，可以清楚地看到荧光变幻下的神采。
黄花梨的大美不言。

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艺术馆二楼。
一块玉。
还是几。
大道至简，其为几乎。
很喜欢“几”的落落大方。

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艺术馆三四楼之间楼梯转角。
喷面霸王枨条几 （还是“几”）。
棱角分明的霸王枨，很方正。
风骨凛然。

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以上为第二次拍摄艺术馆时的补缺。
另：在雅昌有同好对水龙纹紫檀圆桌凳的器型不满，认为头重脚轻。
于是专门仔细又拍了个整体。
事后翻了翻兴隆的文字介绍，原来这一款的原型出自故宫。
到代的实物更加“头重脚轻”，原名“紫檀水龙纹海棠式凳”，原型有纤细的四足带纤细的托泥，兴隆已经在原来的基础上“避重就轻”，高仿后的五足与托泥更加圆润厚实，整体观感平添沉稳肃穆，因为原型更像“大头宝宝”。

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原帖由 eddie2008 于 2011-5-11 01:42 发表

                               
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以上为第二次拍摄艺术馆时的补缺。
另：在雅昌有同好对水龙纹紫檀圆桌凳的器型不满，认为头重脚轻。
于是专门仔细又拍了个整体。
事后翻了翻兴隆的文字介绍，原来这一款的原型出自故宫。
到代的实物更加“头重脚 ...

这是清宫旧藏之水龙纹紫檀海棠式四足凳的图片。
观感上疏朗的下盘使得重心更偏高，更加“头重脚轻”。

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原帖由 eddie2008 于 2011-5-11 01:44 发表

                               
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这是清宫旧藏之水龙纹紫檀海棠式四足凳的图片。
观感上疏朗的下盘使得重心更偏高，更加“头重脚轻”。

对比一下，窃以为五足的稳重感更加厚实。

eddie2008

原帖由 eddie2008 于 2011-5-11 01:45 发表

                               
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对比一下，窃以为五足的稳重感更加厚实。

高仿新仿的区别，这大概是一个很鲜活的示例。
书法有师古而不泥古一说。
传承，讲求的大概也是类似的一个“承前启后，继往开来”。
希望是本无所谓有无所谓无的。
这正如世上的路。
其实世上本没有路，
走的人多了，
也便成了路。

兴隆三十年，已经走出了自己的路。