案头清雅

迷糊

天然木雕如意，长20cm。清宫旧藏

　　如意取天然木料，依其本形裁减冗枝，成如意式。其身屈曲有致，突起的棱线如脉络贯通，旁逸小枝，多自然孔穴，胜似人工镂空。如意首、尾扁圆宽厚，其上密布细小的坑洞，肌理稍粗重，似布以灵芝菌丝，与较为光滑修长的柄身恰成映衬，精巧处令人匪夷所思。

　　天然木雕与根雕近似，难在选材剪裁，妙在人工匠意与造化天成的契合无间，是一种非常符合我国传统审美情趣的工艺品类。这件天然木如意不仅保留了大量耐人寻味的天然特色，而且营造出玲珑的俯视与侧视不同的整体曲线效果，无疑是此类制品中较为突出的一件佳作。

ls2000

超级喜欢

迷糊

Originally posted by ls2000 at 2008-8-4 05:07:
超级喜欢

欢迎来“品茗论砂”:love，背段Eidde长老的语录：都是同好喜相逢！奉上美器以博一哂…
橄榄核雕刻之读书乐

[ Last edited by 迷糊 on 2008-8-4 at 17:04 ]

迷糊

迷糊

黄杨木圆雕李铁拐像，通高35.7cm

　　此像立姿，肩系葫芦，身着破衣，围百结叶裙，瘦骨嶙峋，虬髯连鬓，赤双足，一腿跛起，一腿直立，右腋下架有一拐，左臂抬起，手捏一只蜘蛛，在后衣裙下方刻有阴纹“至正二年制”隶书款。

　　李铁拐是民间传说的八仙之一。元代以后，对八仙的各种传说愈趋离奇，以八仙为题材的各种雕刻在工艺美术创作中也十分众多。

　　这种绕腰络腋、横巾右袒、下体着短裙、外表注重肌肉的表现和偏重衣纹雕刻的键陀罗式艺术风格在唐代石刻中非常流行。光秃的前额凸起的形象也正是宋元时期雕刻和绘画中罗汉的主要特点。而明清时期用各种质地材料雕刻的李铁拐更是形态各异。此作品的作者以圆雕技法，以无须罗汉为本刻制出李铁拐像，同时也注意到了人物形象比例上的准确和肌肉的质感，对李铁拐的神情刻画极其细腻。虽然是相貌清癯穷困潦倒的乞丐外形，却丝毫不掩其仙风道骨，尤其是眯起的双眼带动了面部肌肉，表现出悲天悯人、超然物外的气概。刀法上舒畅健朗，镌刻技巧极精湛，为我们研究元代的小型木雕技术提供了重要的资料。

迷糊

黄杨木雕董其昌书诗笔筒，高24.8cm，口径34.2cm

　　笔筒圆体，略扁，形体硕大，口沿微内倾，筒壁厚实，庄重沉稳。内壁髹黑漆，外壁阴刻唐代诗人杜甫的《饮中八仙歌》一首，与原诗略有出入：

　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

　　汝阳三斗始朝天，饮如长鲸吸百川，

　　恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

　　衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，

　　举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

　　苏晋长斋绣佛前，醉中往往似逃禅。

　　李白一斗诗百篇，天子呼来不上船，

　　长安市上酒家眠，自称臣是酒中仙。

　　张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，

　　挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，

　　高谈雄辩惊四筵。

　　字内填蓝，末署“其昌”款字及印“董其昌”、“宗伯学士”二方，知其粉本为董其昌所书。

　　此器外壁书法雕刻运刀如笔，一气呵成，酣畅淋漓，如欲破壁而出，为笔筒增色不少

迷糊

硬木镂雕仙山问道图笔筒，通高18cm，口径14cm，底径15.4cm

　　笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。底座略鼓出，雕螭龙纹，三足光素无纹。

　　此器以镂雕和浮雕为主，雕镂质朴有力，以意蕴取胜，具明代雕刻工艺的典型风格。

迷糊

紫檀木镂雕会昌九老图笔筒，通高19cm，口径14cm，底径16cm

　　笔筒口沿嵌银丝勾连菊花纹，近口处以螺钿镶嵌狮纹及葡萄纹，外壁镂雕《会昌九老图》。底座如岩石状，与筒身景物相呼应。壁身描绘的是唐会昌年间（841－846年）白居易等 9位文人在洛阳龙门香山寺宴集的情景。

　　此器以高浮雕和圆雕为主，刀法略显快利，磨工略显草率，螺钿装饰较厚重，其造型设计、图纹刻划等都带有鲜明的明代紫檀雕刻风格。

白丁

雅物~

爱弟

紫砂胆包锡壶
清代  杨彭年(制)
现藏苏州博物馆(实物拍摄)

fat

这种帖子怎么沉了？先顶再看。

nblhy

这种帖子怎么沉了？看完再顶！

木头清香

{:soso_e179:}

6665666

{:soso_e179:}

夏秋冬的海

{:soso_e100:}