他山之石，可以攻玉____图解竹刻（雕）技法在名贵木材中的应用(共12件习作陆续更新)

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 22:34

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本帖最后由 zheyi001 于 2013-3-3 19:05 编辑

   传统木雕技法完备，但是关于名贵木材雕刻的专门论述极少。名贵木材如紫檀、黄花梨等，木性优良，纹理美丽，材质珍稀。从事此类木材雕刻的艺人，应该深入探索与之相适应的雕刻技法，树立创新观念，拓宽雕刻视野，尽可能多的研习姊妹雕刻艺术如玉雕、牙雕、石雕、竹雕（竹刻）等，取其精华，为我所用。如果只是为迎合市场而简单的照搬传统木雕技法，或者形成种种“流水线”式的“生产”，则极大地浪费了珍贵的木材资源，说是在“暴殄天物”，似不为过（这种现象也大量存在于其它雕刻门类，如玉雕等）！
从事珍贵木材雕刻，艺人应坚持“少而精”的创作理念，怀着敬畏的感情来对待每一块珍稀的木材，谨慎施艺，用艺术家饱满的创作激情和灵巧的双手赋予它第二次生命。这方面，历代伟大的竹雕大家为我们指明了探索的方向。
竹材，是如此寻常，大江之南，遍布竹影，或为柴薪，或化泥尘。然而，竹刻家却能“化腐朽为神奇”，廉价的竹材在艺术家刀下变成艺术珍品。近年来，拍卖会上数百、千万元的的高价，几令珠宝金银失色。这不仅是对竹材的肯定，更是对竹刻家伟大创造力的褒扬。我们对竹刻艺术的借鉴，首先应是学习竹刻家对雕刻材质的敬畏之情以及他们不懈探索的创作态度。其次才是对竹刻技法的研习和借鉴。
这里，我选几件习作，汇报一下去年学习、借鉴竹刻艺术的心得。为行文方便，将本文分为“浮雕”和“圆雕”两大章节。

目录：1《归去来》人物臂搁                   （3楼）
         2 《禅心》笔筒                            （15楼）
         3  待月》臂搁                               （44楼）
            ......
               陆续更新

重庆广盈居 · 发表于 2013-3-2 22:43

{:soso_e179:}{:soso_e179:}

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 22:49

本帖最后由 zheyi001 于 2013-3-3 12:29 编辑

第一部分，浮雕篇
竹刻（雕）按其形式，大体可分为“浮雕”和“圆雕”两大部分
竹刻的“留青”“陷地浅刻”“浅刻和深雕”等技法，似可归为浮雕。
第1件习作，为“陷地浅刻”类。
“陷地浅刻”一词，应为王世襄先生首创。是一种独特的浮雕技法
这种技法，多应用于笔筒、臂搁等光素、平整的器物表面，光影效果独特。多用于表现菜蔬、高士仕女等，线条简洁流畅，古雅可爱。
紫檀、纹理简淡的黄花梨、黄杨等器物，可巧妙借鉴此类技法。

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 22:55

附图:陈洪绶《归去来》人物臂搁
陈洪绶笔下人物高古奇绝，惜识者不多。长期研习陈洪绶人物，可绝腕下甜俗之流气。

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 22:57

本帖最后由 zheyi001 于 2013-3-2 23:47 编辑

附图:陈洪绶《归去来》人物臂搁
陈洪绶笔下人物高古奇绝，惜识者不多。长期研习陈洪绶人物，可绝腕下甜俗之流气。

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 23:00

附图:陈洪绶《归去来》人物臂搁

18088800 · 发表于 2013-3-2 23:02

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云游三界 · 发表于 2013-3-2 23:08

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木村 · 发表于 2013-3-2 23:12

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wgnjlu · 发表于 2013-3-2 23:24

期待下节

zheyi001 · 发表于 2013-3-2 23:32

第2件习作，为“留青”类。
留青（加极浅的浅刻）《禅心》笔筒
明末张希黄为“留青”大家。留青又名皮雕，去皮为底，在厚不足1毫米的竹青上施展精湛的雕工，多以宋元山水之意为稿，亭台楼阁，工细精致，点景人物，芥豆之微，却能传神。今人留青雕技法有传承有发展，如徐秉方、徐秉言两位先生，师承其父徐素白大师，多以工笔花卉为蓝本，秉言先生尤擅长“红木浅刻”，以刀笔表现水墨笔趣。
当下留青雕多以今人书画为范本，板滞甜俗，沦为“行活”，实为艺术素养不高所致。