中国古典家具的创新工艺

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工艺是中国传统家具的精髓。线条隽永、比例合适、造型优美都是工艺精湛的外在表现。继承固然重要，但创新才是中国传统文化得以延续的核心，所以中国传统家具的工艺应在创新与发展中继承。

1木材处理工艺

1.1独特的"预应力"技术

木材属天然材料，具有遇燥干缩、遇水膨胀的特性，并且木材的径向膨胀幅度明显大于纵向。"攒框装板"之法是我国古人发明的，初步解决了木材的胀缩问题。在当时条件受限的情况下，此法已是了不起之发明，但仍未能解决木材胀、缩的根本问题。我国虽拥有几千年的木家具制造历史，但至今仍未能彻底解决木材遇水"进出"会造成开裂、膨胀的难题。

任何物体都有热胀冷缩的自然现象。在湿度与温度双重变化的情况下，木材的径向胀缩幅度明显大于纵向，然而，这种胀缩并不与边材同步，致使木材出现开裂、鼓起等缺陷。这就是有些传统家具在制作中须留"水沟槽"即"收缩缝"的原因。

"不上漆，不打蜡，全靠手工打磨"的桌面却光洁如镜，呈现出羊脂玉般的天然美，这应归功于"预应力技术"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在处理过程中的变形。在手工打磨桌面的过程中我们还需要控制桌面的温度。如温度控制不当，桌面的平整度会发生变化。传统工艺大师把被打磨桌面的温度始终控制在20℃左右，只有在这样的温度下，被打磨出来的桌面方可保持无隙，不崩角，边框和心板宛如一体。

人有内在美与外在美，中国传统家具的创新也有内与外之分，风格创新属外，而工艺创新则属内。任何一项创新若想长存于世，必须经过时间考验。不留"收缩缝"的家具是否会开裂，只有时间才能见证。

1.2硬木弯曲处理

近些年来，由于传统文化的升温，人们对传统家具关注有加。代表着中国文化的传统家具也以两条不同的路线发展着，即高仿与创新。硬木弯曲技术是一种木材处理方法的创新技术。硬木弯曲木在传统家具制作中的应用也是传统家具结构的一种创新。众所周知，紫檀、黄花梨、铁力木等硬木因材质致密，不易被弯曲，因此市场上也少见硬木弯曲木家具。2010年，硬木弯曲技术终于有了进展，人们首次成功地运用此项技术将材质的密度比小叶紫檀等硬木还要大的紫光檀木材进行弯曲并制成家具。图1为紫光檀弯曲木椅子。

木材弯曲工艺是一种无屑实木成型加工工艺。硬木弯曲的过程有木材软化、弯曲和成型三个阶段。如何在较短的时间内以极低的能起使硬木发生弯曲，如何防止弯曲过程中木构件的外表面被拉伸;如何消除来自于弯曲构件自身产生的抵抗变形的应力。这些均是硬木弯曲技术所面临的问题。采用弯曲木技术所制家具之线条更为流畅、连贯，可与明式家具一样给人一种空灵、雅致之感。2创新的雕刻工艺2.1丝翎檀雕提起木雕，人们不禁会想起东阳木雕、黄杨木雕、潮州金漆木雕、福建龙眼木雕四大类。 “丝翎檀雕”是一种创新的雕刻艺术，木雕大师以刀代笔，在有别于丝绢、宣纸的一块木板上以浅浮雕的方式表现中国画的魅力。"丝翎"源于羽毛，"翎毛"是工笔国画的一个画种，运用单线或多线笔毛，表现精细、飘逸、灵动的动物毛发。檀雕是因创作的载体以珍贵的黄花梨、紫檀等檀木为主而得此名。 以刀代笔挥洒出国画工笔之神韵，并不是将平面的国画简单地复制，而是基于艺术家对原作品深刻的领悟，并在尊重传统技艺基础上的一种艺术再创造过程，这种艺术再创造使作品达到"远观有其势头，近赏有其质。"的境界。这对艺术家是一种考验艺术家不仅需要拥有高超的雕刻技艺，更需要有深厚的绘画功底、文化素养、深刻的生活感悟以及对木材有充分的了解及把握。丝翎檀雕继承了中国工笔画的精致、细腻、形神兼备等特点，并且还有两大创新。①艺术表现手法的创新。丝领檀雕是以厚度不超过6mm的木板为载体彻底改变了国画二维空间展现的局限性，使人产生一种全新的视觉冲击感;②创作技法与工具的创新。制作者采用铁笔丝翎技法和专用雕刻工具将雕刻之物完美、立体地呈现，并产生金属般的质感。2.2光影木雕光影艺术存在于众多领域，如影视、摄影等。光影作为一种语言元素，如果运用恰当，对营造环境气氛、烘托人物情绪均能起到事半功倍的效果。人们将光与影的艺术应用于传统家具的雕刻工艺中，无疑是为传统家具注入了新鲜的血液。光影雕是以中国传统木雕为根基，揉合了西方绘画理论及牙玉雕工艺特点的一种崭新的雕刻门类。以往的木雕均以中国传统画为题材，而光影雕则以西方油画及现代摄影作品为题材。由于呈现艺术的载体变了，光影雕的新颖感油然而生。光影雕还借鉴了苏绣之工艺，能将表现的山水能分远近之趣、楼阁具现深邃之体、人物花鸟能能栩栩如生。如何将光与影的艺术应用于传统家具之上，我们还需考虑周全因为家具有别于其他艺术品其核心价值还是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光线条件才能展现其奇幻的艺术效果。