采炼明清风韵－－访风行御宝创始人区胜春

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来源－－羊城晚报

文/记者 刘朝霞 谢哲
　　随着广作古典家具5月14日在第六届文博会上的亮相，必将再次掀起收藏热。从行家指点，到追捧品牌，中国古典家具逐渐走出自己品牌的道路。可以预见，精品明清式家具品牌与高层次设计师制作的古典家具日益受到重视，将成为明清式家具投资收藏的一个重要特征。
　　《创意周刊》本期栏目将对话岭南古典家具三大家之一 ———区胜春，拉开聚焦中国古典家具的篇章。
　　综述
　　作为中国古典家具三大派系之一，采西洋木艺之长，有中西合璧之妙趣的“广作”，5月14至5月17日在第六届中国（深圳）国际文化产业博览交易会主馆9号馆将集中展示高端红木家具艺术品。届时，区氏臻品、伍氏兴隆、美联等广东省一线红木古典家具品牌都将坐镇会场。
　　俗话说“盛世玩收藏”。随着近年来黄花梨、紫檀等名贵木材资源进一步稀缺，以及市场需求的膨胀，高端明清式古典家具的升值潜力进一步得到体现。而在国际上，中国明清家具早已作为一门独立的艺术形式予以研究。在市场上精品古董家具难觅踪迹，新作古典家具的良莠不齐，使得中国古典家具在后期发展中，必然会越来越注重精品明清式家具品牌以及设计师身份。高端品牌与高层次设计师设计制作的家具，会赋予产品更高的品牌价值，这将成为明清式家具投资收藏非常重要的一个阶段。目前，称得上岭南古典家具三大家的伍炳亮、张洪林和区胜春，为中国古典家具“发烧”级收藏者展现了一批可谓艺术品的精品古典家具，并拥有各自的“粉丝”群。
　　明清家具，这些集中国古典传统文化与传统技艺于一体的艺术瑰宝，是如何抖落历史的封尘，再次走到人前绽放光华？那些在古典家具行业摸爬打滚几十年的行家里手，又是如何秉承师法传统，借古开今，研磨技艺，重现光华？《创意周刊》将聚焦中国古典家具，展开一系列对古典家具行家的采访报道，挖掘行家与古典家具之间的故事……
　　人物
　　国内最早创办仿古家具企业的开拓者之一———区胜春，其设计与监制的仿古家具材质精良、工艺严谨，中正典雅、工艺精细严谨、风格妍秀雅丽，令人击节叹赏,在古典家具收藏圈内广受推崇。相对比起岭南古典家具三大家中的伍炳亮和张洪林，广东人特有的低调的个性使区胜春虽在传统家具行业中鼎鼎有名，却鲜少出现在公众视野。
　　在传统家具行业中谈起“风行御宝”，业内人士几乎无人不知,对于绝对多数红木家具厂家不到十年的历史，有着近三十年发展历程的风行御宝，无疑具有“元老”的资历。品牌创始人区胜春从八十年代初开始进入古典家具制作行业，从事传统家具的购买收藏、修复和高仿。数十年来遍览明清家具之经典，一路走来，岁月成了炼丹炉，让区胜春练就了一双火眼金睛，鉴审古董家具可望而知之真赝。
　　近年来，为了给爱好中国传统家具收藏者提供更高工艺水平和质量制作的精品古典家具，区胜春推出“区氏臻品”， 设计直承清宫家具秘技，深解清宫经典家具之形神意蕴。并在中山古镇建立了面积约4000平方米的古典传统家具艺术馆。
　　记者为此特地参观走访了这个算得上是华南地区最大的古典传统家具展厅。宽敞的空间现代典雅，这里展示的古典家具基本以采取名贵的紫檀、红酸枝等材料制作的明清式古典家具，还有一些是选用缅甸花梨、草花梨等价格稍低的木材制作的带有创新意味的新古典风格家具为主。让记者留下深刻印象的是，产品展示出市场上少见的装饰工艺，例如紫檀镶嵌玉石、象牙等等，另外还有些非常精美漂亮的工艺品。惊艳之余，不由想到当下中国古典家具虽热，但许多中国传统工艺已经很少有人去做了，面临着失传的危险，例如镶珐琅彩、描金漆、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺完全掌握，用这些独特工艺制作出来的家具必然会有不同的韵味，艺术价值也更高。无疑，区胜春一直致力于此。
　　在鱼目混珠、真伪参半的当今古旧家具市场中，对古旧家具的投资与收藏无疑面临较大的风险，因此本刊借区胜春三十载练就的一双“火眼金睛”，在文博会古典家居展前夕,谈谈中国明清家具的鉴别与收藏……

                               
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清式小叶紫檀镶五彩玉石牡丹富贵纹（区氏家具）

                               
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清式红酸枝镶青花瓷福寿纹圆桌系列（区氏家具）

                               
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小叶紫檀嵌五彩玉四出头官帽　　（区氏家具）

                               
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岭南古典家具三大家之一区胜春

                               
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区氏臻品展厅采用了古今融合的设计风格

                               
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区氏臻品展厅陈列了区胜春的心血之作

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对话

　　谈入行

　　谈仿制明清家具

　　羊城晚报：您从八十年代初期开始进入这个行业，在那个时期百业待兴，人们的生活水平相对较低。红木家具在当时应该并没有受到大家的重视，您当时是怎样开始进入这个行业的，最初主要是以什么产品为主？制作的仿古家具又是销往什么区域呢？

　　区胜春：我是从1983年开始进入这个行业的，当时已经改革开放了，陆续的有香港、台湾等地古玩行业的老板进入国内，委托我们帮着收购旧的红木家具。在收购了一段时间后，有些收回的老旧家具存在残缺与

　　破损，于是就招集工匠进行修复整理。在此期间，又有香港和国外的客户带着他们购买的明清时期家具作为样板，要求我们按照同样款式和工艺进行制作，就这样开始进入了这个行业。可以说，在广东从事红木家具制作的最早一批人，基本上都是这样开始的。那个时期我们的产品主要是销往台湾、新加坡、香港以及欧美市场。

　　

　　谈仿制明清家具

　　

　　羊城晚报：如果开始在国内定货的是古玩行业的老板，那么他们定制的家具应该是以仿制的明清家具为主吧？这种仿制明清家具的过程为您了解传统家具带来了哪些影响？  

　　区胜春：当时，随着王世襄前辈几本研究书籍的发行，中国的明清时期家具也受到了国外收藏界的重视，台湾和香港等地古玩行的商人收购的红木旧家具也应该是销往欧美市场。在定货制作的家具中，绝大部分都是要求以高仿的工艺来完成的，从榫卯结构上到工艺手法以及选材用料，还有装饰铜件等都要求和明清时期的旧家具保持一致。

　　谈到仿制明清家具的过程对我的影响，在那个时期能看到的真正老家具的机会还是要多一些，有些品相、造型和工艺都非常好。我们收购到这样的经典老家具时，喜欢拆卸开，慢慢琢磨，对内部的结构和工艺反复研究，看看是怎么做的，再去开料反复尝试，这个过程收获最大。这样，日积月累也就有了些经验。另外，高仿制作的过程中，客户定货的款式和风格都不同，例如既有明式的，也有清代宫廷风格的，还有苏式家具以及广式家具，而且工艺装饰手法也很多，像镶嵌大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做下来，也就学习和掌握了很多方法。高仿制作的这个过程，让我对明清时期的家具有了直观的了解，这对于以后仿古家具的设计制作是非常有帮助的。

　　

　　谈“高仿”与“作伪”

　　

　　羊城晚报：请问您对于制作高仿家具有什么独到的经验？对“高仿”与“作伪”这之间的关系是如何看待的？

　　区胜春：我喜欢明清古旧家具那种没有火气的沉稳感，经过了时间的磨练也显得更加耐看。通过高仿，我对传统明清家具有了直观和深入的了解，很多传统制作的工艺在我们不断地尝试和摸索中都掌握了。做好

　　高仿家具，最重要的是对明清家具要有感情，真正的去喜欢和了解，心要静下来分析技术、掌握方法，时间长了就知道传统家具真正的“味道”是怎样的，心里面就有了一个标准和榜样，到这个程度也就“开窍”了，这一点非常重要。如果对传统家具不沉下心来进行琢磨了解，想做好仿古家具就很难很难。

　　关于高仿和作伪的区别，我觉得在心态上首先就不同，心态的不同最终做出来的东西也是不一样的。高仿是以仿制作为一种学习方法对传统家具进行临摹学习，目地是想做出经典的仿古家具。而作伪从开始就是

　　抱着欺骗消费者的心态来制作家具的，做表面效果、编故事、最终是为了骗人钱。我们当时做高仿家具主要是根据客户的要求来定做，因为品相好的经典明清家具越来越少，而大家都希望在家里摆设几件经典的家具，所以就用高仿的方式做出来，类似于现在各大博物馆自己搞的文物复制工作。我们当时制作的高仿家具都是以新仿家具的价格来成交的，从来不会当做古旧家具去骗人钱财，这个行业和圈子很小，如果不以诚信经营和对待客户，不可能有长期发展的。当然，我们后来在拍卖图录上也见过我们早期制作的高仿家具当做明清家具对外拍卖的，估计是买家多次转手后的结果，这也不是我们能够控制的。   

　　

　　谈收藏建议

　　

　　羊城晚报：对于有兴趣从事古旧家具收藏的朋友，您还有什么建议和提示吗？

　　区胜春：目前真正有收藏价值的古旧家具价格都不便宜，所以进入这个行业一定就要小心，如果买错一件交了学费，这个学费也太贵了。有兴趣从事古旧家具收藏的朋友，我建议平时多看看博物馆中的实物，看

　　多了真东西就能较快辨别假东西了，看了上档次的好东西也就知道什么是不上档次的大路货了。再多与行内的前辈交流，学习他们的经验，总结他们碰到的教训，听别人讲教训总比自己花钱买教训好。还有，就是要多学习，提高对传统家具的理解和认识，对明清家具真正玩到鉴定的时候，就是一些零零碎碎的专业知识起作用了，在关键时刻会帮大忙的。

　　从事古旧家具的收藏，要特别冷静和当心，不要听故事，故事再好听、再怎么让人心动，都不要受到影响，因为买的是家具不是买故事。不要盲目下手，宁可错过也不要错买。好好想想，经过数十年来扫荡式的收购，能够存留下来真正有收藏价值的明清家具还有几件？有些朋友买了古旧家具让我看，一来电话就说买了张黄花梨的架子床和紫檀的雕云龙纹顶箱柜等等，都是一些重工重器的东西，我一听电话就没兴趣，就知道肯定是假货，冷静想想这样的东西在世界各大博物馆才能有几件，怎么都让这位朋友碰到了？后来去看，一进门看一眼就想走，也是一眼就知道是假货，所以要理性投资。以我的经验来看，买明清家具上当受骗的人大有人在，其中有些人出手非常猛，几年中能够花上千万甚至几个亿来买家具，但是有钱不见得有眼光，也不见得能够买到真东西，这种花大钱上大当的人并不在少数。还有我前面提到的，一定要分清楚古旧家具不等于古董家具，造型和工艺差，就算是真正的老家具也没有什么收藏价值的，那样还不如花钱买件上档次的新仿古典家具。

　　

　　谈工艺传承

　　

　　羊城晚报：我们这次参观您展场的家具作品，看到很多市面上很少见的装饰工艺，例如紫檀镶嵌玉石、象牙等等，另外还有些非常精美漂亮的工艺品，请问对这些工艺方法的来源是怎样的？为什么没有进入到市场上去展示和销售？

　　区胜春：岭南地区的工艺美术种类是非常多的，可能和我生活的地域环境有关系吧，就我自己的兴趣来说，我喜欢精工细作的东西，特别是有特色的、别人没有的产品。我在外面参观或者在书本上看到很漂亮的家具装饰效果，就总是在琢磨着自己应该怎样做出来，也会与工人或朋友一起反复试验和研究，慢慢的就摸索出了一些装饰手法上的经验，例如刚才你提到的镶玉石和象牙等等。其实，中国传统家具还有很多工艺都很少有人去做了，面临失传的危险，例如镶珐琅彩、描金漆、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺完全掌握，用这些独特工艺制作出来的家具会有不同的韵味，这种家具本身的艺术价值会更高，因为他是多种工艺的汇集。当然，制作这类家具也会面临一些问题，例如现在红木家具企业的技术工人工资非常高，这类精工细作的东西很花时间，也会直接提高成本。

　　你提到的这类家具或者工艺品我们没有投放到市场上去展示销售的问题，是因为这类产品涉及到的工序环节多，我们对工艺要求也非常高，制作的进度比较慢。例如嵌玉石的家具，先要选择玉石来搭配各种颜色，选好材料后再雕刻描绘，玉石的硬度比木材高多了，雕刻的难度也大些，费工时也多。还有很多小工艺品，规格并不大，但是如果真正的将工艺做到位，也是非常花时间的。例如做红酸枝或小叶紫檀的棋桌，我看到市面上有些厂家是直接在桌面上用刀拉凹线，刻出棋盘的纵横线就完了。而我们不是这样做，我们的棋桌是先刻凹槽，然后选择黄杨木切割打磨成细细的木线，再认真的镶进去，深色的木材搭配上黄杨木会很漂亮，采取镶嵌工艺也会显得更加精致，这样才有传统手工艺制品的感觉。真正用心去做了，出来的东西肯定是不同的，所以我们的工艺也很受欢迎。现在你看到的这些家具和工艺品，都是有朋友或熟人定做的，我们按照定单来生产，往往制作完成就被拿走了，在市场上也就看不到了。


　　解密

　　古旧家具，

　　区胜春教你如何辨真伪

　　近年来对于市场上的古旧家具我很少去关注了，因为作假、作伪的太多，而且这种作假手法属于粗制滥造的类型，一眼货的档次，从造型、工艺到装饰等等往往都不对。另外还有些是旧家具，例如清末或者民国时期的民间杂木家具，但是档次太低，没有什么收藏价值，区胜春认为“古旧家具”和“古董家具”这两类家具不是一个意义，也不是一个级别的，一定要分清楚。

　　目前家具作伪常见的方式有几种。

　　

　　一：木材人为做旧

　　例如对木材人为做旧，用旧家具散件东拼西凑冒充真品，采取以次充好的方法将低端木材的家具冒充名贵木材出售等等。拿最常见的对家具的材质进行做旧处理来说，做旧的方法有很多：例如将家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出来曝晒，这样反复进行加速木头表面的老化。按照这个方式去做，还有用淘米水或茶叶水泼洒的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用碱性对木材进行腐蚀的；还有使用鞋油反复打磨做出人为包浆的；或者用高锰酸钾来调制溶剂反复涂抹，然后用喷灯烧烤木材表面做旧的；甚至还有些在家具表面使用钢丝球打磨损毁，用刀砍斧劈，火焰烫印等方式来模仿使用痕迹的，等等这些，可以说手法是层出不穷，最终的目地就是模仿岁月的痕迹。对这种做旧方式的鉴别，有经验的人看一眼就知道，因为这种人为做旧的陈旧感总是显得生硬、不自然，灰头灰脑的，缺少那种神韵。

　　鉴别手法：这种作伪手法鉴别的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在脑子里留下一个感觉，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了这个感觉了，你拿眼睛一扫就知道得八九不离十了。这好比我们看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是让你详细说他的背影有什么特点和细节之类的，你不见得能够说出来，凭的就是这种感觉。

　　

　　二：作假包浆

　　真正的老家具表面陈旧的痕迹是不均匀的，使用较多接触较多的位置往往就磨损较多，也光滑很多，也就出现了包浆。这种包浆是有层次的，例如椅类的坐垫、搭脑、扶手，这些与身体接触较多的地方往往比较光滑，包浆很明显，与其他部分的包浆会有所不同，看多几次就会有体会了。

　　鉴别手法：在鉴别方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因为老家具长期放在地上，接触到地面的部分往往会有自然的褪色和受潮气侵蚀的现象，与家具的其他部分会有所不同。当然还有些作伪的也在这方面动脑筋，会将腿足浸泡起来，让它腐蚀，但是这种腐蚀的效果也会“平”，也是均匀的，没有家具使用过程中那种搬移拖拉和碰撞产生的痕迹，细心去看就不难分辨。

　　

　　三：散件拼凑一件完整的家具

　　在家具作伪还有些利用古旧家具的散件来拼凑一件完整的家具，从材质表面看都是真正陈旧的痕迹，这个时候就要注意家具通体榫卯的成色了。

　　鉴别手法：如果卖家同意，拆开榫卯结构看榫卯上的木头成色如何，这种方式往往很有效，因为表面再怎么做旧，里面的榫卯往往是新的，一看就会知道。在古旧家具鉴定中还需要留意一些细节和暗部，例如抽屉板是否有抽拉使用的正常磨损痕迹？家具表面的铜活件纹饰风格是否与家具造型协调，铜活件表面是否有包浆或使用的痕迹？家具整体的包浆部分是否符合家具的使用规律？等等这些，只要我们从这些地方细心深入的分析，就会识破作伪的伎俩了。

　　对于明清家具的鉴别，还要平时多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律，来判断一件家具是否属于那个时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的不断增加，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作，特别是雕花繁密的家具，在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化，相同的纹饰形体上是否有变化？机械加工的往往比较生硬呆板，各个纹饰也是完全一致，缺乏变化，而人工雕刻的花纹就会生动很多，这一点也可以作为鉴别的依据。

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