[专栏文献] 秀林草稿 (1--3)

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秀林草稿 (一)

中华之大国，有着上亿年的发展史。每一个阶段，每一个微小的进步，都是靠着人们向往幸福；由求生到进一步完美；由类人猿与大自然合协斗争发展的；艰苦、漫长的几代、几十代；靠向往、追求、斗争，发明（智慧）而取得的；也是人类在大自然发生的天气、环境、各种各样的环境中适应与求生，以至进一步追求安逸、舒服、享受。这整个过程中都是不断发展，用勤奋的双手，用智慧创造出来的结果，正如从钻木取火，到火的使用，到猎食，发展到美食这一文化。

社会——人类由于越来越学会如何利用大自然，保护大自然，掌握了先进技术，因此人类得到了更大的发展。由水蒸气到蒸气机——火箭——飞船，等等等等……这些最初来源于大自然的偶然，加上人们的追求与智慧，但最终完全变成了必然。当然，自私、霸权、占有、战争，也是这样发展过来的，但这不是人类发展的主流。

由此可见，在科学技术非常发达的今天，同样也在发现——发明——实践——取舍，在这一轨道上前进，前进。当然前进的过程中，有勤劳、有勇敢、有失败、有牺牲，有更大的胜利。这就是历史，任何事情到目前为止，还多未发现能脱离这一必然规律。

各种文化也同样如此，因此在传承中、在生活环境、大自然本身变化中去传承、去发展，也是这个道理。因此任何新生的事物、技术都是人类生活中客观发展与主观相结合的规律，它需要不断完善、发展、取舍、再发展。

在红木家具的发展史中，由上千年经历游牧、定居、渴望中不断发展与完善，这些主要体现在型、艺、材上的追求；体现在三角学、力学、哲学在家具中的发展。因历史、大自然等外界因素的发展而发展，这离不了人类美好的向往与追求，更；离不开智慧与勤劳。对于不劳而获，偷奸耍滑的人，这种荣誉是不属于他的。

历史与大自然的变化剧烈，最后的效果就越丰富。当然，人类智慧展示的也就越淋漓尽致。

一、蜡的自然被采用与变迁

蜡——传统是指蜂蜡

大自然创造了人类，同样也创造了其它生命。蜜蜂同人类一样，也是大自然创造的必然。

因此蜜蜂在大自然中生活，生命的本能产生了蜂蜜与蜂蜡；同样蜜蜂辛勤地劳动，追求它自己的美好生活，同时也传播着生命。

蜂蜡的产生不知道是在什么情况下被人们发现的，大概来源于火。由此而产生出蜡可使木器更美；而且还有很好的保护木器之功效。同时人们也发现在潮湿、不透风的情况下会发霉、生虫。于是人们发现了原因，是糖在蜂蜡中做怪。于是人们就去糖而留蜡。

古代之居所大都是高丈以上，环境高大明敞。因此蜂蜡传上来。由于人类疯狂地繁殖，战争的减少，人类追求美好与健康的同时，大自然的宝藏被大肆地开发利用，人们的寿命不断提高，地球变的越来越小。大自然也越来越溃乏。人们要发展、要居住，因此宽敞、高大、冬暖夏凉的居住条件越来越少了，越来越小了。我们的烫蜡工艺出现了问题。

70年代，我国某著名红木家具制造企业的烫蜡工艺受到了挫折，被外国提出了掉色、发粘的现象。领导层立即停止这一工艺，派人去山东学习合成大漆工艺。（由于擦生漆不适合红木家具及受环境的限制）但是做为烫蜡这一传统工艺，世界上许多人都喜爱这一工艺，人们又渴望这一工艺的使用。怎么办？怎么办？领导层、技术工人聚在了一起，多少个日日夜夜……

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秀林草稿（二）

七十年代，我国石油、化工工业的发展突飞猛进，石蜡大量生产（解放前大多照明用蜡来源于国外，叫作洋蜡）。经反复实验，该厂与北京蜂蜡厂工程技术人员合作，生产出了现在的蜡。于是我们的烫蜡工艺又出口了！当然这是需要一定比例的，石蜡硬度较大而不渗入红木，解决了家具在居住、气候变暖情况下的使用；但在烫蜡、起蜡、擦蜡这三道工艺中想要做到位，那又是非常费力气的，但也只有这样才能够达到好的效果。

由此我们可以充分地去想象，在某一天某一种环境下，由于人类接触蜂蜡而引发了人类对使用蜂蜡故事的想象。

请与我的蜂蜡与核桃油的再论述一起看。在这篇文章中，我提到了少使用核桃油的观点，主要是指它会使家具生螨虫和油脏衣服；甚至于将来会造成木质纤维产生变化，当然这种变化不到二三十年，是不会造成的。而且作为家具，木质纤维的变化所需要的时间就更长了。有些人曲解我的本意，是极度错误的！一些问题我以后再详谈。

《关于红木家具烫蜡的科学性及原理、以及与核桃油保养的再论述》原文：

我同俱乐部会员、网友和徒弟多次讲过烫蜡的科学性、以及与核桃油保养家具的问题。近来看到这方面的讨论又热起来，现将有关这方面问题由本人书稿中摘下来供大家讨论。

首先很多网友、会员多次打电话向我提出他们的前辈就是用此油保养家具的。其实无论新老家具，有度的适当使用核桃油进行一下保养没有什么大碍，但这要将新旧家具分开来谈。

首先我们要知道硬木木材自身特有的油性是任何油质不可代替的。但是随着时间的推移，家具寿命的延长，人们生活环境、自然环境的变化，人们生活中不断的亲情接触所产生的现象，也包括生活中的油渍、尘土的混合物。将老家具木材本身的油性或封闭或半封闭的保护起来，形成了一道封锁线。如果没有这道封锁线，木材本身的许多矿物质和油性（油性也是矿物质之一）就会与时间成反比。也就是说年代越久、油性挥发越多，直至成为炭材为止。我们看到不保养或不太注意保养的老家具就像百岁老人的皮肤一样平淡无光，皱摺重叠，正是说明了这一现象。而一件家具始终用核桃油保养，短时间没有什么太大变化，但是如果随着时间的推移，由核桃油的渗透只是在油与油之间产生了一道分界线；同时被核桃油所吃透层、木质纤维将遭到分解。组织细胞的分裂形成木丝（纤维）成一缕一缕的情况，这里有木材纤维自身性能的原因）。请问，一整体木质纤维自身性能的结合搞外力强呢，还是分解成一缕一缕的搞力强呢？另外家里都吃炒饭，如果我们将油放多了，炒出的饭是一粒一粒分散的；而我们蒸得的米饭，越是好的米含油高的米，蒸出的米饭就越是抱团粘糊。

在我从事硬木家具的制造修复中，常常遇到老家具贴补不牢的现象。因此我才采用了修复补活的“接榫要生根”，而且还要利用燕尾结构补接。这样的家具主要因为含蜡、含其它油性所造成的，由此可见无论用蜡用油均不可过烂。

旧家具在多少年的使用中，木性已经比较稳定，为了不断保证木材内应有的水分和水分严重丢失而按家具外表所反映的具体情况进行保养是十分必要的，但擦蜡的多少是依具体情况而定，不是千篇一律的。

然而烫蜡和擦蜡就与核桃油不同了。

首先，蜂蜡与木材本身的油性是不相溶的，由于蜂蜡本身“活性”性质所决定，它在家具中只是起着封闭或半封闭等的任务，也就是与擦核桃油所形成的分界线的本质区别。前面已经讲过。

而烫蜡只是在一定的木材层将木材本身含有的多余水分赶出去，由蜡占领这块阵地。对于家具应含的水分进行有限制的“管理”。既要使家具本身含有所须水分，又要加以限制，不能让它肆意增加。这如同我们国家的管理，要有充分的民主，但又要有法律、法规、组织纪律的约束。哪一方面都不可或缺，也不可多余，这才是一个“合协的社会”，不会出大毛病。

因此擦蜡不只是装饰，而核桃油只是给家具带来一时的亮度，这也是不可常用的道理。更何况油多了会使您的臀部也变成油头滑脑，您的衣裳成了抹布。当然蜡也有些吸尘，但是温度低时，蜡又成为了固体，也就只是表面而且用掸子可以掸去，而油与灰尘组合物只是“油耗子”，长久用核桃油擦拭家具会使家具成为螨虫和细菌的滋生地。何况烫蜡真正的结果还有擦蜡这道很要力气的擦拭过程呢！好的蜡工，须经过烫蜡、起蜡、擦蜡的全部到位、认真、严格的工序，只有这样家具浮蜡才几乎是不存在的。

林夕

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秀林草稿（三）             鱼鳔的自然发展、被采用及再发展


鱼鳔的使用同蜡及其它任何事物的发展过程一样，就像火在自然当中被偶然地发现一样。

人们从最初只知道鱼能吃，后来发现了经过火的加工更好吃。因此很早发现了鱼冻也是有粘性的，而且有的鱼和鱼皮更有粘性。于是这一发现为鱼鳔的使用提供了来自生活的总结。我国聪明的匠人发掘了鱼鳔——鱼皮鳔。经过数百年、上千年的实践，鱼鳔在家具使用中的优点越来越突出，就这样人们在近代又发明了猪皮鳔及骨胶，但是它们都没有鱼皮鳔的优点多……

现在日本人在这个基础上，又发明了广洋胶。这一传统工艺，包括书法、茶艺等文化，丢失越来越严重，有些倒被日本人所重视和发展。甚至连我们五月初五的粽子节也被别人抢去了，真心疼呀！我不禁要问，我们相关方面的专家及部门在做什么？你们对得起中华民族吗？现在学生丢弃了毛笔字的教育，请问您们对得起祖先吗？对于我们红木家具爱好者来说，幸运的是，现在大多数专家都在为这一文化的传承而活跃在社会上！（请查看〈鱼鳔的传说〉一贴）

明清家具无论是在造型上、文饰工艺上都达到了很高的境界，在当时特定的中国生活风俗习惯情况下达到了顶峰，在力学、三角学、哲学与人文的合协应用上至今仍是顶峰。中国古典家具在美学上充分展示了中国之美，在对材质性能上有了充分的了解，并在与自然环境相溶洽的要求下，榫卯结构已经达到了无以复加的地步。简直是到了“多一无处安身，少一则不牢固”境界，这些都是匠人们智慧的结晶。古代建筑和悬空寺的结构都无一不充分体现了结构的精密性和合理性，科学与大自然相适应的原理。因此结构无论是对国家、企业和社会团体等都是至关重要的，而这些结构又不可能离开尺、规、线这些要素。“没有规矩不成方圆”，这一道理同样适用于企业与人格。

家具造型的传承与发展

传统家具是历史与保留传承的关系，人们的生活节奏加快了，生活环境改变了，但同任何事情一样，人们追求生活方式的变化早晚要带来红木家具这一文化的发展。家具有它的种文化，同时文化又要发展；生活在改变，家具的造型也要符合这一历史发展。在充分享受文化的同时，使用性能也要改变，同时我也认为明式家具的四大要素才是要保留和传承下去的。那就是线条流畅、造型美丽、比例合适、结构严谨科学（传统结构的应用）及材质的优良。

老的优良材质的缺少，开发新的材质，这是必然。绝不能因为纸张的变化就没有字画了。当然我们要学习、实践，甚至是反复地实践。无论是非洲，还是其它地方产的优质深色木材，只要它的比重、木质纤维等要求适合做红木家具，就可以开发。当然，一定要实验它的木性和含水率等与我国的环境相适应。

材只是文化的一个载体，主要的是发展我国家具这一文化！

家具制做过程中第一道工序——烘干，很重要。古代原始木材由砍伐到家具制做通过了漫长的自然干燥，再加上原材料充足；匠人根据木性、造型来优选材料。因此明清家具保留至今基本完好。到清中后、清末、民国，由于大量家具制造商急功近利的原因，这时候的家具到现在反而是毛病和损坏程度更甚。当今有些企业在犯同样的错误，有过之而无不及。当然这跟丢失了一些很重要的工艺、手艺也有关系。因此当今家具要学会保养，在使用家具中也体现了“热缩冷涨”的现象。

以此我们总结出：由制做到使用都是（火、干湿度）与水的斗争与合协，那么就应该采用烫蜡工艺。水与火自古不相溶，而红木家具要在人为的情况下有“限制”地让它们相溶——就要烫蜡（暂在北方）

chemwu

学习，谢谢教主和王老先生！