【原创】把玩紫檀

仁品堂

      小叶紫檀产于印度，并被印度官方加以保护广泛种植。自清以来，受帝王影响造成我国国民偏好此料质，紫檀性温而不燥，多被匠工推崇。笔者为一木迷也经常接受上好的紫檀料承制一些作品，作为一名木材从业者，希望为同仁提供一些个人对于紫檀的见解，已备同仁所共识。下面首先说说木料的规律，木料之所以为木料是作品不成型前的称谓，作为一种材质，一种载体而言。但匠工在承器前的初始步骤就要靠着自身的经验进行选料工作，因匠工所承制作品要求不同，选料的认知也完全依靠个人所识，也就造成各方认知的不同，人分三六九等吧。摒弃俗不可耐的的价格因素，力挽传世价值才该是从业者追寻的理想境界，N年过后，我们听到后人赞美藏物时的价值是目前庸俗价值的无限价值，还望道中人自行体谅为高。
作为笔者从业需要材质认知如下，此例介绍认知均为笔者认知经典层面的素养，不全面之处还望同仁揣摩。

壹——料质：                  

作为新上路的木迷最常听到这个词，也最常被迷幻化，这些国人的词汇含义深远而韵意醇厚。料质是指材料的质地而言，他所能解释的是载体的密度，也就是说当上手原料时，原料的手头重量，油分，毛孔的直观密度。因木材为纤维体，而毛孔的纤维直观细腻化的前提也会应对到材料本质的密度。所以经常会有这样的说辞，“料质够好的了，料质一般”，视图为鉴：


图1

图2
上图紫檀原料视图可见紫檀刮面毛孔几乎不可见，质地细腻如油脂，就此料质而言，可算是上等料质质地，这个层面的很多说辞都是其相对而言，并没有十分准确的衡量方式，原料取自天然，而料质相差也多变，所以内中的感觉还要个人洞察深加体会，就料质上等货色提供成品视图如下：

图3

图4

图5

图6
贰——纹理：

        凡是木料必有其表象呈现，这种直观的表象便是纹理，紫檀受环境不同的区别而在生长中多会呈现不同的纹理变化，这种直观的视觉便衍生出纹理一词。笔者介绍一些比较显著的纹理来为同仁剖析：

        1——金星：
       在笔者心目中，爆满金星料当属首位，在笔者选料过程中发现金星素充足的料质通常相对于其他料质比重稍有分量，而紫檀从新生作品至老成氧化是必然的规律，这就造成一种视觉上的偏好，当紫檀承器历经岁月的流逝而氧化成紫黑色泽时期，金星的表象就显得尤为吸引目光了，尤其是在阳光下欣赏那种金灿灿的效果，自是难于言表的舒畅。因紫檀原料所处环境土壤的不同，金星素所呈现的色泽上有些稍许的区别，比较直观地分析金星色泽分为：白星，金星，红星这三种。

     （1）白金星：

        所谓白星既是相对于金色素质偏白的色泽，也可视作黄色泛白的视觉，就笔者揣摩，因高素质紫檀采自于印度迈索尔邦，而此地为石灰岩层地质，相对于其他紫檀产地而言环境贫瘠，紫檀原料在生长中大量吸收这种石灰质造成了偏白的金色素质使然，而这种说辞并不代表不带金星的原料，就不是产自迈索尔邦，还望行道之人揣摩。（如下图-图7，图8，图9）


图7

图8

图9

（2）黄金星：
    所谓金星既是金色紫檀素偏于黄金色泽的视觉呈现，如下图（图10，图11，图12）

图10

图11

图12

   （3）红金星：

     所谓红星既是金星的颜色偏于红色视觉，而这些所谓颜色上的区别完全在于接触木料的多寡而感受出的相对分析。如下图（图13，图14，图15）


图13

图15

        图16

    作假：
             因为金星这种特定的视觉效果备受玩家追随，所以金星料也就尤为珍贵，购料者重金采购来的金星料在开料后往往截然相反金星素大量丢失，只是木材表面一层薄薄视觉爆满金星素罢了，这个前提下，很多购料从业者都交了昂贵的学费。于是就会有人开始速求这种视觉效果来应对市场的不足，一些匠工挑选出来一些毛孔比较粗糙的料质，将胶粘剂搅拌金粉填补于毛孔内，另有一些匠工干脆粗打磨木质表皮，利用砂磨下的木粉填补于毛孔中，因色泽的对比往往产生一些视觉的冲击，而价格的低廉也就造成可这种营生的广泛接受。

            辩真：
           紫檀金星素质是从内而外溢出的，绝非没有根基的表面素质，所以经过盘养的金星素会随着季节岁月的环境变化而聚集于材质表面，金星只有越养越多的道理，那些盘掉了的金星因为没有基础的根基也就不可能被保留下来罢了，才会发生越来越少金星的现象。真的金星素是从纤维管中溢出的，这些金星素呈点状排列于棕孔线中，溢满后的效果是侧光看不到毛孔的呈现，金星的出现和原料的表皮几乎是平行的，而非填满于毛孔中的视觉分析，如侧光图如下（图16）

   
   这是有区别于金粉填充毛孔的视觉，同仁可以从此放大图看出，有些地方的金星视觉表现是斜向的，这种含苞欲放的金星方式和切料方式有关联，但能感觉出金星素是有根基的素质，而非飘渺的存在。图如下（图17）另外，真金星的点状行成金色线脉是十分突出的，而非填补金粉行成线状的那种金丝，如下图（图18）填补木粉打磨充填金星上手后，用水去不停地涂抹也会使材质表面现象回归本来面目，得以辩真。



图17

图18

总结：
        
金星的密集和金星的颜色和承器的素质都有很大的关联价值，白星因取选机遇最低，所以白星当首位，其次金星相对寻找容易些为二，红星因视觉冲击力欠佳一些，当为三，凡上等级别藏物，必先考虑素材本身的完整素雅，而料质纯粹，非模棱两可之物。

小强文玩超市

密度
油性
好料生长年轮很难看清

ghostxxj

我有个笔筒，沉水的，但是我计算了下密度只有1G/CM多一点

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       2——毛孔，毛孔在紫檀表体上留下了适应环境的痕迹，紫檀的毛孔千奇百怪，素貌大不尽同，也就形成了各面貌间把玩的乐趣。而紫檀随着岁月流逝的氧化紫黑色泽形成，毛孔也就成了一种欣赏的水平。涵盖紫檀的毛孔表现分为豆瓣纹，瘿纹，小S纹，大S纹，顺纹，乱纹等等，下面笔者与众同仁一一抛析。

       豆瓣纹——所谓豆瓣纹理涵盖于围着圈状呈现的纹理方式，这种材质的原料不适于雕刻而更适于欣赏把玩，因此纹理取之完整素雅器型简直少得可怜，在紫檀行内，豆瓣扭曲纹理就显得格外的珍贵。如图（19，20,21,22）


图19

图20

图21

图22
瘿纹——所谓瘿纹其实就是一种病态的纹理，紫檀原材密度大，而其自身有相当的抗滋生虫咬的药用价值，而其生长出瘿是一件似乎很困难的事情，所以紫檀瘿也是一直被高端藏家追捧的藏物，而紫檀瘿的缺陷是氧化成紫黑色泽后其瘿纹多不易察觉赏析，这也是作为紫檀瘿纹的弊病，紫檀瘿纹材质多是密集无毛孔表现，所以相对于豆瓣纹而言，赏析视觉效果欠佳一档。同样，紫檀瘿纹素材不适于雕刻，反倒适于把玩欣赏，这些看法完全在于自身的修为，还望同仁相互思量。紫檀瘿纹图示下（图23）
图23
           
小S纹——所谓这种纹理用英文概括的原因是因此料纹理表现呈S状，也有一些玩家称谓——方便面，金丝猴等等，但总觉得用英文S形状更为贴切一些。S纹理的形成同样是一种扭曲的生长表象，这种规则的S毛孔视觉方式早些年被日本人宠爱，在紫檀原料早期管制不严格的情况下，曾被日本人大量收购这种纹理料质用来加工成社会高层人士的婚礼制品。所以在这
种背景下，我国早期进口的紫檀原料几乎看不到这种纹理。现在像日本这样的国家已经严格遵守世界的条款，而禁止在本国内的紫檀贸易，这样也就发生了很多这种纹理的料质开始通过非法途径进入到中国。我们今天遇到的这种纹理的料质多是因为日方买家的禁止而得到，紫檀原料的最大非法贸易国逐渐形成在中国这个国度。图示如下（24,25，26）
图24

图25

图26

大S纹——所谓大S纹理是相对于小S纹理而言更大更长一些，同仁间的这种说辞其实就是一种感觉的相对对应而言，没有接触到的层面也就无从谈起这种感觉。大S纹理和小S纹理有些料质非常细腻适合于雕刻，作为一种金星表现形式和毛孔表现形式的S纹理料质都是值得欣赏的直观料质。如图示（27,28）
图27

图28
顺纹——所谓顺纹的就是一种顺畅的毛孔走向方式的称谓，顺纹料质相对于以上纹理而言，存世量似乎大了一些，但顺纹细腻的料质也是雕刻家手中最顶级的料质，凡事我们不能以自身修为下定义，世间自然的力量是博大的，而我们只是这段人类历史的一粒尘埃，相信上好紫檀料质的作品会流芳百世得以传承。（图29，图30）


图29

图30

总结：

紫檀纹理的认知几乎每个人都有不同，原因多是拿到自己手里的就是自己的，就是最好的，这不同于经常过手紫檀原料的人士。而作为一名有良知从业者会更加客观的去冷静面对，而作为商家而言，有些利益上的避免冲突，造成了老王卖瓜自卖自夸的局面，这也是目前这个时代国人从业者的悲哀。抛弃一切其他元素，只谈紫檀的情况下，笔者认为，满金星豆瓣纹更适合规整器而非雕琢器，瘿纹很难生出金星素而适于高强光下欣赏，大小S顺纹其实都是不错的纹理，主要还是看料质承器后是不是纯粹的满布S纹理，没有丝毫的结疤脏底存在，凡是值得藏物一定要是纯粹的，干净的，透亮的好东西。笔者提供的图片多为金星状图示，究原因为笔者偏好这种找寻难度高的满金星纹理，个人之间的认知不同，也就存在于差异之间，只要图文清晰说明存在就好了，无意纠结于视觉外的忽悠。以上这些纹理的紫檀有料优料差之别，不是有了这种纹理就都是好东西，秉承这些纹理的料质一定要细腻倍加的料质方为上品。
            
    作假：因为S纹理的市场需求使然，S纹理料质多被匠工制造模仿，现代科技的发展成为了一切都有可能的前提，此事在中国也就变得见怪不怪。匠工利用卷毛钢刷或是机械设备刷至材质表面，拉出毛孔痕迹也是为了应求市场性价比的一种营生手段，必须要客观的看待这种问题，高附加值的利润空间必然养活一大批广众群体而已。
   
   辩真：毛孔的辩真是相对于熟悉紫檀纹理人士而言，也是一眼活的事情，毛孔表现多是粗粗拉拉，作假的毛孔表现也多不自然灵动，而且乱无章续，还需要自身提高修为认真辩之。

3.老与新——很多不摸门的木迷对这个词概念混淆，何谓之老料呢？所谓老既是木材砍伐下来放置很久的原料，这种在产地静置的原料受岁月的流逝而聚环境之灵气使得材质本身充满油泽而水分尽失，在取料剖解面时，这种料的颜色会发橘红色泽，而非橘黄色泽，有些静置老料因接受面不一日久氧化出一些黑色线脉或者黑色斑块，如图示（31,32），这两年市场上快开始大量出现了“拆房料”这个词，起始阶段也正是我国各地强迁政府时机，拆房料刚进入到中国市场并不被广泛接受，而拆房料的料质纹理经常出现一些上等好料才被业内认知加以推崇，目前局面已经是靠拆房料忽悠的时代，笔者认知的是原料的本质，而非拆不拆房，一般般的料质纹理中就是把国家拆了也不会是上等的好料，料质和纹理主宰着原料的品质。


图31

图32

4.檀香味道——小叶紫檀又被称为“檀香紫檀”，作为行业内人士感官紫檀并没有很显著的檀香味道，而开料中会有比较明显的檀香味道，承器后的作品要安静的嗅觉可以嗅到很清很淡的一种感官上的味道，但偶尔也不尽然，有一些味道比较浓烈的材质，但这种味道偏浓的材质并不能代表木材质量优与劣。

5，紫檀雕刻——原产于印度的小叶紫檀材质非常适合雕刻作品，而自清朝以来，很多雕刻精湛的留世作品多为这种原料，其实在古时，匠工在认知了这种材质的前提下，已经分门别类的去使用各种料质去承制作品，而非今时凡料可雕的局面。作为传统匠工题材的作品多使用于家具的载体上，而留世的一些文房作品很多都是料质质地相当细腻的题材，也正是因为这种质地的细腻才会记载下先辈的艺术精湛，这也是有区别于工艺品的前提下而言。研读史载作品，雕刻鼻祖源于竹，我们抛弃竹子本质价值而言，竹子在雕刻上体现的是一种功力刀法创作的载体，而竹子这种载体的表面是很微薄的呈现，刀工欠佳少许便会使作品报废而丢弃艺人的辛苦。所以这种浅浮雕方式也一直是备受高文化欣赏群体接收追捧，而作为木行之辈，能成竹器的艺术家多也对木材不屑一顾，因心态使然很难做出强中强的木雕作品。为自身从业此道，深知紫檀作为载体是上等上的材质，而创新才会让历史刮目相看待，至此也要努力为后人留下精彩的足迹方为正义之士，共勉之。

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