林海微澜：金山夜话（每周四更新）

eddie2008 · 发表于 2015-3-9 10:02

eddie2008 发表于 2015-3-5 18:28

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林海微澜：金山夜话 201408142009的回忆至此告一段落吧。从2009年开始，在下就基本上回避那个所谓的“第一 ...

林海微澜：金山夜话 20140821

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这是2009年林海微澜：难得糊涂一帖的开贴语。

在下的紫黄文化之路，可以说是从茶壶起步，茶壶之后，继续佛手。

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难得糊涂。

据说是前清文人大家郑板桥的心声。

年少弱冠的时候不太理解这个说辞。也是，在从糊涂到清醒的成长岁月，所谓的“人生加法”中，糊涂是印象非常深刻的昨夜星辰，历历在目，栩栩如生，根本就是不难得的手到擒来，比比皆是。在“加法”的年代，难得的是清醒。

后来，日子见长了，渐渐地也进入了前人所说的“减法”的年代，这一段岁月，怕是真的要好好学一学难得的糊涂一说了。

前几日看电视播放著名的痞女洪晃访谈大画家陈丹青的片段。有如下对白：

洪：业余有什么爱好？

陈：发呆。

诚哉斯言。难得糊涂。

扯完了开场白，说正经。

有些事情，糊涂比明白要来得正经。

有些事情，明白比糊涂要煞风景。

难得糊涂。

国人的传统，是报喜不报忧与好大喜功。

这时节，最可人的就是难得糊涂。

比如：蝙蝠的“蝠”，通“福分”的“福”。按照五四带来的新文化后的说辞，叫做“幸福”。

佛手的“佛”，听说也通“福”，难怪前朝不少官窑瓷器，画满了石榴佛手，多子多福。

葫芦的“葫”，据说还是通“福”，虽然跑偏了好些个音拍，难得糊涂，都是福。

于是乎，茶壶的壶，虽然笃定地跑偏了不少，大概依然算得上是个“福”。

难得糊涂。

糊涂=糊+涂

糊=壶=葫芦=佛手=蝙蝠

涂=图

广东话的“葫芦”，偏重贬义的“糊里糊涂”，接近于跑偏式二人转的“忽悠”。

适逢古典网一众的葫芦风生水起，连文化底蕴深厚的“匏瓜”也给网罗其中。古典的文化气息，浓郁如滔滔江水，连绵不绝。

难得糊涂。

就从葫芦的“壶”开始吧。

也以此帖向一众葫芦同好致敬。

特别是那些原本没有机会规范地接受地道的书院教育的八闽木作工匠艺人。

难得糊涂。

每一次潜心品鉴这些主要来自八闽制作的前无古人的“无中生有”，脑海中回味的是这样一首千古绝唱：

离离原上草

一岁一枯荣

野火烧不尽

春风吹又生

附录“难得糊涂”之典故如下：

清代文化名人郑板桥的“难得糊涂”四字书写得妙趣横生，韵味无穷，这是他将真、草、隶、篆四式书法融为一体而独创的一种奇特书法体裁，有“乱石铺街、杂乱有章”之誉。据说，“难得糊涂”四字还有一段有趣的来历。
　　有一年，郑板桥来到山东莱洲云峰山观摩古代书法典范郑公碑，晚间借宿于山下一老者家中，老者自称是荒村野臾糊涂之人，谦让有加。但郑板桥观其言谈举止高雅不凡，与老者谈得十分投契。
　　老者家中有一块特大砚台，石质细腻、镂刻精美，郑板桥看了大为赞赏，老者请郑板桥留下墨宝，以便请人刻于砚台之上。郑板桥有感于老者的外表糊涂必有来历，便题写了“难得糊涂”四字，并盖上自己的名章“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”。砚台有方桌大小，还有很大一块空余，郑板桥请老者题写一段跋语，老者没有推辞，随手写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石而转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵之门也。”写罢也盖了一方印章“院试第一，乡试第二，殿试第三。”郑板桥这才知道老者原来是一位隐退官员。他见砚台还有空处，又提笔补写了一段文字：“聪明难，糊涂尤难，由聪明转入糊涂更难。放一著，退一步，当下安心，非图后来福报也”。这段文字与郑板桥的“难得糊涂”被老人做成条幅流传开来，人们感慨其中蕴含的哲理，把它视为人生境界之追求，“难得糊涂”也就越传越广了。

公元2009年5月4日深夜

祭奠青春不知所云

旭日 · 发表于 2015-3-9 12:39

难得糊涂这个道理不到一定年纪，米有一定阅历是没法理解的。

猪仔爸爸 · 发表于 2015-3-9 13:29

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happyking1011 · 发表于 2015-3-10 22:26

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eddie2008 · 发表于 2015-3-13 12:04

eddie2008 发表于 2015-3-9 10:02

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林海微澜：金山夜话 20140821++++++这是2009年林海微澜：难得糊涂一帖的开贴语。在下的紫黄文化之路，可以 ...

林海微澜：金山夜话 20140828 （续：难得糊涂）
硬木工艺茶壶的出现，从在下了解到的情况来看，大致开始于非典过后的公元2004年。
某家仙游传统木制雕刻匠人，原本一直专注于传统题材的制作，比如神话人物，宗教人物，以及小器件的文玩笔洗，把玩小件玉米等等。
后来听从了外地见多识广的某代理销售商的建议，第一次试水，模仿着用木料制作当时已经在中华大地红得过了头的紫砂壶。
当时所采用的材料有两种：
第一，传统的黄杨木；
第二，当时还不太畅销的越南黄花梨。
之所以在传统的黄杨木之外添上了在当时看来莫名其妙的“越南黄花梨”，只是因为：提建议的这位“见多识广的代理销售商”，自己也从广西把越南黄花梨运到福建代销。
这是真的，非典过后的2004年，越南黄花梨在中华大地还是养在深闺无人识。论接受程度，远远不如之前大名鼎鼎的“美洲檀香”，如今的绿檀。
这一2004年的试水，有颇不错的市场回报与收获。于是，从仙游的某个家庭小作坊开始，源源不断地流出形态各异的仿紫砂造型的木制工艺茶壶。
这大概是历史上的第一回，硬木制作的工艺茶壶，以批量制作的商业销售规模，在大江南北显山露水。第一个硬木的选择，就是越南黄花梨。

附图的喜鹊登梅（喜上眉梢）工艺茶壶，是公元2005年的制作。
这一早期的出品，造型饱满，工艺繁拙。用料大方，用工实诚。
在当时，材料供应充裕，价格并不昂贵，而且工价尚未起飞，人心尚古。早期的出品，用料大方，造型饱满，雕工繁复，打磨粗放。
素颜的越南黄花梨，就是这个样子。
而且，当时颇为舍得，用的往往是家具料的方材，一截一截地裁断，方方正正地打胚，制壶，毫不吝惜。早期出品中有一款苍劲拙朴的松柏壶，是在下心目中的“艺术品”。

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喜鹊登梅

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松柏

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松柏

猪仔爸爸 · 发表于 2015-3-14 13:37

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happyking1011 · 发表于 2015-3-15 20:41

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eddie2008 · 发表于 2015-3-18 14:35

eddie2008 发表于 2015-3-13 12:04

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林海微澜：金山夜话 20140828 （续：难得糊涂）
硬木工艺茶壶的出现，从在下了解到的情况来看，大致开始 ...

林海微澜：金山夜话 20140904

（续：难得糊涂）
基本上可以这样说：
批量制作的黄花梨工艺茶壶诞生于公元2004年，以模仿紫砂工艺茶壶造型为主。最初的材料是越南黄花梨。
2004-2005年是第一阶段的成型时期。
这一时期的特点是：
1、用料大方，而且往往是纹路纹理均匀一致的家具料方材
2、造型饱满，器物方正，毫不局促
3、雕刻工艺繁复，打磨粗放
4、素面朝天的素颜为主，首先材质可观，无需障眼；再者在当时也没有后期层出不穷的作色与掩饰手段

附一张图，是2005年收藏的一件至今推崇的心目中艺术品级别的越南黄花梨石榴壶，作者是在下认为的黄花梨茶壶第一人与工艺大师黄梓成先生。
这一黄金时代的结束，主要缘于2005年下半年的海南黄花梨概念炒作成功。

2005年下半年有两件大事如下：
1、2005年7月中国国家博物馆收藏了当代制作的海南黄花梨中堂四件套。
2、2005年10月首次在中国上海登陆的奢侈品展（Top Marques）在国人心目中造就了1200万元天价的海南黄花梨家具
概念。

这两件事的背后，都是一个相同的名字：元亨利。
而异军突起的元亨利的背后，主要是福建仙游的黄花梨木器制作加工企业群。
从此，黄花梨强势崛起，从海南黄花梨开始。公元2005年。

顺便说一句，2005年在下当时请了两只一模一样的越黄石榴壶，另一把稍有瑕疵的转手送了人，对方是广州某著名小学的校长，后来因为得罪了派驻广州的黄马褂而下了大狱，判刑八年。那时候为了孩子读书没少动这些脑筋，当年不过几百上下不值一提的小礼物，如今大概至少大几千了吧，而且难以为继。沧海桑田，送礼这物事，颇费心思与心意。收藏就是这么回事，不怕不识货，就怕货比货。在下当年之所以不知足地乐此不彼收集这些尚不为人知的“前不见古人”，首先是唯心地喜欢，其次么，有刚性需求。天朝行走，哪里都得求人。人说新世纪三座大山，教育，住房，医疗。路漫漫。

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猪仔爸爸 · 发表于 2015-3-18 21:22

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eddie2008 · 发表于 2015-3-22 13:57

eddie2008 发表于 2015-3-18 14:35

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林海微澜：金山夜话 20140904

（续：难得糊涂）

林海微澜：金山夜话 20140911

（续：难得糊涂）
如果说2004-2005年是第一阶段的成型时期的话，从2006年开始，一直到2007年上半年，大概可以归纳为第二阶段的战国时期。
随着2005年下半年的海南黄花梨的强势崛起，在外观上难免与之有些拖泥带水的越南黄花梨多多少少地也有了些雨露均沾的福气。
最直接的结果是：
1、越南黄花梨的需求应声而起
2、越南黄花梨的价格随着需求的拉动而开始力争上游

在原料与木料方面，原本用料大方，造型饱满的越南黄花梨工艺茶壶，从2006年开始有了一定的新变化。主要表现在：

1、用料与裁料开始扭转以前的大方气派，开始斤斤计较。
2、造型从原来的大方饱满转为因材取型，普遍地开始向紧凑，扁平与短小精干的趋势发展。
3、原本常见的家具料方材的纹理纹路与色泽的均匀一致之中，越来越多地出现色泽杂陈，纹理纹路拳曲的树头料与根料。
4、因为海南黄花梨的受人追捧，导致色泽沉重的黑红料越来越受买家偏爱，价格也脱颖而出。
5、雕工从原来的繁复转为一定程度的简化，在节约雕刻投入的同时，打磨方面比从前有更细腻的表现。
6、过度的同质化竞争导致整体销售数量大幅度上升的同时，在工艺水准与价格水平上不仅停止不前，还有一定程度
的退步。

这一各显神通的战国时期的登峰造极，是2007年开春在福建仙游一地，难得地出现了企业主四面出击高价延揽工人的奇迹。2007年的主旋律是：工厂满世界找工人。
自然而然地，“工”的成本节节上升，于是在雕刻制作上一方面是造型与图案的简化，另一方面的直接后果是粗制滥造的门槛降低。
作为装点门面的表面功夫如作色，修补等等等等的障眼法，在这一时期有了长足的发展与进步。

客观地理解：
因为降低了门槛，从而推动了普及。并非一无是处。

这是一个如今看来不可思议的奇迹。
原本只是某一家家庭式作坊的无心插柳，结果竟然有过百家的同行跟进，大批量地复制，越来越便宜，越来越单薄，越来越粗滥，从2006年一直斗到2007年中叶的越南黄花梨价格暴涨为止。

荆梁山人 · 发表于 2015-3-22 22:21

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猪仔爸爸 · 发表于 2015-3-22 22:29

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eddie2008 · 发表于 2015-3-26 14:05

eddie2008 发表于 2015-3-22 13:57

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林海微澜：金山夜话 20140911

（续：难得糊涂）

林海微澜：金山夜话 20140918

（续：难得糊涂）
来看几把2006年制作的黄花梨工艺茶壶，可见大致端倪。
第一把：龙龟壶。
扁平的造型。
还好，造型整体而言还是比较工整，对称。
依然还是家具料方材的直纹。file:///C:/users/hp/appdata/roaming/360se6/User%20Data/temp/1010250141dd582506176f5eb5.jpg
独占鳌头，好像也有这么个意思。
2006年的出品，在雕工方面，开始呈现一定程度的简化，造型也趋于紧凑。
基本上的考虑是：
1、省料
2、省工
归根结底：省钱。

然而世事无绝对，开始俭约的战国时期，也有一定的好出品。只不过需要慢慢比较、慢慢淘了。
这第二件龙龟，窃以为就比较而言多了些许的灵气。
2006年，福建出品。素颜越南黄花梨。

第三件:南瓜壶。
色泽杂陈，纹理拳曲的越南黄花梨树头料树根料在这一时期因为在外观上接近海南黄花梨而获得极高的人气。
自然地，价格上也轻而易举地超过其他的越南黄花梨出品。
追捧，就是这么一回事。
这一时期的雕工，虽然比之前有一定程度的简化，还是比较用心的制作，打磨方面也更加细腻。

第四把：荷叶壶。
斑斓的树根料。造型趋向扁平。
拙朴的雕工，素颜的越南黄花梨。

这第五件在当时算是比较难得的大方之作。虽然造型也趋向紧凑。
从纹理纹路来看，接近树头料了。
很有心满意足的幸福感。
这样的金红料，已经算是难得了。
整体而言比较大方的造型。
虽然用料方面开始俭约了，还有个大致的底线。

第六把：葵花壶。
越南黄花梨根料。
算是难得的精细制作。
如今大概说来也无妨了，当时这样的制作，绝大部分都是以海南黄花梨的名义。
价格自然不可同日而语。
窃以为这个造型是比较养眼的出品，值得仔细品鉴。
根料原本是不被家具料用家待见的庶出旁门。其实论质地，根料往往更致密，只是外形扭曲，开料捉襟见肘，难于制造家具而已。
尽管这一时期在用料用工方面趋于俭约，这并不妨碍福建工匠在熟能生巧的基础上制作出超越从前的精细出品。
这样的葵花壶，窃以为是“战国时期”的代表作之一。

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龙龟壶1

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龙龟壶2

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南瓜壶

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第五把

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葵花壶

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葵花壶

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荷叶壶

猪仔爸爸 · 发表于 2015-3-26 16:03

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荆梁山人 · 发表于 2015-3-26 21:04

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林海微澜：金山夜话 （每周四更新）

林海微澜：金山夜话（每周四更新）