林海微澜:金山夜话20150611 桴游海外四年,感谢大陆的红木家具同好还有记得在下的,新近推荐了一个关于海黄的视频,登陆央视探索与发现频道的纪录片《海之南》第三:花梨。刚一打开链接,我就被震撼了,画面的考究与精美细致,一看就知道这不是寻常清晰度好极有限的电视台录像拍摄,而是高清的纪录片摄影模式,如果要清楚地展示黄花梨纹理的细腻,录像的确差强人意。所以,高清是合理的拍摄方式。保不齐还真有可能是用的高清晰度的电影摄影胶片,费用自然海了去。可这么大手笔开销的高质量摄制出品(摄影还是摄录?价格大相径庭),一往下看,在下就目瞪口呆了,文字如何的且缓一缓再表,粉墨登场的主要人物还是十年不变的老一套之官衙豢养专家与名嘴,于是人文或者文化纪录片的名头之下,张口就来的戏说,依然是主旋律。比如把明式家具往儒家道家身上硬扯, 什么礼教尺度,于是海黄圈椅显示出一种理性伦常和家长气度。俺的目瞪口呆,从此走向笑逐颜开。 这是没办法不发笑的,什么叫纪录片?第一要素是写实,在传统国画里好有一比,叫做工笔,一笔一划,扎扎实实,来不得半点天马行空的龙飞凤舞。天马行空,俗称没谱。维基百科对于纪录片的定义是:纪录片是指描写、记录或者研究现实世界题材的电影。与纪录片相对的为故事片。在大多数情况下,纪录片不需要演员参与。在纪录片中表现的人、地点、情况与现实、实际情况一致。 所以,在下一看到演技纯熟的这个把红木家具领域的专家名嘴就把纪录片给看成了故事片了。无他,专家在海黄领域最大的建树是咬文嚼字,代表论点是把已经约定俗成的“黄花梨”给硬说成“黄花黎”,于是众人皆醉他独醒,十年前就铁齿铜牙:“你们把名字都给弄错了”。我花开后百花杀地独霸文博领域最高话语权,背后的招牌是故宫博物院首席家具专家。 可这“纪录片”的解说词之文字显示,却是分明的“海南黄花梨”,如此的针尖对麦芒,却在画面优美的摄制出品中宁静和谐共处,黑白共冶,水火相容。 继续戏说,听相声。 名嘴说圈椅的靠背板有宽厚的面积,谓之体积感。这话在下是听不懂的,或者说不通。面积是体积感?对么?面积是二维,体积是三维,体积感是个什么东西?不过仔细一想,本朝这么多年创造了多少前不见古人的新鲜词汇,比如民主与专政就是截然相反的针尖对麦芒,不也一样在神州以人民民主专政的名义黑白共冶水火相容了好些年了么。如果不说太远的,现如今的新词汇之“正能量”,学过理工的哪个没被教育过,能量是标量而非矢量,只有大小没有方向?通俗一点说,能量只有多少,没有正负,对吧。可新常态下的大江南北,到处纷说宏扬正能量。。。。。。在下是不大理解的,毕竟,我的物理不是政治老师教的。 因为明式圈椅的上圆下方坐得稳当,于是推论出“海黄圈椅显示出一种理性伦常和家长气度”,这就是大开门的偷换概念与混淆逻辑了。首先,圈椅与海黄圈椅之间不是等号,明式的圈椅,有黄花梨的,也有其他材质的,不是只有唯一的“海黄”;其次,儒家思想推崇“礼教”,可孔老夫子当年一根筋地坚持“克己复礼”,屁股底下没有椅子。中国人的传统起居方式,是“席地而坐”,椅子显山露水之后才逐渐演变成“垂足而坐”,不过是这千把年来的与时俱进,新鲜东西。如果说圈椅显示“理性伦常和家长气度”,当年席地而坐岂不是没了这些伦常和气度?相声这东西,不要较劲。现如今大受欢迎的郭奶奶相声出品,标志性的偷换概念混淆逻辑,比如把于谦给歪读成驴鞭,带给天朝草民多少欢声笑语。纪录片就这么看成了故事片,因为有好演员。 以至于到了专家说端坐在椅子上,脚自然下垂,靠着椅子背,这就是“正襟危坐”了,在下早已笑不出来。专家可是堂堂北大历史系毕业的高材,后来又深得文博大家朱家溍王世襄二老的指点,号称新世纪古典家具界第一把交椅,按说历史文化的积累沉淀应该是别人难以望其项背才对,其研究生的考题之一就有咬文嚼字测试学生死记硬背功夫的“何为周翥(周制)”,难道不知道这“危坐”二字是指双膝跪地,屁股坐在脚后跟,上身直挺,这才是“危”?正襟危坐哪里有椅子什么事?根本不靠的。(repeat: 靠)。在下理工出身,从前根本没受过这方面的教育,前不久看甄子丹版本的《叶问》,电影里有一个镜头,是武术世家出身的日本将军跪坐着挺直上身知会下狱的叶问擂台比武,这样的“危坐”,在传统的汉文明里象征尊重与恭敬。日本有学者说:明亡之后无华夏,崖山之后无中国。我们传统的汉文明,这几百年来被扭曲篡改得面目全非,连堂堂北大历史系的出品,也犯这种在椅子上“正襟危坐”的常识性错误,或许,专家当年在北大读的是西洋历史?和中国无关吧。 最后的结局是一笑涂地,因为一根筋的在下突发奇想,身体力行地试了试“正襟危坐”,没想到屁股才碰到半边的后脚跟就头一歪地倒在地上,大腿抽筋。 人到中年,身体大不如前,还是难得糊涂好些。 得饶人处且饶人,少看纪录片,多看故事片。 故事片的结尾是字幕感谢,制作方果不其然是海南省委宣传部,难怪可以大手笔地一拍三年,真有钱。
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