“洋杂”也有春天

有朋

        就单纯从材料的角度而言，有些优质的“洋杂”在传统名贵硬木行将枯竭的大环境下，必然会粉墨登场替补充当仿古家具制作的主角。以前我在玩仿古家具之初，越黄根本就是不值一提的“洋杂”，玩家们斥之为“伪黄花梨”！有谁会想到越黄今天的身价？红酸充裕时，谁会选择白酸，谁又会提前十年囤积？十年前谁又会想到缅花也有春天？所以，市场才是最终的决定者！有志于收藏存世的玩家，当让还是会选择传统名贵硬木。但对于以实用性为主的消费者，以“洋杂”为材的仿古家具肯定是很好的购买对象。
        

有朋

    现在仿古家具界真正有见地、有美学和美术修养的雕刻人才已经十分罕见，导致雕刻成为最薄弱的环节，所以鲜有制作到位的重工满雕的经典清式家具出现。在雕刻这方面无论是取材传统名贵硬木还是“洋杂”，均不能马虎对待。否则，一定会浪费良材。而下功夫对老家具的雕刻进行深入研究，是解决这一难题的最好方法。
    以下图片是我到国家博物院照的，大家看看其中的“钩仔”是如何分布排列的，是如何方圆、利钝过度的，是如何处理和中心图案之间的关系的。


        以下是朋友设计的小博古架，柜门纯“钩仔"图案的排列组合、方向、方圆利钝的过渡等元素均参照老家具的要求。只是因图案不同，而有具体的变通。

有朋

    以下照片中的清紫檀镂空云纹花边是朋友上世纪九十年代花重金（当时的币值）购买的，现在他自己亲手雕刻的酸枝顶箱柜门的云纹地，揉入了不少老物件云的排列、层次、软硬、疏密等诸多有用的元素。而最后一张照片中，大家看一下蝙蝠身上的变形云纹、耕织图的实地云纹、老物件的镂空云纹有什么异同。我们如此这般地品味一番，鉴赏功夫自然越来越扎实，把玩仿古家具的趣味才会越来越浓。

zzg

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风景这边好

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有朋

    下面图片是朋友收藏的黄花梨老家具残件，雕刻图案为“子母龙”（与《珍赏》的那张四出头的“子母龙”类似），这精彩之极的雕刻大约相当于“工笔画”。而另一图片是我的红酸四出头，其中的“子母龙”图案则是朋友根据他这件老家具残件的图案为原型作修改设计的。我更喜欢这种大刀阔斧式的雕工，完全不作修光打磨，保留原生态的刀味。2008年成器到现在已经初现老气包浆，由于红酸先天具备的硬度，所以略带“金石味”，感觉似“小写意”，玩起来趣味横生。
     
        以下图片是朋友为我制作的红酸明式六角椅，我要求背板图案是麒麟。朋友知道我十分挑剔，所以特意设计了两款风格不同的麒麟图案——第一款是略带写意、雕工粗犷、只略作打磨修光，第二款则是雕工细腻精到，做足修光打磨功夫，而且渗入了透视、骨骼肌肉等现代美术元素。两款图案各自各精彩，主要看自己的审美情趣来选定。我则是两款都玩过，最后家里领导喜欢现代感强一点的，所以我就选定了第二款。

        

力流

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w770511

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有朋

    以下是我办公室所用的清式书架和清式三人椅，因为是实用器，所以用料是非洲鸡翅。材料自然风干数年，不人工干燥、不漆、不蜡，纯粹打磨，而且用“酸枝工”来打造。2009年成器，五年使用下来已经初现老气，但由于材料的先天不足和红酸不能相比，特别是密度和油性，还有肌肤和木料接触的感觉。因制作精良和带有古味的缘故，凡是到访的客人无论其是否玩古典家具均赞不绝口，结果是为厂家带来了几笔大生意，这是我意料不及的。

金色幽灵

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有朋

w770511 发表于 2014-12-4 00:16

                               
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    师兄，其实古典家具的雕刻题材和图案千姿百态、复杂多样，只不过我们现在对老家具关注得太少了。大家的关注重点无非落在《珍赏》、《经眼录》和几本外国人著作上的那些家具，甚至有的样式被教条化了，其中《珍赏》的“子母龙”图案更是被奉为图腾。我在做红酸四出头时可以采用《珍赏》款“子母龙”，朋友自己所藏老家具残件上的图案与之相近，加之他对老家具的认知程度，以他的功力雕刻《珍赏》款“子母龙”简直就是小菜一碟！那为什么我不用《珍赏》款“子母龙”呢？主要原因是《珍赏》款“子母龙”已被大量仿制，且多有仿得不到位的，搞来搞去以变得俗不堪耐，已经审美疲劳了，最好不要照抄必须变通。所以，我才不用《珍赏》款。既然是仿明式家具，何不用带有明代雕刻风格的图案呢？因此，现在您看到的图案仍然是“子母龙”题材，但其雕刻手法和风格主要采用了明代玉雕的元素(您看是否有《珍赏》里那把经典南官椅背板明代玉雕龙的味道)。主体风格较为粗犷，刀法大刀阔斧且不作过多的修饰，收刀后不作细致的修光打磨，保留原始的刀味，主要表现龙的姿势和神态。几年下来老气包浆初现，现在我的四出头“子母龙”越发显现金石之气，越来越耐看和有味道，很多玩家对此都表示认同。    再说说“明式六角椅”的两款麒麟图案。如上所述，第一款图案也是采用明代玉雕手法和风格，在此不多作论述了。而第二款则在不违反古典家具雕刻图案大原则的基础上，采用比较写实和细腻的雕刻手法，揉入透视、注重骨骼肌肉等现代美术元素。这样既有古味又有新意，主要是照顾现代人的审美情趣，也很受欢迎。
    这把“明式六角椅”是我自己讲的称谓，其中还有一段趣事。话说在上个世纪有位专门从事老家具收购倒卖生意的“收买佬”，一次收到了一张明代黄花梨六角形梳背双人椅，原汁原味且品相完好，没有被动过。朋友得知消息后多次前往上手把玩、观赏每一个细节、丈量测绘和绘成图纸，确认是到代物件后多次询价，意在买下来收藏，但“收买佬”老是含糊其辞不肯开价。数月后“收买佬”告诉朋友这张双人椅已经卖掉，而且卖了一个当时十分高的价钱（以今天来看简直就是白菜价）。由于是到代的好东西，“收买佬”特意用自行车把双人椅运到当时的照相馆，为椅子照了一张黑白照片以作留念。朋友在他手上买过多件老家具而且又多次询价，所以“收买佬”干脆就把黑白照片送给了朋友。朋友一直将照片连同图纸保存，总想找一家功夫到位的厂家仿造，但一直未有合适的作坊。到了朋友自己开红木作坊才进行仿制，第一款的仿制在2007年，第二款的仿制在2010年。
    据朋友的介绍，该双人椅原物也并非我们想象的那么完美，其缺陷有三：1、下盘处理不到位没有厚重感，罗锅枨的转动略显呆滞和太过单薄，配合黄花梨的浅色调，整体感觉轻浮和发飘。2、条子之间的对比、方和圆的对比和过渡还略显不足，看起来有点散。3、还是略带匠气。因此，在仿制时就必须改良和变通。朋友有一个观点我十分赞同，他说我们不是为明朝人生产家具，也不是为清朝人和民国人生产家具，我们是为当代人生产家具。所以，在深刻理解和继承传统的基础上，一定要照顾当代人的需求和审美情趣，照抄照搬古人的东西是走不远的。比如当下的居住环境和房间的面积大小、使用者的地域习惯和身材高矮、审美爱好等，都应考虑进去。在为我仿制时，考虑到我是“老广”身材不高，所以坐高调整为48厘米，如果使用者是江南人又再高一点，是北方人就应当在50厘米以上了，还要配一个脚踏才叫适合。明式家具是一个整体，牵一发而动全身。坐高上下调整，其他的尺寸一定要整体跟着改变，这确实要考验设计者和督造者的真功夫了。由于红酸色调深沉厚重，又为了克服原物分量太轻的不足，在靠背中心处加上一小块实地雕花的背板，使靠背不至于太疏增加厚重感和产生虚与实的对比。另外加强条子之间的粗细对比和方与圆的对比，使整件器物文气倍增。罗锅枨的转动角度加以调整，略微加厚一点，主要是增加下盘的重量。如此种种变通后又经多次放样和修改最后成器，结果很受玩家藏友的欢迎，特别是有书房配置的朋友。

明顺红木

漂亮哦