明椅与今之文明“悖点”其三 ——“搭背”

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明椅与今之文明“悖点”其三 ——“搭背”       

       在明椅中有个醒目的部分，且兼顾着力学、美学与人机学诸多方面，这便是“靠背板”与“搭脑”的连接结构，我们称之为“搭背”～

                               
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      此结构在不同椅型中通常会有不同的造法，比如四出头官帽椅的“搭脑”，其形同“宋代官帽之幞头双翅”，两边展翅，中间头枕处为了与双翅顺滑过度，从而形成独特的“翻背”造型，据说这种类似枕头的形态可以让人的颈部得以歇息，但可以肯定的是，此形态绝不仅仅是以人机功能为目的结果，其实更重要的是为了追求视觉上“搭背线形”的完美契合，然而这种玄妙的多指向性语境，恰恰证明了“明式造法”更像是一种相互权衡、讲究连带取舍的“术”，从而形成了一种特殊的“造设原则”: 它并不是一种线形思维，或者说不单纯是为了某种“功能”或是某种“装饰”，而是为了一种“道”……（今后会在其他文章中详细阐述）

                               
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       与官帽椅不同，由于圈椅的“搭背”形态特殊，其“搭脑”与“扶手”连成一圈，线形统一，通常无法做到官帽椅的效果，所以一般来讲，不可避免“搭背”处的结合较为生硬……不过我们也接触到一些智慧的“搭背”案例，例如这款“麒麟纹圈椅”就是通过改变搭脑处的圈型弧度，使它靠近背部的曲线变得舒缓而减轻视觉上一种逆向的张力……

                               
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        另外在清式案例中能够接触到更为大胆的变化，例如某款“团龙圈椅”上，可以看到其“搭脑”处被刮磨出扁平的形态去刻意迎合背板的曲线，但在这种随意性的取舍中，确实破了些“明式”的格局，折煞了些味道；

                               
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      总体而言，由于圈椅搭背交叉的曲面复杂且方向性难以中和，所以搭背的处理难度很大，相比来讲汉斯.维纳(hansj.wegner)的这把作品成为了很多欧洲设计师对“此处矛盾”所做出的努力的典型代表……但是视觉上呈现的某些细节的随意性仍然无法掩饰一种来自于西方文脉的形态特性…比如搭脑与背板边缘处的倒角过大，或是背板因此形成的凹面…

                               
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       而对这个切入点，我们或许可以在线形方面做更多的尝试，并且会努力将这种尝试限制在一个严谨却又睿智的明式造法之中……

                               
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