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古代家具赏析
古代家具 中国古代家具的发展源远流长，其历史是一部由木头构创的绚丽诗篇，亦自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋战国秦汉时期)，抑或是婉雅秀逸的渐高家具(魏晋南北朝时期)、华丽润妍的高低家具(隋唐五代时期)、简洁隽秀的高型家具(宋元时期)，还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精令国内外人士叹为观止。由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。
椅凳类
明清时期的椅凳形式很多，名称也很多，椅类有宝椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳类则有大方凳、小方凳、长条凳、长方凳、圆凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，还有各种形式的绣墩。
宝椅
宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”。多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精细，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕，或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。
红木嵌瘿木席面宝座
民国
高110厘米
估 价：RMB 30000
这件宝座通身线条流畅，背板及扶手采用屏风式，中间做成圆形，镶嵌瘿木心，束腰以下花板中间下凹，浮雕夔纹，底枨四面平齐，四足外翻夔纹马蹄，二节腿的做法显得更加沉实稳重。席面的运用更是增添了几分清闲悠雅之气。 玫瑰椅
玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿，正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思，《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果。用“玫瑰”二字称呼椅子，当是对这种家具的高度赞美。
黄花梨透雕靠背玫瑰椅
清
100.7×60.3×45.9厘米
估 价：RMB 248100～413500
成交价：RMB 296480
此玫瑰椅造型独特，样式新颖别致，雕刻精湛。
交椅和圈椅
交椅，亦称胡床，原为中国古代马上民族的用具，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交叉，交结点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合，上面安一栲栳圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由八根木棒交结而成，交结关节处，多以金属件固定。整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉的特点，遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌”，也称“马扎儿”。交椅可以折叠，携带和存放十分方便，它们不仅在室内使用，外出时还可携带。宋、元、明乃至清代，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎，都带着这种椅子，以便于主人可随时随地坐下来休息，这也是交椅同时又被称为“行椅”和“猎椅”的由来。
圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。
明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。
清 黄花梨镶铜交椅
106.6×73.7×62厘米
估 价：RMB 1600000～2000000
成交价：RMB 2053440
交椅是帝王贵族们的用具，是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以几根必要的线形构成，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片，新颖别致；扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗犷豪爽的交椅平添几许风情。
黄花梨圈椅(一对)
明
60×47×99厘米
估 价：RMB 100000～120000
圈椅是明式家具典型的式样，椅圈自搭脑处顺延而下成扶手，背板呈“S”形，饰以小浮雕，椅面之下设壶门券口，底枨采用“步步高”枨法，这些都是典型的明式特征，是实用性与科学性的统一。
官帽椅和靠背椅
官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝，横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。
四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅枨形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。
靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便。
屏背椅
其靠背犹如一座座屏，故名。靠背上往往镶嵌大理石，或镂空雕成瓶、叶、碗等图案，再嵌以瓷片，颇具特色，为清式家具中特有品种。
黄花梨四出头官帽椅(一对)
明
60×45.5×117厘米
估 价：RMB 70000～80000
四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前枨加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。
红木高靠背椅(四件)
民国
52×43×105厘米
估 价：RMB 50000～70000
这组类似“一统碑式”的靠背椅，雕刻精细，背板玲珑清秀，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品。此为其中两件。
杌凳
杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料，一般不用圆料；无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等；而无束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰。
凳面的板心，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，还有藤心、席心、大理石心等，用材和制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一板为面，四腿侧脚明显，俗称四劈八叉，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”；长条凳还有“春凳”，形如炕几，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。
明清时期的圆凳，又称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同，方凳都用四足，而圆凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。
早期的凳
“凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的事了。《释名·释床帐》说：“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以蹬床也。”显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏。脚踏，也称脚凳。关于脚凳，明代史书有很多记载。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳，与养生、健身有机地结合在一起，成为当时备受推崇的健身家具。《长物志》说：“脚凳，以木制滚凳，长二尺，阔六寸，高如常式，中分一档，内口空，中车圆木二根，两头留轴转动，以脚踹轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。竹踏凳方面大者，亦可用。”
古代家具价值确定
清代前期制作的家具，与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致，具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威，把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具”，在价值的确定上，两者基本上被一视同仁。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美，主要是它具有较高的艺术价值，这也说明了古代家具的历史并不是鉴定其价值的惟一标准。家具造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括，从而把对家具造型的形容规范化、具体化，使得相互间的联系一目了然。他提出的家具十六品是简练，淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、缛华，文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵，玲珑，典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁，纤巧，悖谬、失位，俚俗。制作工艺的水平是衡量古代家具价值的又一把尺子，主要可从结构的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代家具的入眼处，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏，直接影响到家具价值的高低。古代家具上的雕刻，一般分为透雕、平面实雕和立体雕3种。雕工的优劣，首先看形态是否逼真，立体感是否强烈，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有无锉痕，根脚是否干净，底子是否平整。总的来说，在评价家具的雕饰时，除考虑工艺的难易和操作的精确度外，关键是要看整体是否具有动人的质感和传神的韵味。
黄花梨方凳(一对)
明
64×64×55厘米
估 价：RMB 500000～700000
此对方凳采用了较多的装饰手法。牙条、腿足边缘起阴线，足端做出云纹马蹄，牙条下的附加花牙不同常见角牙，虽雕饰较繁，而年代则较早。
鸡翅木拐子方凳(四件)
清
46×46×47.5厘米
估 价：RMB 12000～15000
此组方凳庄重典雅，四腿与凳面平齐，牙板和底枨采用两劈料做法，足部雕刻回纹，空灵的牙板格内加装拐子纹装饰，不但不繁，反而增添了几许华丽，加上难得的鸡翅木纹理，不失为古典家具中的上品。
红木理石面鼓凳(一对)
清初
45×33厘米
估 价：RMB 50000～60000
成交价：RMB 200000
鼓凳是明清家具中较常见的造型，这对鼓凳光素的上下牙板做成对称的披肩式造型，四腿的壮实与双线海棠形装饰棂格形成对比，使人觉得既稳重又清秀。
红木嵌瓷板方凳(一对)
清
高48厘米
估 价：RMB 36000
此对精致的方凳面部制成可活动式侧沿打洼，腿部内侧起线，二节腿的做法显得很壮实，足部外翻叶形马蹄，镶嵌斗彩瓷板，体现了设计制作者的综合审美情趣。
床榻类
床的主要功能是作为卧具，不仅长，而且宽。榻是一种仅有床身，上无任何装置且较窄的坐卧具。明清床榻又分为架子床、拨步床、罗汉床三种。
架子床
架子床是因床上有顶架而得名，一般四角安立柱，床面两侧和后面装有围栏。上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”。围栏常用小木块做榫拼接成各式几何纹样；也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，名曰：“门围子”。正中是上床的六户；更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，中央十字，组成大面积的棂子板，中间留出椭圆形的月洞门，两边和后面以及上架横楣也用同样做法做成。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席。棕屉起保护藤席和辅助藤席承重的作用。藤席统编为胡椒眼形。四面床牙浮雕螭虎龙等图案。牙板之上，采用高束腰做法，用矮柱分为数格，中间镶安绦环板，浮雕鸟兽、花卉等纹饰；而且每块与每块之间无一相同，足见做工之精。这种架子床也有单用棕屉的，做法是在四道大边里沿起槽打眼，把屉面四边棕绳的绳头用竹楔镶入眼里，然后再用木条盖住边槽。这种床屉因有弹性，使用起来比较舒适。在我国南方各地，直到现在还很受欢迎。北方因气候条件的关系，喜欢用厚而柔软的铺垫，床屉的做法大多是木板加藤席。
架子床在明代家具中是体形较大的一种家具，做工精美，清雅别致，如以黄花梨木制作，弥足珍贵。清代架子床不仅用料厚重，形体高大，并且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹，还有在正面装垂花门的，玲珑剔透，恢弘壮观。
巧夺天工的树根家具
树根家具，又称“天然木根家具”，是把奇形怪状的树根和长满疙瘩的古藤、樱木等做必要的修整，用巧妙的手法，拼合成家具形式，为家具工艺增添了色彩。天然木根家具虽很早就有所见，然真正受到人们的赏识，并竞相仿效则到明代才兴起。尤其是清代，更为普遍，曾形成专业生产，风行一时。不少文人画家还为此做过专门的著录或描绘在当时的绘画中。树根家具，从形象看，似乎完全出自天然，丝毫不露斧凿痕迹，看不出接缝和铁钉。这就需要从盘根错节、变化无穷的树根中发现形象，并将其巧妙地拼合起来。在造型上，还要具备家具的各种功能和形态。如腿面、椅背、扶手以及各部比例、角度等，坐上去要有舒适感，且坚固耐用。既有观赏价值，又有实用价值，与一般家具相比，具有清新、悦目的效果，天然木根家具的高度艺术性即表现在这里。
红木雕葡萄纹架子床(带炕桌)
清末
高258厘米
估 价：RMB 35000
此为清晚期较常见的架子床，前面采用小开门，花板通雕葫芦万代吉祥纹饰，绦环内或嵌理石，或嵌玻璃。床帽边沿起线打洼，显得很壮观。可以拆卸的结构便于移动和组合。
拨步床
是指一种造型奇特的床，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。平台四角立柱，镶安木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个廊子。床前的两侧还可以放置桌、凳等小型家具，用以放置杂物。这种带顶架的床多在南方使用，南方温暖而多蚊蝇，床架的作用是为了挂帐。北方天气寒冷，一般多睡暖炕，即使用床，为达到室内宽敞明亮，只需在左右和后面安上较矮的床围子就行了。
明中期楠木拔步床
清代楠木拔步床
尺寸： 长217cm 宽198cm 高235cm
拔步床简直就是一间小屋子，床前的廊子放置了许多应用之物，真有足不出“户”，尽在其中的功能。它是一个封闭的私人小天地。
这件拔步床是从农村曾经是个富豪家庭收来的，主要是用柏木所制，两旁刻满吉祥的图案，寓意白头偕老和富贵绵长，面板嵌骨工艺更是把床衬托的高贵无比。
罗汉床
罗汉床也就是我们通常所说的榻，是由汉代的榻逐渐演变而成的。榻本来是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐的大榻，已经具备了坐和卧两种功能，后来人们又在坐面上加了围子，而成为罗汉床。
罗汉床是专指左、右及后面装有围栏的一种床。围栏多用小木块做榫拼接成各式几何纹样，最素雅者用3块整板做成，后背稍高，两头做出阶梯形曲边，拐角处做出软弯圆角，既典雅又朴素。这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”；较小的叫“榻”，又称“弥勒榻”，是一种专门的坐具，也叫“宝座”。明清两代皇室和各王公大臣的殿堂里都陈设着这种宝座。这种宝座都是单独陈设，很少成对，且都摆放在殿堂中的重要位置。宫廷中则多摆放在正殿明间，和屏风、香几、宫扇、香筒、角端等组合陈设，显得异常庄重、严肃。
大罗汉床不仅可以用作卧具，也可以用为坐具。一般正中放一炕几，两边铺设坐垫、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。而罗汉床正中所置炕几，作用相当于现代两个沙发当中的茶几。这种炕几在罗汉床上使用，既可依凭，又可陈放器物。可以说，罗汉床是一种坐卧两用的家具，或者说，在寝室供卧曰“床”，在厅堂供坐曰“榻”。按其主流来讲，则大多用在厅堂待客，是一种十分讲究的家具。
红木嵌螺钿理石罗汉床
清 210×139×118厘米
估 价：RMB 40000
此件红木嵌螺钿理石罗汉床，全身由红木制成，床围采用整体三屏式，嵌有螺钿理石，其造型充分体现了罗汉床的典型风格。
红木雕云纹嵌理石罗汉床
清 长195厘米 估 价：RMB 40000
罗汉床采用五屏风式围板，背板嵌理石，中间作倭角凹边，两边作椭圆形；侧板作各式形开光图案嵌理石，古香古色。三弯腿，足部为鹰爪式。特别是托腮与牙板由一木制成，更显雍容华贵。
桌案类
桌案类包括长方桌、长条桌、方桌、炕桌；平头案、翘头案、炕案、供案、炕几、香几等
方桌和圆桌
四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有—腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135°角，这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种，俗称一腿三牙，它的结构坚实，造型也很美观。方桌也有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌，是有束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。
圆桌是厅堂中常用的家具，一张圆桌和5个圆凳或坐墩组成一套，陈设在厅堂正中，颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客或宴饮。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来，用毕再拆开加以保存。有的圆桌采用独挺立柱方式，面下装活动轴，桌面装好后可以来回转动，极适合厅堂招待宾客，既方便实用，又美观大方。圆桌在明式家具中并不多见，如今所能见到的多为清代制品。圆桌分有束腰和无束腰两种，足间或装横枨或装托泥，腿有五足、六足、八足者不等；也有不用腿者，如独挺立柱式，颇富特色。
硬木嵌螺钿理石八仙桌
清 93.5×93.5×82.5厘米
估 价：RMB 6000
成交价：RMB 12100
此八仙桌尺寸宽大，面部嵌方形大理石，上半部嵌饰五彩螺钿，四腿中部以下削制而成马蹄，稳重而华丽。
红木雕葡萄纹嵌理石圆桌、凳(五件)
民国 直径80厘米
估 价：RMB 10000
成交价：RMB 11000
五件圆桌、凳为一组是较常见的家具陈设形式。此圆桌，凳面部均嵌理石，牙板透雕有葡萄纹饰，“S”形腿加双横枨既轻盈又牢固。
条桌和条案
条桌是一种长方形桌面的桌子，桌面长度超过宽度两倍以上的，一般称为条桌。腿与桌面呈90°直角，腿不向里缩进。有无束腰和有束腰两种基本造型；其他结构形式也较丰富，如有束腰罗锅帐单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其区别主要在于后者比前者宽大。清代条桌一般采取高束腰造型，牙条和腿足上起地浮雕纹饰，图案精美，腿足以回纹马蹄足多见，刚劲有力。
条案包括平头案和翘头案两种。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。这种情况，多反映在明末广式家具上；苏式则不然，翘头与案面抹头为两木拼接，足下带托泥。在北京故宫博物院的家具类藏品中，这方面的实例很多。
还有一种与案稍有不同的家具，它的两侧案足不带托泥；前后腿间也无圈口和雕花板心，而是在腿间中部稍上一点的位置加两根直形横枨；有的在左右腿间不用长牙板，而是在两腿之间加长横枨，除了以上几点不同外，其他部分则与案无异。如果面上两端装有翘头，无论大小，一律称为翘头案；如果两端没有翘头，那就不一定称其为案了，这类家具，人们通常把较大的叫做“案”，较小的叫做“桌”。还有一种说法，四腿在四角的，叫“桌形结体”；四足在案头收进一些位置的，叫“案形结体”，这个论点是有科学道理的。按此论点衡量，这种家具具有案的特点较多，尤其是腿的位置、夹头榫和长牙板等，因此，严格说来，还应叫“案”。但习惯上看，桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。因此，人们把大者称为案；小者称为桌，即案形结体的桌子，也是合乎情理的。这说明桌和案始终有着密切的联系。
黄花梨石心画桌
明
107×70×82厘米
估 价：RMB 800000～1500000
此为一件接近标准式的小画桌。颇具神采的是牙头雕有两凤柜背，从古玉花纹变出，清新典雅，镂刻甚精。
紫榆翘头案
明
193×40×88厘米
估 价：RMB 25000～30000
翘头案四足自案头两端内缩而置，两端的双腿以双横枨柜连，四腿与案面以夹头榫相连，但牙板却不是通长的，而是各自施以透雕造型。案面两端设有小翘头，既简洁牢固又美观实用。
花梨条案
清
220×52.5×85厘米
估 价：RMB 18000～26000
此为一件桌形结体的长条案，尺寸宽大，实用性强。长牙板玲珑通透，托角牙能给人视觉上的稳定感，四腿制作简洁，不加繁饰，洒脱自然。
炕桌、炕案和炕几
炕桌、炕案和炕几都是矮型家具，它们既可在床榻上使用，又可席地使用。清代满人在入关前以游牧为生，起居习惯以席地为主。入关后，他们还保留着原有习惯，因而在清代家具中，这类低型家具占有相当比重。现在北京故宫各宫殿的床、炕还大量陈设着这类家具。它们既可依凭靠衬，又可放置器物，有时也可用于设宴。
炕桌是一种近似方形的长方桌，它的长和宽差距不大；炕案除结构和造型有别于炕桌外，长和宽的差距也较大，常用其读书、写字；炕几也叫靠几，长和宽的比例与炕案相仿，高度一般较炕案还要矮些，明清两代炕几的使用很普遍，且有很大的讲究。《遵生八笺》中介绍炕几说：“靠几，以水磨为之。高六寸，长二尺，阔一尺，有多置之榻上，侧坐靠衬，或置薰炉、香合、书最便。”
黄花梨高束腰雕花炕桌
明
105×72.5×27.5厘米
估 价：RMB 300000～500000
高束腰式，托腮肥厚，腿足上节露明，下节做成三弯腿，以圆球作结束，长而宽的束腰，装入边抹底部托腮及腿足上截的槽口内。除桌面光素、边抹及托腮均作绕腿外，边体浮雕花纹，仍是明代风格，和清中期的繁琐雕刻意趣不同。四足扇部雕兽面，故牙条两端平齐不格肩，桌面四角有云纹钢饰件。
红木嵌螺钿理石炕桌
清
81.5×49x29厘米
估 价：RMB 2500
成交价：RMB 8250
此炕桌大部分嵌螺钿，面部嵌美丽的大理石，透雕牙板，足部外翻如意云纹，造型美观自然，给人以高雅华贵之感。
红木大理石炕几
清
156×34×32厘米
估 价：RMB 35000～40000
这是一款较为特殊的家具造型，牙板处制成横枨形式，嵌3块理石。两端做成很深的下卷，为仿古代板足而制。四足呈稳重的方马蹄造型。通体别致而富有观赏性。
琴桌和棋牌桌
专用的琴桌早在宋代就已经出现。宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四围描绘着精美的花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如玛瑙石、南阳石、永石等，也有采用厚面木桌的。除了这些以外，更有新奇之作，以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的，且两端透孔，使用起来，音色效果更佳。还有填漆戗金的，以薄板为面，下装桌里，与桌面隔出3至4厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案。这恐怕是目前所见的最华丽而又实用的琴桌了。
黑漆琴几
清
127×44×49厘米
估 价：RMB 20000～26000
琴几面部两端采用软圆角与鼓腿膨牙式的板足相联，足部内翻成卷书式，黑漆罩面，古朴大方，简洁高雅。
棋牌桌则是供弈棋、打牌的专用桌子，多为方形。这种桌子通常为双层套面，个别还有3层的，但不多见。套面之下，做出暗屉，里面存放各种棋具、纸牌、骨牌等。暗屉有盖，盖的两面各画一种棋盘。棋桌相对两边的左侧桌边，各做出一个直径10厘米、深10厘米的圆洞，是放围棋子用的，上有小盖。如果不弈棋时，放好上层套面，则如同普通方桌。称之为棋桌，是指它具备下棋等娱乐游戏的工具和条件，实际上，它是一种包括弈棋等活动在内的多用途家具。
梓檀棋桌
清
78厘米
估 价：RMB 30000
成交价：RMB 33000
棋桌虽为梓檀质料，却做工明快。束腰雕以简洁的竹节状，足部内翻落于托泥上。桌面可以取下，内有暗箱可以盛放棋类之物。
苏式家具
苏式家具是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，明式家具即以苏式家具为主。进入清代以后，苏式家具开始向繁琐和华而不实的方向转变。苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，各种镶嵌大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺钿和各种颜色的彩石，也有相当数量的木雕，在各种木雕中又以鸡翅木居多。苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主，其次定传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。局部装饰花纹多以缠枝莲纹和缠枝牡丹纹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲纹与广式的西番莲纹巳成为区别苏式家具和广式家具的重要标志。
茶几和套几
茶几一般以方形或长方形居多，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几，用以放杯盘茶具，故名茶几。茶几是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。
黄花梨茶几(一对)
清
49×32×76厘米
估 价：RMB 50000～60000
此组茶几需要用料充裕，四腿均削制出足，上层的牙板与下层酌牙板协调统一。雕刻云纹精致细腻，简洁明快，装饰巧妙。纹理美丽的黄花梨质料也增色不少。 套几是清代制作得十分有特色的家具。套几可分可合，使用方便，一般为四件套，同样式样的几逐个减小，套在上一个腿肚内，收藏起来只有一个几的体积，其他小几套在其中，故名“套几”。套几以苏作为多，深受文人雅土的喜爱。
红木雕云蝠龙纹套几(四件)
民国
72厘米
估 价：RMB 40000
此组套几采用云蝠龙纹图案，豪华别致。前3件用3根底枨，最小的1件用4根底枨，这样便于套叠，可依空间的大小和陈设物品的多少而组合使用。
香几
顾名思义，香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几，也可陈设老式表盒。香几的使用大多成组或成对，个别也有单独使用的。《遵生八笺·燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细：“书室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、岐阳玛瑙石，或以骰柏楠镶心，或四、八角，或方，或梅花，或葵花、慈菇，或圆为式，或漆，或水磨渚木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香棣盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”香几的式样之多，有高矮之别，且不专为焚香，也可别用。如摆放各式陈设、古玩之类，以供清玩，甚快心目。
清式紫檀香几
香几造型优美，束腰内加雕饰，挖鱼门洞，牙板雕云螭纹，方腿马蹄直落托泥之上，其造型。用料。雕饰。磨工均属上乘。
花几
花几又称花架或花台，大都较高，是一种高几，专门用于陈设花卉盆景的，多设在厅堂各角或正间条案两侧。清代官宦大家使用较多，在清人绘画中也常有反映。花几比茶几出现更晚，明代未见有这种细高造型的几架，可能到清中期以后才出现，因为我们在清中期以后的绘画中才看到这种花几。晚清时花几盛行，流传于世的大多是此时期的作品。
黄杨木花架
清
83×44厘米
估 价：RMB 60000～70000
花架为黄杨木质地，一只腿有修。
槭木雕花花台(一对)
清
93×47×44厘米
估 价：RMB 10000～20000
成交价：RMB 14300
槭木制花台仿竹制法采用圆裹圆制法，下层四周制成海棠形镂空花板，造型别致新颖。 古代家具的作伪与辨识
古代家具的常见作伪方法有：一、假冒良木。利用硬木家具材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。二、拼凑改制。许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，于是就有人移植非同类品种的残余结构，凑成一件难定归属、不伦不类的古代家具。三、以常见品改为罕见品。不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。如果不进行细致研究，一般很难辨识。四、化整为零。利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出四件，诡称都是旧物修复。五、更改装饰。为了提高家具身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，将一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。六、贴皮子。在普通木材制成的家具表面“贴皮子”(即包镶家具)，伪装成硬木家具。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰。需要说明的是，有些家具出于功能需要，或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。七、调包计。采用“调包计”，将软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床，榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠边处，明式家具较为多见。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁，所以很多被改成硬屉。
柜橱类
橱柜类家具的主要用途是储藏物品，柜和橱的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜。闷户橱等。
圆角柜和方角柜
圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚(柜帽)，不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆。尽管采用轻质木料，但因形体高大，又加上表面漆灰较厚，重量仍很大。圆角柜的四框与腿足不分开，各以一根圆料制作而成，侧脚收分明显。门与柜体不以合页(即铰链)结合，而是采用木门轴直接插入，既转动灵活，又便于拆卸。圆角柜有两门的，也有四门的。四门圆角柜形式与两门相同，只是宽大一些。靠两边的两扇门不能开启，但可摘装。它是在柜门上下两边做出通槽，在柜顶和门下横带上钉上与门边通槽相吻合的木条。上门时，把门边通槽对准木条向里一推，木条便牢固地卡住柜门。两侧门安好后，再安中间的两扇门，中间两扇门因须开闭活动，做法与两门柜的形式相同。在中间两扇门的中间，还有一条可拆装的活动门栓，门栓和门边均钉有铜质饰件，可以上锁。
方角柜基本造型与圆角柜相同，不同之处是，柜体垂直，四条腿全用方料制作，没有侧脚，一般与柜体以合页结合。方角柜的体形一般是上下同大，四角见方，门的形式如同圆角柜，有硬挤门和安闩杆两种。方角柜常见的有“一封书式”和“顶箱立柜”两种，前者顶部无箱；后者有箱，并与柜子成对组合，故也称四件柜。四件柜大小相差悬殊，小者炕上使用，大者高达三四米，可与屋梁齐。
黄花梨方角四件柜(一对) 明
256×118×53厘米
估 价：RMB 400000～600000
标准明式大四件柜，为家具中的重器，传世较少。前脸、侧山均由黄花梨大料制成，后腿为樟木贴黄花梨木皮，8个柜门为独板面心，各柜门纹理对称，为一块木料加工制成。8个侧山及闷仓前板亦是上好黄花梨独板制成，其厚度竟愈1公分以上，大四件柜多为通体包镶，而如此用料之法，在明式家具中实属罕见，且成对保存至今，十分不易。
黄花梨圆角柜(带座)
清初
高178厘米
估 价：RMB 165000
圆角柜以黄花梨木制成，造型古朴、典雅，属于两门圆角柜，下承底座。整体构造巧妙、得体，别具一格，具备圆角柜的典型特征，是清初家具中的代表作。
顶竖柜
顶竖柜是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。顶竖柜大都成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。这种柜有大有小，可根据殿堂大小，摆放相应规格的四件柜。
顶竖柜因常并列陈设，为避免两柜之间出现缝隙，这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。明代四件柜以花梨木居多，且大多光素无饰，雕刻镶嵌的占少数。清代四件柜以紫檀木居多，且装饰华丽，多在柜门上浮雕或镶嵌各种寓意纹饰。
中国古代家具造型
古人起居方式可分为席地而坐和垂足坐两种方式，家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列。其中，秦汉时期家具是典型的低矮型家具。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如席子、漆案、漆几等，随用随置，并没有固定的位置。到了三国时期，从少数民族地区传入了高型坐具胡床。经过演变，中原地区出现了渐高型家具圆凳、方凳等，卧具床、榻等也渐渐变高，但占主导地位的仍然是低矮型家具。再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具椅子、凳子、桌子等已经出现，并且在上层社会中流行。直到宋代，才完全普及。中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型，具有了完善成熟的家具制造体系。
黄花梨顶竖柜两件(—对)
明
142×60×267厘米
估 价：RMB 600000～800000
此对顶竖柜尺寸虽小，却是典型的明代式样。铜饰件如同大柜一件不少，加上黄花梨材质，华贵而实用，十分难得。
红木顶竖柜(一对)
清
115×56×242.5厘米
估 价：RMB 30000～50000
此对顶竖柜上部采用圆光，周边饰以镂空花板，下部采用方形玻璃，如同挂屏之“天圆地方”。面部的铜饰件与边框料型一致，经济实用。
书格
书格是专为放书的架格，它与书橱的区别是没有门儿，而且四面透空，只在每层两侧及后面各装一道围子，目的是使书册摆放得整齐。常见在书格正中间平装抽屉二三个，其作用一为加强书格的牢固性，二来还可以放些纸墨等杂物。
书格正面敞开，一般不设门，两侧和后面大多透空。架格有两层，也有三层的，正面底层或中部一般装有两个抽屉，可用于存放文房用品，为书房必备家具。
花梨木书格
清晚期
188×94×39厘米
估 价：RMB 8000～12000
此形式书格亦称古玩柜，雅致实用，上部4只侧窗为活扇可拆下，侧山及柜门为整料制成，原配铜活柜门均以活销固定。工料精良，为同类家具中之精品。
黄杨木黄花梨书格清中期
134×83.5×40.5厘米
估 价：RMB 30000～50000
书格上侧有两个雕龙角牙，中部设抽屉3只，以黄花梨雕饰把手。特殊之处是框架，躺板与后背板均由黄杨木制成，框心与侧板由黄花梨制作。背板漆里十分古老。黄杨木一般料小，仅用做家具的衬件，如此以黄杨木为主体制作家具十分少见。
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种类繁多的橱柜
橱柜是一种橱、柜、桌三种功能兼而有之的家具，一般形体不大，与橱的形体大致相似。高度相当于桌案，柜面上可作桌案使用。面下安抽屉，抽屉下安柜门两扇，内装樘板分为两层。门上装铜饰件，可以上锁。在室内陈设适用而美观，一向为人们所喜爱。明清两代的橱柜种类很多，在做工上，特点和风格与桌案一样，分桌式和案式两种。桌式橱柜都没有侧脚和收分，或有侧脚也不明显，光凭眼看很难分辨。案式橱柜的板面长出橱身的两山，四框的立柱和腿足一木贯通，有明显的侧脚和收分，分为平头和翘头两种。不论桌式也好，案式也好，在明清两代居室陈设中，都是很普遍的家庭用具。
亮格柜
亮格柜是格与柜的结合体，下部对开两门，门上装铜饰件。柜门的上面平装抽屉两具，再上为两层架格。后背镶板，两山及正面透空。有的在两山及正面各装一道极矮的围栏，或在左右及上沿装一壶门式牙板。一般厅堂或书房都备这种家具。
黄花梨万历柜 ·明朝·
高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。
黄花梨上格双层亮格柜 ·明朝·
此器颜色明亮，花纹明晰。屉面，柜门等处多有铜活点饰，尤其活页、面页都采用卧槽平镶法，使铜饰件依其厚度镶钉于木槽内，其表面与家具表面齐平，有意强调亮铜在家具上的点缀作用。
多宝格
多宝格又称“百宝格”或“博古格”，是专为陈设古玩器物的。它是进入清代才兴起，并十分流行的家具品种。多宝格的独特之处在于，它将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间。人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。多宝格兴盛于清代，与当时的扶手椅一起，被公认为是最富有清式风格的家具之一。
花梨木雕梅花多宝格
清 191×84厘米
估 价：RMB 5000～8000
多宝格造型如同清代朝服柜，顶部和中部装的玻璃，下部双门浮雕梅花纹饰，底座制成三弯腿，造型美观，式样别致。
紫檀雕花多宝格(一对)
清 103×40×214厘米
估 价：RMB 350000～400000
此多宝格是龙顺成早期制作精品，带有珐琅铜饰件。多宝格结构虽然简单，但装饰上却追求繁复华丽的效果，能够让人从精美的装饰中体会“紫檀工”的韵味。
古代家具的保养
对于高价购进的家具，如何在兼顾实用性的同时，又不会对古家具造成损伤，并进行有效的维护和保养，这需要我们了解有关方面的知识。大体来说，古家具的保养主要需注意以下几个方面：其一，湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰砂混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的损害。那么古家具上积了灰尘，该如何清扫呢？最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布科的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。其二，木制家具因为材质的原因，过度的阳光照射或潮湿，会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折。因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下，保持其干燥。我国南方气候比较潮湿，这给古家具的收藏带来了更多的麻烦，但只要细心保养，还是可以做到丝毫无损的。其三，在搬运古家具的时候，一定要将其抬离地面，轻抬轻放，绝对不能在地面上拖拉，以避免对它造成伤害，如脱漆、刮伤、磨损等。其四，古家具要经常上蜡保养。上蜡时要在完全清除灰尘之后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损，产生刮痕。蜡的选择也很重要，一般的喷蜡，水蜡、亮光蜡都可以，但是切勿使用汽车蜡。上蜡时，要掌握由浅入深、由点及面的原则，循序渐进，均匀上蜡。一般来说，每两周上一次蜡即可，但若遭到刮擦、碰撞或磨伤，就要请专家及时修补。
箱匣
存贮家具品类中还有箱子。一般形体不大，两边装铜质提环，便于搬动，是旅行和出门办事携带衣物的用具，平时在家也是很实用的器物。这类箱子由于经常搬动，为了坚固起见，四角拼缝处多用铜面叶包裹；箱盖四角饰铜质云纹包角；正面饰铜面叶和如意云纹拍子，可以上锁。箱子的种类很多，有存放衣物的衣箱，有内藏多层抽屉的药箱，还有小巧玲珑的官皮箱等。官皮箱，也是一种旅行用的贮物小箱，通常只有长30厘米、宽20厘米、高30厘米的大小。正面对开两门，内安抽屉数个，顶上有盖，后墙安合页，将两侧及正面两门的上边做出子口，箱盖放下时正好扣住两门。箱下安底座，门有面叶，盖有拍子，两侧有提环，均铜质。明代时这类小箱很常见，有的在箱盖里面装上镜子，即为“梳妆匣”或“梳妆箱”；有的用于存贮文具，则为“文具箱”。
黄花梨衣箱
明
48×27厘米
估 价：RMB 35000～50000
衣箱造型古朴大方，黄花梨质地，通体包镶多块铜面叶，既加固了衣箱，又增添了华贵之感。
紫檀衣箱
明末清初
49×30厘米
估 价：RMB 35000～50000
衣箱用优质紫檀木制成，边、角包镶铜面叶，两侧饰有铜环。用料讲究，制作工艺精美细致。
红木竹节文具箱
清
25×27×32厘米
估 价：RMB 2500～5000
此文具箱为仿竹节造型，上有4个抽屉，配瘿木，整体造型精巧可爱，包浆亮丽。
紫檀小提箱
清早期
16×12.5厘米
估 价：RMB 5000～10000
此箱框架和提梁皆用优质紫檀木制成，屉面为瘿木面。整体用料讲究，制作工艺精细。
紫檀提盒
清早期
32×16厘米
估 价：RMB 15000～25000
此提盒用料整齐，线条圆转流畅，两侧花纹，白铜活均系原配，包浆古朴自然。
红木雕云龙文具匣
清早期
高50厘米
估 价：RMB 40000
此匣造型别致美观，通体雕刻各种纹饰，雕工极其精湛，红木质地，更是美轮美奂。
明清家具的镶嵌装饰 镶，特指以物相配合；嵌，指东西卡在空隙里。镶嵌，又名“百宝嵌”，分两种形式，一种为平嵌，另一种为凸嵌。平嵌，即所嵌之物与地子表面齐平；凸嵌，即所嵌之物高于地子表面，隐起如浮雕。家具的镶嵌材料种类虽多，但尤以螺钿镶嵌居绝大多数，其次为各色珐琅、木雕、石材、瓷片及金银片等，大体规律是经济价值越高数量越少。平嵌法，多体现在漆器家具上，有些木家具的面上也用平嵌法。漆家具的平嵌法是先以杂木制成家具骨架，然后上生漆一道，趁漆未干，粘贴麻布，闲压子压实。干后再涂生漆一道，阴干，上漆灰腻子两遍。再在漆灰上打生漆，趁黏将事先准备好的嵌件依所需纹饰粘好。如此反复，通常要上两到三遍，使漆层高过嵌件。干后，经打磨，使嵌件表面完全露出来。再上一道光漆，即为成器。凸嵌法，即在各色素漆家具或各种质料的硬木家具上，根据纹饰需要，雕刻出相应凹槽，将嵌件粘嵌在家具上。由于其起凸的特点，使纹饰显出强烈的立体感。偶尔也有例外，镶嵌手法相同，而嵌件表面与器身表面齐平，如桌面四边及面心，就采用这种方法。
明代及清初家具辨别
关于明代及清初家具的特点，通常的说法是“精”，“巧”、“简”、“雅”四字。因此，判别明代及前清家具，也常以此为标准。精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用科多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用卯榫结构，合理连接，使家具坚实、牢固，经久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日见匮乏，至明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清代以后家具在用料上发生了根本变化。鉴定和辨别是否为明代家具，用料的审鉴是至关重要的。巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，十分和谐，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。简，即造型简练，线条流畅。家具是造型艺术，明代家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即简练。有人把它比作八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。雅，即风格清新，素雅端庄。雅是一种文化，一种美的境界。由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以逐渐形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练、装饰上的朴素和色泽上的清新自然，毫无矫揉造作之弊。
屏风类
屏风有带座屏风、曲屏风、插屏和挂屏几种形式。屏风的制作早在汉代就已经很普遍。大都较实用，多用来作临时隔断(即隔墙)，或作遮蔽之用。到了明清时期，屏风不仅是实用家具，更是室内必不可少的装饰品了。
曲屏风
曲屏风是一种可折叠的屏风，也叫“软屏风”。它与硬屏风不同的是不用底座，且都由双数组成。最少两扇或四扇，最多可达数十扇。有以硬木做框的，也有木框包锦的，包锦木框木质都较轻，屏心也和带座屏风不同，通常用帛地或纸地刺绣或彩画各种山水、花卉、人物、鸟兽等。一般说来，带座屏风较重，曲屏风较轻。
在陈设上，带座屏风多陈设在居室正中的主要位置，而且相对固定。曲屏风则不然，在宫廷中，这种屏风多设在各宫正殿明间，屏前设宝座、条案、香筒、宫扇等物。这样借后面的屏风挡住人们的视线，更突出了屏风前的陈设，造成一种庄严、肃穆的气氛。
种类繁多的屏风制作
屏风在清代达到鼎盛，制作技法愈益精湛，其装饰陈设功能重于本来的使用功能。按照结构，清代屏风可分为两类：有底座的称为座屏，屏扇可折叠印称为围屏。大型座屏常为三扇式，也有五扇式，一般正中一扇最大最高，两侧高度依次递减，呈“山”字形，故称“山字屏”。清中期以后，不少单扇座屏的屏心被改为镜子，俗称“穿衣镜”。还有规格较小的座屏，放在书桌几案上的称为“砚屏”，放在炕上的称为“炕屏”，遮挡蜡烛的祢为“灯屏”。清代的围屏常见的是六屏、八屏，最多可达十二曲即二十四屏。屏心上多装有书法、绘画的绢纱，或镶玉石、螺钿、木雕、描绘金漆等。制作工艺则有精、粗、雅、俗之别。
红木嵌粉彩人物瓷板屏风
清
高186厘米
估 价：RMB 60000
此屏风为4扇大屏，每扇以5个抹头分隔成4个区域，嵌以不同形制的瓷板，既具实用性，又具观赏性。
榆木雕龙格栅(八扇)
清
57.5×244厘米
估 价：RMB 35000～40000
此格栅较高，多作隔断中部棂格，顶部、下部镂雕龙纹和寿兽纹。它尺寸虽大，却可轻易移动和组合。
插屏和挂屏
插屏一般都是独扇，形体有大有小，差异很大。大者高3米有余，小者只有20厘米，大者多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定插屏的高度。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用来挡风和遮蔽，在室内，它又有装饰作用。这种插屏以双面心为佳，如果是以山水、风景为内容，则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，虽置于室内，却能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉。
清初出现挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂，成为纯装饰性的品类。它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。这种陈设形式，雍、乾两朝更是风行一时，在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。明代以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断，大多是接地而设。好奇者出于欣赏目的，做炕屏(设在寝室后墙，充当炕围子)、桌屏(陈设在条案和书桌上的小型插屏)等，形制虽小，却不失屏风的形式。挂屏和小插屏所不同的是，它已脱离实用家具的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。
八达马座屏风
即带“八”字形底座的屏风，多由单数组成，最少三扇，最多九扇。通常正中一扇较高，其余依次向两边递减。每扇屏风之间用走马销衔接，下边框装有插棍，插入底座的孔中。边有站牙，屏心多为木雕或漆地嵌石、嵌玉，或彩漆、雕漆等多种形式。屏风顶上有雕花屏帽，既增加了屏风的美感，更加强了屏风的坚固性。
红木石心龙凤呈祥插屏
清乾隆
87×46×118厘米
估 价：RMB 20000～30000
此插屏大理石晶莹剔透，自然形成，形似上凤下龙，是一件珍贵收藏品。
漆嵌东方朔插屏
清
高29.5厘米
估 价：RMB 4000
小插屏以漆作底，嵌东方朔偷桃故事纹，尽管山水、桃枝、人物十分简洁，但很有生气。
金漆彩绘戗金祥瑞图挂屏
清
158×52厘米
估 价：RMB 35000
此组挂屏采用的是复杂的戗金工艺，色彩鲜明。每屏图案包括4个区域，突出祥瑞主题，是一组不俗的艺术品。
台架类
台架类家具主要置于室内，用以挂放或承托日常生活所必需的物品和容器，包括盆架、灯架、衣架、巾架和梳妆台等。
盆架，即承托盆类容器的架子，有圆形和四角、五角及六角各种形式。圆形盆架如大圆凳，略高，一般在70厘米左右，在板面正中挖出与盆大小相当的圆洞，用以坐盆。带角的盆架通常有几个角就有几条腿，而圆形的则不受角的局限，四、五、六腿均有。多为高束腰，三弯腿，下带几条交叉的横枨，有的还附加霸王枨。盆架有的不用板面挖洞做法，而用几条交叉的两组横枨分别固定6条立柱。每条立柱的足和头分别向外张出，脸盆就坐在上层横枨上。立柱的上端向外张出部分也和横枨一起，共同起着支撑和保护盆腹的作用。这种盆架也有弯腿的，做法与直腿相似。
红木盆架
清
高69厘米
估 价：RMB 1000～2000
盆架为红木质地，造型古朴自然，又不失精巧典雅，虽为日用家具，却能带给人艺术的享受。
黄花梨木六足高面盆架
清
56.5×50.5×166.5厘米
估 价：RMB 46800～56200
盆架由黄花梨木制成，用3条交叉的两组横枨分别固定6条立柱。其中两条立柱向上延伸出巾架，可挂衣，巾等，造型巧妙别致。
灯架，分两种，一种挑杆式，一种屏座式。挑杆式用以挂灯，屏座式用以坐灯。其中屏座式灯架犹如插屏的座架，只是较窄。屏框的里口开出通槽，用一横木两头作榫镶入槽内，可以上下活动。屏框上横梁正中打孔，将一圆形木杆插入孔内，下端固定在活动横木上。圆杆上端安一圆形木牌，下端用四个托角牙支撑。木牌之上，可以放灯碗，外面再套上牛角灯罩。
黄花梨灯架
这是一对罕见的明代黄花梨灯架，由安徽休宁见明堂主王宏春先生收藏。虽历经四百多年沧桑，这对灯架品相仍如此完整，其纹饰精美，雕琢细致，再加上非常少见的机关构架使得这对笔架更有收藏价值。
这对黄花梨灯架，全系优质黄花梨嘉木制作，宽25厘米，可按需变化的总高度则分为最小高度为1.43米，最大高度为1.92米，其顶端方形灯座尺寸为40×40厘米。
黄花梨灯架
清
26.6×29.8×119厘米
估 价：RMB 160000～240000
成交价：RMB 158122
灯架为黄花梨木质，造型庄重古朴，工艺精美。
梳妆台，分高低两种，高者类似专用的桌子，台面上竖着镜架，旁设小橱数格，镜架中装一块大玻璃镜，又名“镜台”，至迟在清代中期已很常见。低镜台形体较小，一般放在桌案上使用。镜台面下设小抽屉数个，面上装围子，常见的还有在台面后部装一组小屏风的，三至五扇不等，屏前有活动支架，用以挂镜，又名“镜支”。也有的不装屏风和围子，而是在台面之上安一箱盖。打开盖子，支起镜架，即可使用。衣架形式通常是两根立柱架两道横梁，立柱下端装两个纵向木墩，衣架有中梁两道，中间镶3块透雕龙凤纹绦环板，总称中牌子，起牢固和装饰作用。上横梁两端长过立柱，尽端微向上翘，并圆雕龙头或凤头。由于衣架形体都较高大，制作时多采用活榫开合式，可随时拆卸或组装。
红木梳妆台
清
204×120厘米
估 价：RMB 12000-25000
梳妆台为红木质地，台面上竖着镜架，镜架中装有玻璃镜，镜面周围透雕，浮雕各种纹饰，雕工极其精湛。台面下为组合式橱柜，底设八足，设计巧妙，具有清代梳妆台的典型特征。
黄花梨木宝座式镜台
清
50×53厘米
估 价：RMB 40500～46900
镜台呈宝座式，台面上围子透雕各种纹饰和图案。整体构造巧妙，雕工精致，艺术性很强。
巾架
形式和做法与衣架基本相同。惟上下横杆较短，两边立柱的距离较近。因其与衣架在长度上有所不同，故称为巾架。实际上，它并不一定专为挂巾，如在内室，亦可挂衣。上海潘氏墓出土的明器中，就有巾架。
黄花梨木六足高面盆架
清
56.5×50.5×166.5厘米
估 价：RMB 46800～56200
盆架由黄花梨木制成，用3条交叉的两组横枨分别固定6条立柱。其中两条立柱向上延伸出巾架，可挂衣，巾等，造型巧妙别致。
红木火盆架
清
高63厘米
估 价：RMB 3000～8000
成交价：RMB 5500
盆架为圆形，下有五腿，高束腰，三弯腿。造型古朴典雅，美观实用。
明清家具的金属饰件
明清家具在使用和保护功能上常用金属作辅助构件。它们不仅对家具起到进一步的保护和加固作用，同时也为家具增添了色彩。明清家具的金属饰件主要有合页、面页、面条、扭头、吊牌、拍子、曲曲浮眼线、包角、套腿、提环等。合页，是装在箱子的上盖、柜子的门边便于活动的构件，由两块铜板共同包裹一根铜轴组成，可开可合，故名合页。合页的造型多种多样，有长方的、圆形的和各种花边的。分为明钉和暗爪两种，明钉常用特制的浮钉钉牢；暗爪则是在合页内侧焊接两条或三条铜爪，铜爪由两条铜片组成，安装时先用钻在边框上打眼，将暗爪穿过去后，再将透出木框部分向两侧劈分，使合页坚实牢固。面页，是在柜子或箱子中间衬托扭头、吊牌的饰件，由两块或三块组成，通常用两块，或左右、或上下使用。扭头，是为上锁而备的饰件，通常在对开的门边上各装一个，如果两门中门有立栓，则在立栓上也装一个。吊牌，是便于牵引柜门或抽屉的饰件，较大的器物则用吊环，都用曲曲固定在家具的特定部位。常见的吊牌、吊环多种多样，上面雕刻各式花纹，是装饰性较强的饰件。另外，拍子是装在箱匣类上盖前脸正中部位的饰件；提环是装在箱匣两侧供提取搬运而设置的一种构件；曲曲的作用是固定提环和吊环，曲曲的使用常与眼线相配合。在曲曲下面衬托以眼线，不仅防止提环磨损木面，而且为家具平添几分美观。
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发表于 2010-7-30 12:04
